זיהוי סוגי אקורדים לפי אוזן
כידוע, ישנם סוגים רבים של אקורדים במוזיקה, החל מג'ורנים וקטינים פשוטים ועד אקורדים מורכבים יותר עם שמות ארוכים, כמו הגדולות 13b9 # 11. לחלקם צליל או 'איכות' מאוד מובחנים וקלים לזיהוי בעוד שאחרים דומים זה לזה. הדרך להבין את מגוון כה גדול של סוגי אקורדים היא לקבץ אותם ל'כיתות 'בסיסיות. ניתן לקבץ את רוב האקורדים (אך לא כולם), בין אם פשוטים או מורכבים, לשלוש כיתות אקורדים בלבד: מז'ור, מינורי ודומיננטי. החוכמה היא לזהות תחילה איזו, אם בכלל, מבין שלוש הקבוצות האלה שאקורד כלשהו שייך להן. כדי לעשות זאת צריך להכיר מקרוב את הצלילים הבסיסיים של האקורדים הפשוטים ביותר של כל קבוצה. כלומר, אקורדים גדולים, מינוריים ו (דומיננטיים). זה מה שהסרטון יעזור לכם.
וידאו חלק 1 (0:07) - אקורדים גדולים
מושלמים שלושת התווים ההופכים את האקורד למז'ור. האזן לאיך הם משלבים ומייצרים איכות צליל ייחודית. לכל האקורדים העיקריים יש אותה איכות. אי אפשר לתאר את זה במילים, אבל אנחנו עושים את זה בכל מקרה, ולכן זה מתואר לעתים קרובות כנשמע חיובי, חזק ויציב . זו הסיבה שרוב ההמנון הלאומי מתחיל באקורד גדול ונמצא במפתחות עיקריים.
אנו יכולים למצוא את התווים של כל אקורד עיקרי על ידי רישום התווים הראשון, השלישי והחמישי בסולם הראשי המשויך לשורש האקורד ההוא. לכן, אם אנו רוצים למצוא את התווים של האקורד, מז'ור, נוכל לרשום הערות 1, 3 ו- 5 בסולם המייג'ור. גווני אקורדים אלה נקראים הראשון (או השורש) השלישי והחמישי של האקורד.
- הסולם העיקרי הוא ABC # DEF # G # A. אז הערות 1, 3 ו- 5 הן A, C # ו- E.
הכפולה של אוקטבה
רק שלושת התווים האלה, A, C # & E הם כל מה שנדרש בכדי להפוך את האקורד למרכזי. עם זאת, אנו יכולים להשתמש בכמה הערות A, C # ו- E שאנחנו רוצים, בכל אוקטבה ובכל סדר, וזה עדיין יהיה גדול. לגיטריסט יכול להיות עד שש על גיטרה עם שישה מיתרים, לפסנתרן יכול להיות עוד יותר על הפסנתר שלו, ולתזמורת יכולים להיות עשרות. אין תווים אחרים פרט לתווי A, C # ו- E לא יכולים להיות קיימים מבלי לשנות את סוג האקורד מ- A מז'ור למשהו אחר.
הדבר החשוב שכדי להכיר בהם הוא שהוספת תווים A, C # ו- E אחרים באוקטבה כלשהי תשנה את הצליל במידה מסוימת, אך האיכות העיקרית הבסיסית עדיין קיימת. בזה צריך להתמקד בדוגמאות הווידיאו. הקשיבו לאותה 'איכות עיקרית' ייחודית של צליל, המשותף לכל האקורדים העיקריים - ונמצא בכל האקורדים המבוססים על אקורדים מרכזיים.
וידאו חלק 2 (0:42) - אקורדים קלים
אקורדים קלים נבדלים מאקורדים עיקריים בתו אחד בלבד. הנוסחה של אקורד מינור היא 1 b3 (שטוח 3) 5 ביחס לסולם מז'ור A, כך שהפתקים שמייצרים A מינור הם הראשון, הפריט השלישי והפתק ה -5 בסולם. ה- 3 של האקורד הוא חצי-פס או חצי צעד נמוך משלושה של האקורד A-major. לכן, מכיוון שמז'ור מורכב מתווים A, C # & E, האקורד של מינור מורכב מתווים A, C ו- E.
זה הבדל קטן, אבל מבחינה מוזיקלית זה משנה הבדל. מצב הרוח משתנה לחלוטין. זה חשוך ומוטרד יותר. חשבו על ההבדל בין שירים במקשים עיקריים למינוריים. שימו לב כמה מקשים מינוריים הם כמעט תמיד הבחירה לשירים עם תחושה כהה יותר, כמו למשל בית השמש העולה, למשל עם מילות השיר "חטא וסבל". זה לא קשה מדי למצוא שירים עצובים במקשים מרכזיים, אבל למצוא שיר שמח ומשמח במפתח מינורי זה לא כל כך קל. תאר לעצמך אם "יום הולדת שמח" נכתב במפתח מינורי. אני לא חושב שזה היה הופך לשיר הכי מבוצע בעולם אי פעם. אולי זה היה מצליח בהלוויות, עם כמה שינויים הכרחיים במילים.
הווידאו חלק 3 (1:13) - השוואה בין רב סרן וקטין
האזן לשינוי מצב הרוח כאשר אקורד מרכזי אחריו אקורד מינורי באותו תו שורש (א 'במקרה זה). יש "התכהות" מוגדרת (הפוך את המטאפורות המשמעותיות שלך) כשאתה שומע קטין אחר מז'ור, ובאותה מידה, "התבהרות" מובחנת כאשר מייג'ור אחרי מינור. שמיעתם זו לצד זו מבהירה את ההבדל ביניהם.
וידיאו חלק 4 (1:41) - אקורדים דומיננטיים
ראשית, עליכם להיזהר במונח ההיי-ג'ק הזה. באופן קפדני, ' הדומיננטי ' הוא התו החמישי (דרגת המידה) של מאזניים עיקריים ומינוריים והמונח 'דומיננטי ' מתייחס לאקורד שנבנה עליו. הוא מתאר את 'הפונקציה הטונאלית' של האקורד, ולא את סוג האקורד. במקור, האקורד הופיע רק בסולם הדומיננטי (החמישי). בימינו אנו משתמשים בהם בכל מקום, במיוחד בבלוז ועדיין מכנים אותם 'שביעית דומיננטית ' גם אם הם לא ממש בנויים על הדומיננטי. במילים אחרות, אל תבלבלו בין "7" דומיננטי (סוג האקורד שמוסבר להלן) עם " ה -7 הדומיננטי (האקורד השביעי שנבנה במעלה החמישית של כל מפתח, המכונה גם V7).
אקורדים 7 דומיננטיים, הנפוצים עם סמל האקורד '7', כמו A7, G7 וכו ', נבדלים מאקורדים עיקריים בכך שיש להם תו נוסף אחד שנקרא' שטוח 7 'מכיוון שהוא נמוך למחצה אחד מהתו ה -7 בסולם הראשי . נוסחת האקורדים שלה היא 1, 3, 5 b7 (שטוח 7). אקורד ה- A7 המלא מכיל תווים: A, C #, E & G.
זה דומה מאוד לאקורד A major (AC # & E) ולכן יש לו את אותה איכות צליל עיקרית, אך הנוכחות של אותו (שטוח) 7 משנה את זה ומייצרת צליל שונה באופן מובהק. מכיוון שהוא יוצר מרווחים דיסוננטיים עם שניים מהתווים האחרים (שורש ו -3). הערות שאינן דיסוננטיות זו עם זו אינן מתמזגות בצורה חלקה. זה מה שגורם לאקורד הזה להישמע דינמי וחסר מנוחה.
הווידיאו חלק 5 (2:12) - השוואת אקורדים ז'ורנטים ודומיננטיים
זה די קל מכיוון ששמיעת אקורד ראשי אחריו אקורד 7 באותו שורש (למשל, מז'ור ואחריו A7) נפוצה מאוד במוזיקה. זה מעצים את הצליל. ההפך הוא נדיר מאוד מכיוון שזה אנטי-שיא. ה- 7 הדומיננטי הוא כמו גרסה דינאמית יותר של המייג'ור. זה רוצה ללכת לאנשהו חדש. זה בדרך כלל לא רוצה לחזור על ציוד למפקד. בעוד שלאקורד השביעי הדומיננטי יש רק תו אחד השונה מהמייג'ור, יש לו שני תווים שונים מהקטין, כך שהוא נשמע אפילו פחות דומה לאקורד הקטין ופחות סביר שהוא יתבלבל איתו.
וידאו חלק 6 (2:53): בחן את יכולתך להכיר את שלושת סוגי האקורדים
האזן לסדרה של עשרה אקורדים שהם אקורדים של מז'ור, מינורי או A7 ונסה לזהות כל אחד לפי סוג לפני שהתשובה מופיעה מספר שניות לאחר מכן. בלי להכניס תשובות, לרוע המזל, אז זה רק נייר ועט אם אתה רוצה לשמור על ציון. מלבד הקול שלך, אל תשתמש בכל כלי נגינה שיעזור לך שכן הדבר יאלץ אותך להתמקד בשמות המגרש ולהסיח את דעתך מהתמקדות בסוג האקורד.
וידאו חלק 7 (5:11) - אקורדים עם הערות מורחבות ותוספות
הוספת הערות לשלושת סוגי האקורדים (למעט אוקטבות) משנה את איכותם הבסיסית ומשנה את סוג האקורדים. האיכות העיקרית הבסיסית, המשנית או השביעית עדיין קיימת, אך התווים האחרים הופכים את זה פחות ברור מאחר שהם משתלבים כדי להוסיף תכונות ייחודיות משלהם לאקורד. לחלק מהאקורדים המורחבים או לתווים הנוספים צליל ייחודי ניתן לזהות אותם בקלות רבה. אחרים אינם כה ברורים, ולכן דרושה שיטת אימוני אוזניים תואמת המגרש עבור אלו שאין להם איכות ייחודית ומוכרת. עיין בקישור שלהלן למאמר התואם המגרש שלי על ספינדי
הסרטון מנגן מבחר אקורדים מורחבים - כל אחד מהם מנוגן תחילה כארפג'יו, כך שתוכלו לשמוע כיצד התווים האישיים משתלבים ואיך האיכות הבסיסית, המשנית או הדומיננטית של כל אקורד משתנה על ידי התווים שנוספו. נסה להמשיך לשמוע את האיכות הבסיסית או המשנית, כמו גם את האיכות החדשה. הוא עדיין שם - פשוט כיסה קצת.
הערה * ההבדל בין אקורדים מורחבים לבין אקורדים עם פתק נוסף הוא שאקורדים מורחבים כוללים את הפת 7 השטוחה. אם יש תווים בנוסף ל 1, 3 & 5 אך ללא מקום 7 באקורד, זה נקרא אקורד פתק נוסף, כמו A להוסיף 9 בסרטון.
סוגי אקורדים אחרים: מוגברים, מופחתים, מושעים
וידאו חלק 8 (6:30) - אקורדים אחרים
בחלק זה של הסרטון מופיעים כמה אקורדים נוספים שלא מתאימים לקבוצות 'הגדולות-מינור-דומיננטיות'. רובם נשמעים די ייחודיים בדרכם שלהם, ונפוצים בהרבה מגדלים, קטינים ושבעה. הם כוללים:
אקורדים מוגדלים
למוגבר (1 3 # 5) יש הערות AC # E #
אקורדים מופחתים
למופחת (1 b3 b5) יש הערות AC Eb
ל -7 המופחת יש הערות (1 b3 b5 bb7) AC Eb Gb
למחצית הקטנה 7 (aka A 7 דיור 5) (1 b3 b5 b7) יש הערות AC Eb G
* הערה: לאקורדים מופחתים יכול להיות תפקיד דומיננטי במוזיקה, אך לצורך השוואה בין המבנים הבסיסיים שלהם באותו שורש, הם אינם חלק מהקבוצה הדומיננטית.
אקורדים מושעים
ל- sus 4 (1 4 5) יש הערות ADE
לסוס 2 (1 2 5) יש הערות ABE
התאמה בין טון אקורדים והתקדמות אקורדים
הכרת סוג האקורד הייתה מוקד השיעור הזה. שני שיעורים נוספים שהרכבתי ב- Spinditty.com נוקטים גישות שונות המשלימות את השיעור הזה:
התאמה לגוונים של אקורדים
שיעור זה מתמקד בבחירת גווני האקורד בפועל של כל אקורד ובשימוש בידע קצת על אקורדים בכדי לתת שם לאקורד בצורה מדויקת.
הכרה באקורדים בהתקדמות
שיעור זה מתמקד בהכרת מערכות היחסים המיוחדות שיש לאקורדים במוזיקה אמיתית זה עם זה. זוהי דרך עוצמתית לזהות אקורדים בזמן שהמוזיקה מנגנת.
ניתן ללמוד את שלושת השיעורים בכל סדר, ויש לשלב את שלוש השיטות בעת זיהוי אקורדים לפי אוזן בזמן אמת בעת האזנה למוזיקה אמיתית.
בניית אקורדים
אף על פי שאינו עוסק באופן ישיר באימוני אוזניים, הידיעה על אופן הביצוע של אקורדים ומה פירוש השמות השונים כמו מייג'ור, מינורי, ט ', פחת וכו', הופכת את תפקיד שמם לשמות כל כך קל ומהיר יותר.
