יסודות תורת המוזיקה: מאזניים עיקריים

קנה המידה העיקרי

מכל המאזניים שנמצאו במוזיקה המערבית, מאזניים עיקריים קיבלו את המיקום הדומיננטי בחינוך למוזיקה. הסולם העיקרי הוא הסולם הראשון, ולעתים קרובות היחיד, שנלמדו על ידי ילדי בית הספר הצעירים, אשר מכירים אותו יותר כסולם "doh-re-mi-fa-so-la-ti-doh", צורה של סולם עיקרי המשמש לשירת ראייה. למטרות אינסטרומנטליות אנו משתמשים בשבע האותיות הראשונות של האלף-בית במקום לייצג תווים טבעיים בסולם הראשי בתוספת התווים החדים 'בין לבין' (סמל: ♯) או תווים שטוחים (סמל: ♭), כפי שמוצג בסימן- נקרא 'אלפבית מוזיקלי' למטה. אם אתה זקוק למידע נוסף על אופן שמות של תווים במוזיקה, בקר בשיעור האלף-בית המוסיקלי שלי.

צלילים וחצי טון (צעדים שלמים וחצי מדרגות)

מה שמבדיל את הסולם העיקרי (או כל סולם לצורך העניין) אינו הערות המשמשות (שכן אנו יכולים להתחיל סולם על כל פתק) אלא הרווחים (או המרווחים) בין התווים. זה המרווח הייחודי הזה בין התווים שנותנים לסולם העיקרי את הצליל המזהה באופן מיידי, לא משנה מאיזה תו אנו בוחרים להתחיל. מרווחים אלה נקראים טונים שלמים וסימיטונים.

המרחק הקטן ביותר שנמצא בדרך כלל במוזיקה המערבית נקרא חצי-פס. שתי צלילי סמיט הופכים את מרווח הטון כולו או פשוט לטון. (רוב האמריקנים מכירים יותר את המונחים "חצי צעד" וצעד שלם במקום.)

חצי-פס (או חצי צעד) הוא המרווח בין כל תו לשכנתו הקרובה. לדוגמה, זה המרווח בין כל תו שחור בפסנתר לבין התו הלבן הבא מעל או מתחת. בגיטרה זה המרחק על כל מיתר מלהיט אחד לדורן הגבוה או התחתון הבא. עבור אלה שלא מנגנים בשום כלי, חשבו על נושא הסרט "הלסתות" הרועש ככל שהתקרב הכריש; הערות אלה הן זו מזו זו מזו.

נוסחת הסולם הגדול

כאשר אנו כותבים סולם עיקרי, חלק מההערות מופרדות על ידי טון שלם (שלב שלם) וחלקן על ידי חצי-פס (חצי צעד) ..

על כל תלמידי המוסיקה לשנן את אחת הגרסאות של ' הנוסחה העיקרית ' המוצגת להלן.

בניית סולם עיקרי

כדי לבנות כל סולם עיקרי, פשוט התחל על כל תו והמשיך דרך האלף-בית המוזיקלי בבחירת תווי סולם לפי הנוסחה העיקרית בסולם: TTSTTTS (או WWHWWWH ). זה ייתן לך תו שונה עבור כל אחד משבע מה שמכונה 'מעלות סולם' פלוס התו השמיני הסופי שיש לו שם זהה לתו הראשון, אך הוא גבוה במגרש על ידי אוקטבה אחת (משמע אוקטו 8)

כלל הזהב של שמות הערות

יש כלל קפדני שיש להקפיד עליו בשמו של תוויות של מאזניים עיקריים, שהוא: עליך להשתמש בכל המכתבים בהצלחה .
זה יובהר בדוגמאות הבאות.

קנה המידה העיקרי C

להלן סולם C מז'ור. זה נחשב לסולם הפשוט ביותר לעבוד איתו מכיוון שעל ידי ביצוע הנוסחה המתחילה מ- C, כל התווים הם תווים טבעיים. נמנענו מנחיתה על פתקים שטוחים / חדים. שימו לב גם שכשהגענו לאות האחרונה של האלף-בית המוזיקלי, פשוט התחלנו שוב מ- A והמשכנו עד שנגיע ל- C.

סולם המייג'ור

מתחילים ב- G, אנו ממשיכים על צלילים ופסיקים (צעדים שלמים וחצי מדרגות) בדיוק כמו שעשינו עם C major. אבל יש הבדל. התבונן בתואר בסולם השישי, שהוא ה '. התו הבא שלנו הוא נימה שלמה או צעד שלם גבוה יותר. E ל- F הוא רק חצי-פס, או חצי צעד, כך שהוא לא יכול להיות F. זה צריך להיות חד F.

F חד זהה ל- G flat אבל בעקבות כלל הזהב של השימוש בכל אות ברצף, איננו יכולים לקרוא לו G flat. זה חייב להיקרא F חדה.

סולם F העיקרי

הפעם אנו מתחילים ב- F. כאשר נגיע לסולם תואר 3, שהוא A, התו הבא שלנו יהיה חצי-פס, או חצי צעד, גבוה יותר. לאחר שזה עתה השתמש ב- A, לא ניתן לקרוא לתו הבא שלנו חדה. יש לקרוא לזה ב 'משהו על פי הכלל של השימוש בכל אות ברצף. אז זה B שטוח.

מאזניים עיקריים שונים

לעיון, כמה מאזניים עיקריים נוספים כלולים בהמשך. שימו לב שבסולם של מז'ור חד ו F חריף, על ידי ביצוע כללי הזהב של השימוש בכל אות ברצף, אנו בסופו של דבר עם שמות פתקים חריגים כמו חדה E וחדה B. כמובן ש- חד הוא אותו המגרש כמו F ו- B חד הוא אותו המגרש כמו C, אך בהקשרים אלה הם חייבים להיקרא לפי הכלל הקפדני של השימוש בכל אות ברצף.

מאזניים עיקריים לא תקפים

על ידי ביצוע הכלל הקפדני של שימוש בכל אות ברצף, ישנם מספר סולמות עיקריים שאינם נחשבים לתוקפים, מכיוון שהם ידרשו שימוש בכריעות כפולות. לדוגמה, אם תנסה לפענח את סולם ה- G חד מז'ור, בסופו של דבר תואר 7 בקנה מידה יהיה F ## (F חד חד).

אף על פי שחרדות כפולות (וגם דירות כפולות) יכולות להופיע כשינוי כרומטי במוזיקת ​​המפתח העיקרית, הן אינן נחשבות תקפות בבניית מאזניים עיקריים, ותמיד כדאי להשתמש בסולם "שווה ערך אנמונרי" במקום. המשמעות היא הסולם שנשמע זהה אך עם תווים הנקראים אחרת. במקרה של מז'ור חד חודשי, שיהיו בו שמונה חדלים כולל חד חד כפול, סולם המפתח ' שווה ערך מבחינה אנרגונית' הגיוני יותר הוא מז'ור שטוח המכיל רק ארבעה דירות.
סולמות עיקריים שאינם נחשבים תקפים ואפשר להתעלם מהם בבטחה כוללים: חד חודר, ד, חד וחד.

משאבים בהיקף מומלץ

שימושים בסדר גודל עיקרי

מלבד מטרות אימון קולי שהוזכרו בפסקת הפתיחה, בקנה המידה העיקרי יש הרבה שימושים, כגון:

הלחנת מוזיקה במפתחות מרכזיים

כשאנו אומרים ששיר נמצא במפתח מסוים כמו G major, למשל. המשמעות היא שרוב (אם לא כולם) התווים שלו שייכים לסקאלה של מז'ור, וכי התו הראשון, G, המכונה הטוניק, מתייחס לתו הראשי או ה"ביתי ". אז על ידי לקיחת סולם המייג'ור ושילוב התווים בצורה טעימה מבחינה מוזיקלית, תהיה לך קטע מוזיקה ב- G-major.

שיפור טכניקת מכשירים

מכיוון שרוב המוסיקה המערבית מורכבת במקשים מרכזיים, תרגול ריצות בקנה מידה עיקרי בכל מכשיר, ישפר את היכולת שלך לנגן את סוגי רצפי התווים בהם תיתקל כל הזמן במוזיקה אמיתית.

אלתור

אם השיר נמצא במפתח עיקרי ידוע, אתה יכול לאלתר איתו על ידי השמעת תווים בסדר גודל אחר בכל סדר שנשמע לך טוב. ברור שתמנעו מלנגן את כל הסקאלה למעלה ולמטה שכן זה פשוט נשמע כמו מישהו שמשחק בקנה מידה.

בניית אקורדים

בגלל הדומיננטיות של הסולם העיקרי במוזיקה, ניתן לבנות אקורדים על ידי התייחסות אליו כאל תבנית שימושית. לכל אקורד נוסחה סטנדרטית הנגזרת מהקשר שלה לסולם הראשי החל מאותה פתק. לדוגמה, לכל האקורדים העיקריים יש נוסחה של 1 3 5. המשמעות היא שהאקורד, C מז'ור מורכב מהתווים הראשון, ה -3 והחמישית בסולם המייג'ור (C, E&G) המסודרים בכל סדר, בתוספת כל הכפלת אוקטבה אופציונלית של אותם הערות. לעומת זאת, לאקורד C מינור יש נוסחה של 1, שטוחה 3, 5. C ו- G (1 & 5) עדיין נחוצים, אך במקום E, הפתק הנדרש הוא Eb (שטוח 3). למידע נוסף על בניית האקורדים הרבים השונים באמצעות הנוסחה של כל אקורד, קרא את שיעור בניית האקורדים שלי.