עידן הגראנג '
מוזיקת גראנג 'באה והלכה בתרבות המיינסטרים כמו משאית בורחת שמטפלת במכוניות חונות כשהיא חוצה ברחוב מגורים. עם הכוכב הפסאודו-פאנק, אנטי-רוק, האווירה נגד הממסד, זה היה בדיוק מה שחלק מהילדים חיפשו אז.
במשך כמה שנים המרד נמשך. בסופו של דבר הגראנג 'צנח בגלל אותם נושאים כמו המוזיקה שהחליפה והתנגדה בתוקף כל כך.
עבור מעריצי הרוק רבים, עידן הגראנג 'ייצג חזרה לבסיס והתחדשות של סוג של אמת שחסרה הרבה זמן במוזיקת הרוק הקשה.
עבור אחרים זה פיספס את הנקודה של איזו מוזיקה הייתה אמורה להיות יחד.
אוהבים את זה או שונאים אותו, מהפכת הגראנג 'בהחלט שינתה את הכל. מאמר זה נכתב מנקודת מבטי, כגיטריסט שחי דרכו.
אני זוכר שהאזנתי לאלבום Facelift של Alice in Chains כשהוא יצא לראשונה וחשבתי שהוא טוב, אבל לא נשמע כמו שום דבר אחר שהייתי בו. אני זוכר שהתבלבלתי מהצליל הביזארי והפשטני של נירוונה. אני זוכר שחשבתי שהעשר של פרל ג'אם היה אלבום די הגון.
אחרי זה הכל היה מטושטש. לכאורה בן לילה, הלהקות שאהבתי וגדלתי והאזנתי להן יצאו מהרדאר. הסלע הקשיח של שנות השמונים היה בחוץ. גראנג 'היה פנימה. כהרף עין, המוזיקה הייתה פתאום אחרת.
סביר לומר שהזמנים משתנים, טעמם משתנה, ומה שעובד לדור אחד עשוי לא להיות הגיוני לדור הבא. אבל זה נראה כמו משהו שונה, לפחות אם היית נגן גיטרה. באמצע העשור כבר לא היה מגניב להיות גיטריסט הגון, וניגון סולואים נתפס כפרזנטריות מיותרת.
זה היה מוזר, ולכל מי שבילה שעות בכל יום בניסיון להשתפר בכלי שלו, קשה לעקוף אותו. מהפכת הגראנג 'אתגר לא רק את לב המוזיקה עצמה אלא את המשמעות של להיות נגן גיטרה בלהקת רוק.
כעת, כעבור כמה עשורים, קל יותר לראות כיצד ומדוע היצירות נפגשו כמו שהיו. למרבה הצער, זה לא הופך את העניין בגראנג 'ליותר טעים עבור אנשים מסוימים. זו מהפכת הגראנג ', מנקודת המבט שלי.
רוק ומטאל בשנות השמונים
כדי להבין כיצד ומדוע הגראנג 'התפוצץ כמו שקרה, חשוב לבדוק את הטרנדים שהגיעו לפניה. היו שתי תנועות עיקריות במוזיקה הכבדה בשנות ה -80, העידן בו גראנג 'ומוזיקה אלטרנטיבית באמת השתרשו:
- שיער מטאל: אנו קוראים להם להקות שיער היום, אבל אז היו אלה פשוט להקות רוק קשות. כמה מהלהקות המוקדמות שמשתלבות בקטגוריה זו באמת הזדהו יותר עם תנועת הגלאם של סוף שנות השבעים. ברגע שהז'אנר תפס בחלק האחרון של שנות ה -80 הלהקות האלה החלו לצוץ שמאלה וימינה. למען האמת, זה נעשה קצת מטופש בשלב זה.
- Thrash Metal: Thrash עצמו היה מעט מרד נגד הרוק הקשיח והמתכת המיינסטרים יותר. ארבע הגדולות של מטאליקה, אנתרקס, מגדת וסלייר מקבלות את מירב הקרדיט על עיצוב הז'אנר, אבל היו הרבה להקות טראש נהדרות מאותה עידן, ורובן טסו די רחוק מתחת לרדאר המיינסטרים.
כמובן שהיה עדיין מתכת ישנה מבית הספר כמו מיידן איירון וג'ודאס פריסט. דת-מטאל אמריקאית החלה להופיע גם בחנויות התקליטים. אם הייתם במטאל וסלע קשה, היו אלה ימים טובים. אם היית נגן גיטרה צעיר, היו אלה ימים נהדרים . היה כל כך הרבה כישרון מדהים, ונראה שבכל חודש הייתה איזו להקה חדשה עם עוד גיטריסט מדהים.
אז למה הכל השתנה? אני נוטה לראות דברים מנקודת מבטו של מוזיקאי, ולפעמים אני שוכח שלקהל הרחב לא בהכרח אכפת לו כמה טוב נגן הגיטרה של הלהקה. הכוחות שהשיקו את תנועת הגראנג 'עסקו יותר בפילוסופיה מאשר מוזיקליות והיו קשורים רבות לתרבות עולמית משתנה.
עליית הגראנג '
היסטוריונים רבים למוזיקה זוכים לזיכרון של הפיגור כנגד העודפות והפינוק של שנות ה -80 עם עליית הגראנג 'והתרבות האלטרנטיבית בראשית שנות ה -90. אולי, אבל אני חושב שיש היבט אחר שלפעמים מתעלמים ממנו.
בשנות השמונים היינו בסוף הזנב של המלחמה הקרה, אך איש לא ידע זאת. זה היה עידן ההרס ההדדי כשהייתה אפשרות ממש ממשית שהעולם יכול להסתיים משום שארצות הברית או ברית המועצות שמחו על הטריגר הקטן.
ההנהגה העולמית באותה תקופה הייתה שמרנית למדי, ולא תמיד נזכרת בחיבה על ידי מי שמחבק את התרבות הפרוגרסיבית יותר של ימינו. עם זאת, דמויות כמו רונלד רייגן, מרגרט תאצ'ר והאפיפיור ג'ון פול השני שיחקו תפקידי מפתח בסיום המלחמה הקרה.
נראה כי הגיוני שמרד נגד אותם אידיאלים שמרנים, כמו גם צורך לשמור על עצמנו מנטלית מפני האפשרות האמיתית מאוד של ארמגדון הגרעינית, מילאו תפקיד גדול בתרבות הרוק החופשית והכיפית של שנות השמונים.
ברגע שנפל חומת ברלין, וברית המועצות התפרקה, הזמנים החלו להשתנות. תרבות אנרגיה חיובית זו של שנות השמונים כבר לא הייתה נחוצה. עכשיו היינו חופשיים לדאוג לדברים אחרים.
במקרים מסוימים זה נתן לאנשים יותר זמן להסתכל פנימה. איפה שהלהקות האלטרנטיביות היו תמיד בשנות ה -80, בעולם החדש הזה הם היו זוכים לסוג חדש ומוזר. זה נראה במובנים רבים שההודעות שהעבירו לאורך כל הדרך התקבלו לפתע בצורה אחרת.
איפה שהרוק הקשיח של המיינסטרים עסק בעבר בכיף, עם הגראנג 'הוא הפך יותר לאינטרוספקציה. המוזיקה הפכה קלת דעת ופחות רצינית. לרוע המזל, אחת מתופעות הלוואי הייתה כיצד המיקוד החדש הזה הוציא את הגיטרה מהמשוואה עבור להקות רבות.
היכנסו לגילאי האפל של גיטרת הרוק. אלא אם כן אתה נגן גיטרה אתה אולי לא חושב שזה משנה, אבל זו הייתה תקופה בה כל עולם הגיטרה עשה כעשרה צעדים גדולים לאחור.
מורשת גיטרת הרוק
לכל דור של גיטריסטים רוק, יש דור קודם ללמוד ממנו. אלה הם תמיד שחקנים מרשימים, חדשניים, מתקדמים עם כישורים שאתה בקושי יכול להבין כשאתה לומד את הכלי לראשונה. עבור חבר'ה בגילי, זה היה גיטריסטים כמו אדי ואן הלן. עבור אדי ואן הלן זה היה אריק קלפטון. עבור אריק קלפטון זה היה רוברט ג'ונסון.
כמו אבני מגדל מסיבית, כל דור של גיטריסט בונה על מורשתם של אלה שבאו לפניהם. סגנון וטכניקה משתנים, מורחבים, משופרים ומצוינים. כיחידים, תמיד יש נגני גיטרה הבולטים בכל דור. ככלל, המכשיר התקדם בצורה חלקה במשך עשרות שנים. כל זה השתנה עם תנועת הגראנג '.
היו כמובן יוצאים מן הכלל. ג'רי קנטרל הוא גיטריסט מצטיין, ואליס בת'אנס הייתה אחת הנקודות הבהירות של תקופת הגראנג '. החבר'ה מפרל ג'אם כתבו שירים טובים והיו נגני גיטרה מצוינים. קים תאיל מ- Soundgarden הוא מוזיקאי מצטיין. אבל בסך הכל, הגראנג 'בהחלט לא נבע מלהיות נגן גיטרה טוב. זה מעולם לא נועד להיות.
שנות ה -90 היו באמת עשור עם מעט גיבורי גיטרה חדשים. היו בהחלט כותבי שירים ואנשי חזון גדולים, אבל מעטים מגיטרינגי גראנג 'באמת דחפו את גבולות הכלי. המורשת של האבולוציה בגיטרת הרוק שהייתה מתקדמת במשך עשרות שנים הגיעה לעצירה מלאה.
גראנג 'מנהל את מסלולו
בתחילת שנות ה -90 סביר להקות שיער שהלכו בדרך של הדודו כיוון שהיו פשוט כל כך מעיניהם. מה שהתחיל ברצועת השקיעה בסוף שנות ה -70 ותחילת שנות ה -80 התפתח לתופעה עולמית. איפה שהלהקה כמו פוזיון הייתה פעם ערמומית וחדשנית, היו עכשיו תריסר להקות בדיוק כמוהן. חברות תקליטים החתימו לגיונות של החבר'ה האלה וגזרו מבלדות כוח בניסיון למזומן תוך כדי יכולתן.
בסופו של דבר זה היה פשוט יותר מדי. "להקות שיער" קלישאתיות היו בכל מקום, ובמקרים רבים המוזיקה הושקה לגרסה ידידותית יותר לרדיו של מה שהיה גלאם מטאל מוקדם יותר בעשור. הציבור התעייף ממנו, וחברות התקליטים עברו פנים והעלו שם גראנג 'כדבר החדש הבא.
אבל לקח רק כמה שנים קצרות עד שאותו הדבר קרה לגראנג '. ראשית, אין זה סביר שאף אחת מהלהקות המוקדמות בסיאטל בשנות השמונים אי פעם ראתה עצמן כמנהיגות בתנועה כלשהי. אחד הדברים המרעננים ביותר בלהקות גראנג 'היה שהם באמת נראו בה למוזיקה, לא התהילה, ההון או השבחים. למרבה הצער, זה בדיוק מה שהם קיבלו.
כאשר Nevermind של נירוונה קבע את הטון לזן חדש של להקות שתעלה לתשומת הלב הלאומית, גישה הגראנג 'והפילוסופיה נעשתה על ידי ילדים בכל רחבי הארץ. פירוש הדבר שכולם מחנויות כלבו ועד מעצבי אופנה ועד מפיקים מסחריים עשו לפתע את המיטב כדי ליצור קשר עם ילדים המשתמשים בדבר הגראנג 'כצינור.
כמובן שברגע שתנועה עוברת עד כה היא תמיד נידונה. מהר מאוד תנועת הגראנג 'הפכה לכל דבר פרט למוזיקה, והמסר של הלהקות המקוריות אבד בשקט.
עם התאבדותו של קוביין באפריל 1994 הכתב היה על הקיר. תנועת הגראנג ', לאחר שהיא דעכה, הותירה פער אדיר במוזיקת הרוק המיינסטרים. תוך מספר שנים הקסם של הציבור עבר ללהקות ראפ / מטאל. להקות כמו לינקין פארק, לימפ ביזקיט וקורן זכו להתבלטות, והדברים לא השתפרו בגיטרה רוקית.
איך האינטרנט הציל את הגיטרה
שנות התשעים החלו עם חלק מהמוזיקה הכי טובה שמכוונה לגיטרה שראתה אי פעם, וסגרה את החושך בגלל כמה מהגרועים ביותר. זה לא אומר שהמוזיקה של שנות ה -90 הייתה גרועה; זה כמובן נתון לדעתך. אבל תרבות הגיטרה בהחלט השתנתה בסוף העשור.
עם זאת, יתכן וייתכן שמאמר זה נכתב עם נגיעה של היפר-בול. ראה, דרך שנות ה -90 בהחלט היה רוק קשה ומתכת מסביב, אם היית יודע איפה למצוא אותו.
הבעיה הייתה אלא אם כן הייתם מכירים אנשים שאפשר לדבר איתם על דברים כאלה, כנראה שלא הייתם הולכים להיחשף אליו במיוחד. התקשורת המיינסטרים לא התכוונה לספר לכם, MTV בהחלט לא התכוונה לספר לכם ואפילו מגזיני הגיטרה לא התכוונו לספר לכם. היית צריך ללכת למצוא אותו.
למרבה המזל הייתה לי קבוצה של חברים וחברי מוזיקאים שהוקדשו לרחרח מוזיקת גיטרה טובה. הייתה לנו חנות תקליטים מקומית שתזמין כל מה שרצינו. גילינו את תיאטרון החלומות ואת ג'ון פטרוצ'י. עבודת לב של נבלה פגעה במוחנו. חקרנו את סצנת הדת-מטאל האמריקאית המתהווה והגענו ללהקות יותר פרוגרסיביות.
דרך כל זה, מגדת התחזקה, וסלייר התעצבן מתמיד. סאטראני, וואי ו- Yngwie עדיין היו בסביבה, ופנטרה ודימה הוציאו כמה אלבומים מדהימים בשנות ה -90. הרוק הקלודי המלודי של שנות השמונים אולי היה על המבער האחורי, אבל עדיין היו להקות מוכשרות לחפור.
בסוף שנות ה -90 תנועת המוות המלודית האירופית תפסה תאוצה, ונראה היה שהדברים נמצאים בעיצומה כלפי מוסיקת הגיטרה הכבדה. להקות אמריקאיות כמו Nevermore ו- Iced Earth החלו לקבל את ההכרה שהן ראויות להן. ואז כבר הפך דבר אחר לפופולארי יותר שככל הנראה הציל לגיונות של גיטריסטים צעירים: האינטרנט.
הודות לאינטרנט, נגני גיטרה יכולים למצוא מוזיקאים אחרים בעלי דעות דומות לסחור ברעיונות. הם יכולים לחקור להקות שמעולם לא שמעו עליהן אחרת. לא עוד אנחנו בגחמה ומבקשים של התקשורת או חברות התקליטים לשים את מה שהם חושבים שאנחנו צריכים להקשיב לנו מול הפנים. אנחנו יכולים ללכת למצוא את זה בעצמנו. באמת, תמיד יכולנו, אבל עכשיו זה קל מתמיד.
עכשיו מה?
העידנים האפלים של גיטרת הרוק עומדים מאחורינו, אך במובנים רבים ההשפעה שלהם עדיין מורגשת במוזיקה המיינסטרים. בזכות האינטרנט, כנגני גיטרה יש לנו את הכוח לחפש את הדברים הטובים ולהשאיר את השאר.
מוזיקת גראנג 'הייתה, במובנים רבים, בדיוק מה שצריך עולם הרוק. זה לאפס דברים, כביכול, למקום שבו המוסיקה חזרה להודעה ולא לתמונה. כמה להקות נהדרות ומוזיקה מדהימה יצאו מתקופת הגראנג '. לרוע המזל, עבור להקות רבות בכל מקרה, חלק ממהות הגראנג 'פירושו הסרת הגיטרה מאור הזרקורים.
אולי אני פשוט אופטימי, אבל נראה שלגיטרת רוק יש עתיד מזהיר שוב. נראה שילדים שרק יוצאים לדרך מחפשים לאדוני העבר ללמוד מהם, ורואים את הערך בחלק מהמוזיקה שחברות התקשורת והמוזיקה המיינסטרים דחו לטובת הגראנג 'לפני כל כך הרבה שנים.
לא כתבתי את המאמר הזה כדי להשתתף על מוזיקה, אם כי בסופו של דבר זה קרה קצת. הכוונה שלי היא לגרום לך, כגיטריסט, לחשוב על המוזיקה שאתה משקיע בה את זמנך וכספך. מה שאני חושב לא משנה, אבל מה אתה חושב?
האם אתה מוצא מוסיקה מעידן הגראנג 'מעוררת השראה?
האם אתה מתגעגע למוזיקה של שנות ה -90?
האם אתה מאחל ששנות ה -80 יחזרו במלוא העוצמה?
היי, אולי אתה לגמרי מרוצה מהמצב היום! זו החלטה שלך. לכו תמצאו מוסיקה שמעוררת אתכם בכל אשר תהיה.
