אימן את האוזן שלך כדי לזהות אינטרוולים הרמוניים במוזיקה

אינטרוולים הרמוניים

תלמידי מוזיקה כמו גם מוזיקאים מנוסים רבים מוצאים את הלמידה לזהות מרווחים הרמוניים במוזיקה (שני תווים שנשמעים בו זמנית) קשים יותר מאשר אינטרוולים מלודיים (שני תווים שנשמעים ברציפות). עם מרווחים מלודיים זה קל יחסית. אתה שומע תו אחד בבירור, ואז את הבא, ואז אתה לומד לזהות את ה'קפיצה 'מאחד לשני.

עם זאת, מרווחים הרמוניים אינם כה קלים מכיוון ששני התווים נשמעים בו זמנית, נראה שהם נכנסים זה לזה. למרבה המזל, ישנו גם את האפקט ההרמוני הייחודי שמייצר כל מרווח הרמוני, וניתן להשתמש בו בנוסף (או אפילו במקום) לשמוע ולהכיר את המרווחים בצורה מלודית. שיעור זה עוסק בהכרת ההשפעות ההרמוניות של מרווחים הרמוניים.

שיעור השמע - וידאו

צפו בסרטון והקפידו על ההשפעות ההרמוניות של כל מרווח כפי שהוא מוצג ומושמע. אם יש לך מכשיר הרמוני שימושי, כמו גיטרה או מקלדת, השהה את הווידיאו לאן שאתה רוצה ונגן את אותם מרווחים במקומות שונים בכלי שלך. הקשיבו לאפקטים המשותפים להם. לא ניתן לתאר במדויק השפעות הרמוניות, לכן נסו לשייך תחושה לכל אפקט. חזרה על המרווח לעתים קרובות הופכת את הקשר חזק יותר, עמוק ומהיר יותר.

אינטרוולים הרמוניים

להלן כל הנקודות המכוסות בשיעור הווידיאו עם מידע מפורט יותר.

0:06 הגדרת אינטרוולים הרמוניים

כאשר נשמעים שני תווים מוסיקליים בו זמנית, המרווח ביניהם נקרא מרווח הרמוני. כאשר אנו מקשיבים למרווח הרמוני, אנו יכולים לשמוע שלושה דברים שונים: הפתק התחתון, הפתק הגבוה וההשפעה ההרמונית הנגרמת כתוצאה מאותם תווים המשלבים. ההשפעה ההרמונית נקבעת על ידי יחסי הגובה בין השטרות ולא על פי המגרשים האישיים של השטרות.

0:27 עיצור ודיסון

התווים של מרווחים הרמוניים מתמזגים או מתנגשים. אלה שמשתלבים מתוארים כעיצור ; אלה שמתנגשים אינם דיסוננטיים . למרות שזה סובייקטיבי בחלקו, יש הסכמה כללית לגבי אילו דיסוננטים ואילו עיצורים. מרווחי דיזוננט חשובים לא פחות מרווחי עיצור. הם מייצרים מתח במוזיקה, שהוא מרכיב חיוני. מוזיקה ללא דיסוננס יכולה להיות מאוד תפלת.

0:40 סוג או איכות מרווח

סוגי מרווחים או 'איכות' הם: מושלם, עיקרי, קטין, מוגדל וממונע.

• כל המרווחים המושלמים הם עיצור.
• כל המרווחים הגדולים והקטנים אינם דיסוננטיים.
• רביעי וקטין 3 ו 6 ו הם עיצור. הם אינם עיצור או טהור כמו המרווחים המושלמים, ולכן הם נקראים 'עיצורים לא מושלמים'.
• רביעי ושני קומות ושניים הם דיסוננטים.

0:50 אינטרוולים מושלמים

מרווחים מושלמים הם האוקטבה, האוקטבה, הרביעית והחמישית המושלמת . מרווחים מושלמים הם עיצורים מאוד ויש להם צליל טהור מאוד מכיוון שיש להם קשרי גובה פשוטים מאוד.

0:58 יוניסון

איחוד הוא המרווח בין שני תווים באותו המגרש בדיוק. זה מרווח בשם בלבד. אין שום השפעה הרמונית. שניים (או יותר) אנשים ששרים באותה מנגינה באותו המגרש אומרים שהם שרים באחדות - לא בהרמוניה.

1:02 אוקטבה

אוקטבה, או ליתר דיוק, אוקטבה מושלמת, הוא מרווח 12 הסמי-טון בין כל תו לתו הקרוב הבא של אותו שם בדיוק גבוה או נמוך יותר בגובה המגרש. זה צריך להיות באותו שם בדיוק. A ל- A הגבוה יותר הוא אוקטבה מושלמת. א לדירה לא; זה אוקטבה מופחתת. כמו האיחוד, גם לאוקטבה המושלמת אין כמעט השפעה הרמונית.

1:18 החמישי המושלם

החמישית המושלמת היא המרווח העיצור הבא ביותר אחרי האוקטבה. יש להם (והרביעיות המושלמות) צליל טהור וחלול שהוביל לשימושם בצ'אנט גרגוריאני מימי הביניים כהרמוניה הקדומה ביותר. הסגנון נקרא אורגנום.

מרבית האקורדים מכילים מרווח חמישי מושלם מעל שורש האקורד, אך בגלל טוהרו, כמו האוקטבה, הוא מוסיף מעט מאוד להשפעה ההרמונית של האקורד ולעיתים קרובות מושמט ללא הפחתה משמעותית באפקט ההרמוני של האקורד. מוסיקת רוק מונעת על אקורדים בגיטרה פאוור היא המקום בו נשמעים בדרך כלל חמישים מושלמים חשופים בימינו.

1:23 אינטרוולים הרמוניים מתחמים

אם מרווח גדול מאוקטבה, זה מרווח מורכב. כפי שהדוגמה בסרטון מראה, C ל- G (אוקטבה גבוהה יותר מה- G הגבוה יותר) הוא מתחם חמישי.

C DEF G = מושלם 5 (פשוט)

C DEFGABCDEF G = מושלם 5 (מתחם)

למרווחי מתחיים יש פחות או יותר השפעה הרמונית כמו הגרסה הפשוטה המתאימה להם.

לעתים קרובות מתייחסים לחלק מהמרווחים המורכבים מבחינת מספר מעלות הסולם. רס"ן מורכב או קטין שני, למשל, מכונה לרוב רס"ן או קטין 9.

2:00 הרביעי המושלם

הרביעי המושלם דומה בהשפעה הרמונית לחמישית המושלמת, וזה יכול להיות קשה להבדיל ביניהם. דרך אחת היא לחזור ולשמוע אותם בצורה מלודית. כלומר, אם המרווח נמשך מספיק זמן, נסה להפריד נפשית בין התווים של כל רביעי או חמישי מושלם ולחשב אם יש ארבעה או חמש מדרגות המפרידות ביניהן על ידי שירה בסולם הראשי. מרבית המרווחים במוזיקה אמיתית אינם מסתובבים מספיק זמן כדי לעשות זאת, כך שעליכם להתמקד יותר באפקט ההרמוני.

הבדל אחד בהשפעתם ההרמונית הוא הדיסוננס הנתפס של הרביעי המושלם. למרות שזה אחד המרווחים המושלמים והוא טהור ועיצור בפני עצמו, כאשר הוא נשמע בהקשרים מוסיקליים מסוימים הוא יישמע דיסוננטי כמו הדוגמא של אקורד סוז 4 המתאים לאקורד מרכזי. בעיקרון, אם תו הוא רביעי מושלם מעל תו בס בהקשר שמבוסס על מרווחים של 3rds (כמו שרוב המוסיקה המערבית היא), זה בדרך כלל יישמע דיסוננטי.

2:33 עיצורים לא מושלמים - 3 ו 6 ו 6

מרווחי הרבעון הגדול והקטין וההיפוכים שלהם, השישים המשניים והעיקריים מסווגים כעיצורים לא מושלמים . יחסי הגובה שלהם מורכבים מעט יותר מאלו של המרווחים המושלמים, מה שנותן להם יותר אופי. השפעתם ההרמונית פחות טהורה אך מעניינת יותר, ורווחים אלה הם הבסיס להרמוניה מיינסטרימית מודרנית.

2:56 השוואה בין שלישי לג'ורנים וקטינים

3rds גדולים וקטינים הם הבסיס האמיתי להרמוניה מערבית מיינסטרימית, וזו הסיבה שהיא מכונה הרמוניה טרטיאנית, כלומר מבוססת על 3rds. הרמוניות אחרות כמו הרמוניה רביעית קיימות גם בהן הרביעיות הן היחידה ההרמונית העיקרית, אך הרוב המכריע של המוזיקה המערבית, מקלאסיקה לפולק ועד בלוז, פופ ורוק הוא טרטיאני, כלומר, מבוסס על מרווחים של 3 רדינים גדולים ומינוריים.

הקשיבו להבדל בהשפעתם ההרמונית. 3rds גדולים נחשבים כחזקים, בהירים, זקופים, יציבים, ואילו 3rds מינוריים כהים, מלנכוליים ומשקפים.

ברצף מבוסס מקשים של 3rds (כפי שנשמע בביטוי המוזיקלי בסרטון), 3rds יהיו 3rds גדולים או 3rds מינוריים בכדי להתאים למפתח.

3:25 רביעי ושישה קטינים

השימוש הנפוץ ביותר במרווחים אלה הוא היפוך של 3rds מינוריים ועיקריים.

מכיוון ש- C ל- E הוא שלישי עיקרי, E ל- C הוא קטין 6.

כיוון ש- C ל- E flat הוא שלישי קטין, E Flat ל- C הוא ה- 6 העיקרי.

למנגינה ההרמונית בסרטון, כמו ל- 3rds בהרמוניה, יש שישה-עשר או שניות-עיקריות בכדי להתאים למפתח.

4:03 אינטרוולים של דיזון

כל המרווחים שנשמעו עד כה היו מרווחים עיצוריים. המרווחים הנותרים כולם דיסוננטיים. התווים שלהם מתנגשים ומציבים במוחנו ציפייה וציפייה (בעיקר מותנית) לכך שהמרווח ייפתר למצב שהוא עיצור. הם לא צריכים לפתור, אך ברוב המקרים הם כן.

המרווחים הדיסוננטיים הם

• שני הגדולים והקטינים
• רביעי וקטין 7
• כולם פחתו והגדילו את המרווחים

4:22 רביעי ושני קטינים

בין אם זה פשוט או מורכב, שני הגדולים והמינוריים הם תמיד דיסוננטיים. הקטין השני (המכונה גם חצי-טון דיאטוני) נחשב דיסוננטי יותר מה -2 העיקרי (נקרא גם טון שלם).

4:50 רביעי ומיעוט 7

שניהם מרווחים הרמוניים חשובים. מרבית הפרקים השביעיים, באופן לא מפתיע, נמצאים לרוב באקורדים הגדולים השביעיים. שביעיות קטנות נמצאות לרוב באקורדים 7 דומיננטיים ובאקורדים זיעור קלים.

5:35 טריטונים - הרביעי המוגדל והקטן ביותר

אפשר לטעון שהמרווח החשוב ביותר במוזיקה המערבית, הדיסוננס החריף של הטיטון התנער כמו השטן בתקופת ימי הביניים, וזו הסיבה שרכשה את הכינוי 'דיבולוס במוזיקה' (השטן במוזיקה). עם זאת, בהדרגה היא מצאה חן, ומצאה את דרכה לכל צורות המוזיקה המערבית. טריטונים חשובים מכיוון שהם הכוח המניע את המוזיקה הטונאלית. למעשה, האקורד המכונן של המוסיקה הטונאלית הוא האקורד השביעי הדומיננטי. הוא מכיל טריטון דיסוננטי הנעה לאקורד הטוניק.

הרביעי המוגדל וההיפוך שלו, החמישית המוקטנת, הם טריטונים. הם רוחבי 6 semitone, או 3 גוונים שלמים (ומכאן טרי- טון). פירוש הדבר שהם גם מקבילות אנדרמוניות זה לזה, וזה, בתורו, אי אפשר להבדיל ביניהם אלא אם כן יש הקשר מוזיקלי שיצביע על אחד ולא על השני.

לטריטונים במוזיקה הטונאלית יש רזולוציות סטנדרטיות.

• הרביעי המוגדל פותר כלפי חוץ על ידי צעד למחצה לשישי קטין
• החמישית המוקטנת פוחתת פנימה על ידי צעד למחצה לשלישי מרכזי

רשימת אינטרוולים הרמוניים

6:41 דיסנסנס תלוי הקשר

צריך לשמוע את כל המרווחים האחרים בהקשרים מסוימים על מנת לזהות אותם מכיוון שהם שווים באופן אהרמוני לאלה המכוסים לעיל. אם הם נשמעים מעצמם, סביר להניח שנשמע אותם כאל המקבילות האנדרמוניות הפשוטות שלהם ו / או הנפוצות יותר.

כפי שמוצג בדוגמה בסרטון, מרווח שביעי מופחת, שאמור להיות דיסוננטי, נשמע כמו מרווח 6 ראשי, שהוא עיצור, עד שתביא תווים אחרים ששייכים לאקורד השביעי המופחת.

מרווחי הרמוני תלויים בהקשר

סיכום

למידה בזיהוי מרווחים הרמוניים על ידי הכרת השפעתם ההרמונית נחשבת לחלק חשוב באימוני המוסיקה. בעזרת האזנה ממוקדת והרבה תרגול, הופך קל יותר לזהות את האפקטים ההרמוניים ולתת את המרווח במהירות ובמדויק.