הסולם הקטין הוא אחד הסולמות החשובים ביותר במוזיקה המערבית. שלא כמו הסולם העיקרי, שיש לו צורה קבועה אחת, בסולם המינור יש שלוש צורות מוכרות, המכונות מינור טבעי, מינורי הרמוני ומינור מלודי.
כמו בכל קנה מידה, תכונת ההבחנה אינה הערות או המגרשים בפועל של הסולם אלא המרווח, או המרווחים, בין התווים.
ניתן לבנות כל סולם מינורי על ידי התחלה על כל תו ובחירת תווים עוקבים יותר ויותר בגובה המגרש על פי נוסחה קבועה של גוונים שלמים (או פשוט, גוונים) ואמצע פס, או כפי שהאמריקאים מעדיפים לקרוא להם, צעדים שלמים וחצי מדרגות.
במקרה שאתה לא יודע, חצי-פס הוא המרווח הקטן ביותר בשימוש נפוץ במוזיקה מערבית. זה ההבדל במגרש ( מרווח ) בין כל פתק לשכנתו הקרובה. לדוגמה, חדה C עד C (או D שטוחה) היא צעד חצי או חצי. צליל, או שלב שלם שווה לשני צלילי-פס, למשל, C עד D. אם לומר זאת בצורה אחרת, C חד (או D שטוח) הוא חצי-פס גבוה יותר בגובה המידה מאשר C; ואילו D הוא טון (או טון שלם ) גבוה יותר בגובה המידה מאשר C.
לעיון, להלן ההערות במוזיקה המופרדות על ידי צלילים למחצה. זכרו, זו סדרה חוזרת ונשנית שנמשכת ככל הנדרש לשני הכיוונים.
סולם הקטין הטבעי
בדומה לסולם הראשי, בסולם מינורי הטבעי יש נוסחה המשמשת לבניית הסולם החל מכל תו. שתי הצורות האחרות של הסקאלה, הרמוניות ומלודיות, נתפסות כשינויים בסולם הקטין הטבעי, כך שאין צורך ללמוד שום נוסחה נפרדת לצורות אלה.
עם זאת, יש לזכור את הנוסחה הסולם מינורי מינורי כדלקמן:
דוגמאות לסולמות מינוריים טבעיים
להלן כמה דוגמאות לסולמות מינוריים טבעיים נפוצים שנוצרו על ידי ביצוע נוסחת הסקאלה שניתנה לעיל. כמו בקנה מידה עיקרי, זהו כלל קפדני שיש להשתמש בכל אות ברצף. לדוגמה, התבונן בסולם של מינור E למטה. התואר בסולם השני הוא טון שלם גבוה מהראשון. שניהם חדים F וגם G שטוחים הם צליל שלם גבוה יותר מ- E, אך בעקבות הכלל הקפדני הזה, התו צריך להיקרא F משהו, ולא G משהו. אז זה F חד.
סולם הקטינה ההרמונית
אף על פי שהקנה המידה הטבעי של מינור הוא הצורה המקורית והטהורה ביותר של הסקאלה, מלחינים המשתמשים בתווים בסולם מינור כבסיס לחיבורים הציגו לרוב תו זר שהיה חצי פס בקצב גבוה יותר מאשר התו ה -7 (תואר הסולם) של הקטין. סולם. להיות חצי-פס גבוה מהסולם השביעי פירושו ש (כמו בקנה המידה העיקרי) זה רק חצי-פס מהסימון השמיני האחרון (הטוניק או תו המפתח). מרווח חצי-פס זה מהווה התקדמות מובילה חזקה לפתק הסופי, שמסביר מדוע הוא מכונה 'התו המוביל' ( הטון המוביל בארה"ב).
הערה: אתה יכול לשמוע את אפקט התו המוביל בקלות על ידי שירה בכל סולם ראשי ועצירה בתו השביעי. " אל תעשה זאת ...". שימו לב איך הוא מותיר את עצמכם עד שתשלים סוף סוף את הסולם על ידי שירת התו הסופי " עשה ".
מלחינים עדיין ישתמשו בכל התווים בסולם הקטין לפי הצורך, אך תו חדש זה שימש בכל פעם שהם נדרשו לאותה תו מוביל. זה היה שימושי במיוחד בהרמוניה של מנגינות. כתוצאה מהפרקטיקה הנפוצה הזו, התיאורטיקנים המציאו צורה חדשה של הסולם המכונה סולם מינור הרמוני, המראה את התואר בסולם השביעי שהועלה והחליף את התואר בקנה המידה המקורי. הדוגמה הבאה מציגה את הצורות הטבעיות וההרמוניות של קטין. ההבדל היחיד הוא השטר השביעי שהועלה.
- קטין טבעי: ABCDEFGA
- קטין הרמוני: ABCDEFG♯ A
זו דוגמה טובה לאופן שבו התיאוריה עוקבת אחר התרגול. מלחינים השתמשו בתווים שהם רצו, ותאורטיקנים המציאו אז את הסולם כדי שיתאים לתרגול.
קנה המידה המלודי
אף שהעלאת התואר בסולם ה -7 סיפקה הערה מובילה חזקה, היא יצרה בעיה נוספת. על ידי הזזת התו ה -7 לפסגת חצי-פס קרוב יותר לתו האוקטבה הסופי, הוא הגדיל את הפער בין מעלות 6 ל -7. המרווח המורחב הזה נחשב לא נעים ומביך לשיר. כדי לפתור בעיה זו, המלחינים העלו את התואר השישי וגם את ה -7 כשכתבו קטעים מלודיים עולה.
בדרך כלל, המלחינים היו מעלים את התואר הסופי והרביעי רק במעברים מלודיים עולה. בקטעים יורדים, הם בדרך כלל יחזרו לטפסים שלא השתנו, שכן התו המוביל לתו הסופי (טוניק) נדרש רק כאשר עולה. כדי לשקף פרקטיקה זו של מלחינים, תיאורטיקנים יצרו גרסה נוספת של סולם המינור, המכונה סולם מינורי מלודי, שעלה עם מעלות 6 ו -7 שהעלו אך ירדו עם מעלות שונות שהוחזרו למצבם הטבעי כפי שניתן לראות בדוגמה של סולם מינור מלודי למטה.
ABCDEF♯ G♯ AGFEDCB א.
גיטרה: מעגל החמישים לגיטריסטים: למד והחיל את תורת המוסיקה לגיטריסטים קנה עכשיומוסיקה במפתחות קטינים
מוסיקה במפתח מינורי היא מוסיקה שהולחנה בעיקר על ידי שימוש בתווים של כל אחת מהצורות לעיל בסולם מינור. שלא כמו הכף, מפתחות מינוריים אינם מבדילים בין צורות הסולם השונות. שיר או קומפוזיציה במפתח מינורי עשויים לכלול כל השינויים שלעיל או אף לא אחד מהם, כפי שיבחר המלחין. אל תטעה לדבר על מוזיקה במפתח של מינור הרמוני, למשל. אין דבר כזה. זה רק המפתח של G מינור.
המאפיין המבדיל בין כל צורות הסולם הקטין הוא המרווח בין התו הראשון (המכונה תו טוניק או מפתח) לבין הפתק השלישי. מרווח זה הוא חצי פס קטן מהמרווח המקביל בסולם עיקרי וכך נקרא שליש מינורי . זו הסיבה שקנה המידה והמפתח נקראים גם מינור .
באופן אוראלי, המרווח הזה הוא זה שמעניק למוזיקת מקשים מינוריים את הצליל הייחודי שלה, המתואר לעתים קרובות כעצוב, מוטרד, מהורהר וכו '. ניתן גם לחבר מוסיקה במפתחות מרכזיים עם תכונות אלה, אך לא כל כך קל למצוא מוסיקה במקשים מינוריים שנשמעים. שמחה, מנצחת, שמחה וכו '.
חדות כפולות
שים לב שהעלאת כרומטית של מעלות 6 או 7 לייצור סולמות מינוריים הרמוניים או מלודיים תביא לחדות כפול אם התווים הללו כבר חדים. לדוגמה, בסולם של G # מינור התואר בקנה מידה 7 הוא F # - שהופך ל- F ## כאשר הוא מורם. זה יתרחש בכל המקשים המשניים שיש להם חמש תריסים "מקוריים" או יותר: G # minor, D # minor ו- A # minor.
