בטח שמעת שהוא אמר שמוזיקה היא שפה. וכמו כל שפה, יש בה אלמנטים מסוימים שעוזרים לנו לנווט דרכנו. אלה כוללים ביטויים, הפסקות, שינויי מהירות ומבטא.
ניתן להשוות ביטוי מוזיקלי למשפט באנגלית, שיש לו התחלה, רעיון עיקרי ומסקנה מוגדרת. ככל שהמשפט ארוך יותר, כך משתמשים במכשירים שיעזרו לנו להבין מה נאמר, כמו פיסוק. משפט שנכתב באנגלית ישתמש בפסיקים, במושבות למחצה ובתקופות כדי לעזור לנו לזהות הפסקות ונקודות עצירה. ביטוי מוזיקלי יעשה את אותו הדבר באמצעות צורה ייחודית משלו של "פיסוק" הידוע כקצבאות.
מצבים הם תמרורים מוסיקליים
מצבות קיימות כמעט בכל סוג של מוזיקה בעולם המערבי, החל מהקלאסיקה ועד הג'אז והפופ. הם נמצאים בחרוזים בחדר הילדים ושירים מדי פעם שאנו לומדים כשאנחנו גדלים, והם מהווים את עמוד השדרה של אחוז גבוה מהמוזיקה שנשמעת ברחבי העולם מיום ליום.
אם היית כותב רשימה של עשרת השירים האהובים עליך בכל הזמנים, סביר להניח שיהיו כמה קצבאות בכל אחד מהם. אפילו שיר כמו "יום הולדת שמח" עמוס בהם, ונשתמש במנגינה המוכרת ביותר כדי להתחיל.
הגדרת קדנס
המונח "קדימה" מגדיר את התנועה (או ההתקדמות) של שני אקורדים או יותר שנועדו להביא לקטע של מוזיקה לסיום. קדידים מושלמים נשמעים סופיים ובדרך כלל מגיעים בסוף קטעים או בסוף השיר. משקעים לא מושלמים נשמעים לא גמורים ובאים בדרך כלל באמצע קטע או קטע.
המילה מגיעה מקדנטיה לטינית, ומשמעותה "נפילה" - אם כי אנו משתמשים במילה כדי לציין מתי המוזיקה מגיעה למנוחה באופן זמני או סוף סוף.
המשקאות הבסיסיות
מוסיקה, כמו כל שפה, צריכה להיות מובנית בצורה הגיונית. באותה דרך שבה אתה אף פעם לא רואה משפטים או פסקאות שנכתבו בלי אותיות גדולות, פסיקים ותקופות, אתה אף פעם לא נתקל במוזיקה שאין בה נקודות קצב. ללא נקודות "נשימה" אלה המשפט או הביטוי המוזיקלי היו פשוט הופכים לזרם מתמשך של מילים או תווים, בלתי מובנים לרוב, הולכים לשום מקום ומתקשרים מעט מאוד.
מצבות בנויים סביב האקורדים העיקריים של מפתח ובאופן בו אנו מצפים ששיר או מנגינה יתגלו. במפתח C major, למשל, אנו מצפים שהיצירה תתחיל במפתח C ותסתיים במפתח C, C הוא הטוניק. באמצע היצירה הוא עשוי לנדוד לדומיננטי או ל- G, או לתת הדומיננטי או לפ. אבל בסופו של דבר אנו יודעים שהוא יחזור לטוניק - כי זה מה שהמוזיקה עושה.
אנו קוראים לאקורדי המפתח בשמם וגם במספר הסולם שהם תופסים, בעזרת ספרות רומיות. אז אקורד הטוניק שנוצר בתווית הראשונה בסולם נקרא גם אקורד I, הדומיננטי שנוצר בתו החמישי של הסקאלה הוא אקורד V, והתת הדומיננטי בתו הרביעי הוא אקורד IV. להלן דוגמה לקאדנציה הראשונה שמשתמשת בשני האקורדים הללו בלחן "יום הולדת שמח לך" -
בנוסף לממוספרות באמצעות ספרות רומאיות, גם למראשים יש שמות ספציפיים. הקאדן העובר מאקורד ה- I לאקורד ה- V למעלה נקרא קדדן לא מושלמת, וההיפך שלו - מוצג למטה - המעבר מאקורד ה- V אל אקורד ה- I נקרא קדאד מושלם:
השיר ממשיך עם התקדמות אקורד שמסתיים בתת הדומיננטי, או באקורד של סי מייג'ור. שימו לב לחד F שמתפקד כטון עובר מההערות G ל- E במנגינה:
לבסוף היצירה מסתיימת בקידנס מושלם, ומסתיימת באקורד הטוניק או ה- G (I) ומשתמשת באקורד שביעי דומיננטי (V7) כדי להוסיף גיוון וצבע.
מצבות נפוצות אחרות
ישנם שמות וריאציות רבים אחרים למצביעים אלה - משמעותיים במיוחד כאשר האקורדים המשמשים הם בהיפוכים - אבל אם אתה מכיר את השמות האלה לפחות התחלת. ניתן להרחיב כל קצב קדמי על ידי הוספת אליו אקורדים נוספים, לייצר התקדמות כמו ה- II-VI שנמצא בתמונה בתחילת מאמר זה, מה שמביא לקאדנס מושלם (VI) אך נשמע מעניין יותר עם תוספת ה- II אקורד לפני כן.
טוויסט נפוץ נוסף הוא לכלול את מה שמכונה אקורד 6/4 בהתקדמות. 6/4 מציין אקורד במצבו השני (כלומר עבור מז'ור G שפירושו D כפתק הנמוך ביותר), שם ניתן למצוא את שני התווים האחרים המרכיבים את האקורד במרווחים של 4 תווים (הטוניק) ו 6 תווים (השלישי של האקורד) מעל תו הבס. זה הופך את התנועה לחלקה יותר בין האקורדים, שכן התקדמות לאקורד D פירושו שתווית הבס נשארת זהה. כך זה יכול היה לעבוד בשיר "יום הולדת שמח":
אחת הקצבאות המפורסמות ביותר היא הקצב המגשתי, הידוע גם בשם קפאנס אמן. את זה שומעים לעיתים קרובות בסוף מזמורים ומוזיקה דתית, כאשר המקהלה או הקהילה שרים את המילה "אמן" בעיבוד הרמוני תוך שימוש באקורדים IV ו- I, כמוצג להלן:
