"הדרך מקרידנס קלירווטר לכוכב סולו יכולה להיות טיפוס ארוך וקשה, אך לא כל עוד טום מוציא חומר מהסיבוב הנדנדה הגבוה הזה. גיטרה עילית ושירה הם השולטים והתערובת מעולה. התקשר לראשונה העליונה הזו עם אפשרויות לעלות עוד יותר. " מתוך מגזין Cashbox, 12/1/1973
אז עברה סקירה זוהרת של "מיסטיק אי אבאלון", האחרונה בסדרת תקליטי סולו ראויים ללהיט, אך בסופו של דבר, שלא הצליחו מבחינה מסחרית, מגבר שהיה שלוש שנים קודם לכן רבע מאחת הלהקות הגדולות בעולם. אבל זה בטח קשה להיות בלהקה עם אחיך הצעיר, במיוחד כשהוא נראה קצת יותר מוכשר ממך. כזה היה המצב שטום פוגרטי מצא את עצמו עם שחר שנות ה -70.
טום התחיל כזמר סולו בתחילת שנות ה -60, כשהוא מגייס בג'ון פוגרטי, בתוספת הבסיסט סטו קוק והמתופף דאג קליפורד כלהקת הגיבוי שלו כטומי פוגרטי והכחול הקטיפה. אבל טום ראה את אחיו ג'ון משתלט בהדרגה על כל שירי השירים, ההובלה והגיבוי, הובלת הגיטרה וההפקה, עד שעד כה זכתה הלהקה לכינוי Creedence Clearwater Revival בשנת 1967, אחיזתו של ג'ון עטופה ברזל במוזיקת הלהקה. הונחה באבן. בעוד שהזרם היציב של אלבומי הלהיטים והסינגלים במהלך השנים הבאות בהחלט העיד על החוכמה המסחרית שבדבר, התסכולים של טום היו בונים ... כפי שהיה יכול להיות גם שלך, לו היית נדרש לשוטט באקורד E7 פעמיים מידה במשך 10 דקות רצופות בכל לילה בסיבוב הופעות ומשחקים "המשך על צ'וגולין". בתחילת 1971 עזב טום את הלהקה, נחוש בדעתו למצוא את קולו האישי, כאשר התווית CCR Fantasy Records שומרת עליו כאמן סולו.
תוך חודשים ספורים נשמע קולו בסינגל הבכורה של סולו, "איש התקשורת להתראות". ריצה של שש דקות והתפצלה על שני הצדדים של 45, זו בהחלט הייתה דרך מעניינת להתחיל קריירת סולו; כשהוא מתמרמר על ליריות על מצב העיתונות בלי להציע פתרונות אמיתיים, ומציע מוזיקלית תיפוף תזזיתי, קטע אורגן של האמונד נהדר מאת מרל סונדרס, בתוספת נגן גיטרה מוביל מינימליסטי של טום, וללא בס. לקולו של טום בשיר הייתה מידה רבה של כוח וצלילות, והראה את עצמו כזמר מוביל הגון לחלוטין, ובעוד שהוא לא היה ייחודי כמו קולו של ג'ון, וגם לא הציג את גופו של ג'ון לפעמים צורם-מסור-היבט-מסור (ראו "Pagan Baby" מאלבום המטוטלת הממוצע של CCR לדוגמא). למרבה הפלא, לפנטזיה היה חזון הנולד לצלם את מפגשי ההקלטה כחלק מסרט פרסומי בן 10 דקות, ובעוד שאולי אפשר לשאול מה המטרה של קטעי וידיאו למוסיקה בימים שלפני MTV, התשובה נמצאת בפיצוץ אחר מ- Cashbox. מגזין מיום 10/31/71:
"'שלום איש המדיה', סרט בן עשר דקות המפרט את קריירת הסולו של טום פוגרטי מאז שעזב את קריידנס באביב שעבר, הוזמן, על פי פנטזיה, על ידי שידורי טלוויזיה בלמעלה מ 50 ערים. זה גם יהווה חלק "משמעותי" מתוכנית הטלוויזיה "W Electric Impressions" בקבוצת W המוצגת בפיטסבורג ובבוסטון (26 באוקטובר) ובסן פרנסיסקו, בולטימור ופילדלפיה (30). "
הקליפ של "להתראות איש איש" של טום
אז, עם סרטון מוסיקה חדשני, הופעה על בנדסטנד אמריקנית והודעות חיוביות בעיתונות, "Goodbye Media Man" שוחרר בקיץ 71 '. זה פשוט פספס את תרשים 100 הסינגלים המובילים של בילבורד, "מבעבע תחת" ב # 103, אך עשה את דרכו אל תרשים 100 המובילים של Cashbox בטבלה 93. זה היה גם הלהיט הראשון של 20 בכל ארגנטינה!
אלבום הבכורה של טום לא יופיע רק במאי בשנה שלאחר מכן, מכיל עשרה שירים אך לא "איש המדיה". נראה כי פנטזיה עומדת מאחורי זה, ומניחה מודעות בדף המלא הן ב- Billboard והן ב- Cashbox, כמו זו:
ביקורות בשני המגזינים היו חיוביות, כאשר בילבורד קראה לזה "הצעה ראשונית מצוינת." עלתה לראשונה במצעד 200 האלבומים המובילים של Billboard בגיליון ה- 3 ביוני ב- 192. (בינתיים, שאר חברי ה- CCR היו באותו השבוע מספר 23 עם אלבומם המרדי גרא גראס, אבל למעשה די טוב). במהלך השבועות הקרובים הוא טיפס לאט עד 180 # ואז פנטזיה הוציאה A כפול בסינגל מתוך האלבום, המורכב משיר הדקות "Cast The First Stone" בן שתי הדקות (שיר מושך אך מעט קליל הכולל פסנתר, בונגו ושייקים בולטים, וסולו שורק!) והשיר המבוסס על בלוז בן ארבע דקות- פלוס "ליידי פטימה", עם מודעה נוספת בעמוד המלא בגליון הראשון של בילבורד, ובה נאמר "הרשומה הזו מיועדת לכולכם שחשבתם שהסינגל בקיץ היה נחלת העבר, ולכולכם שתהיתם מה הסינגל של הקיץ הזה יהיה. "
פנטזיה קיוותה בבירור שהגישה הצדדית הכפולה תעבוד עבור טום כמו שהיא עבדה כל כך הרבה פעמים עבור CCR, אך למרבה הצער, סינגל להיט לא היה בכרטיסים; הסינגל החמיץ את הגרפים לגמרי, והאלבום נפל מייד מהטופ 200 אחרי שישה שבועות. מאזין ל- LP עכשיו, זה אלבום נעים של זמר-כותב שירים, שמזכיר כמובן את ה- CCR במובנים מסוימים אך עם צליל שונה ומאוכלך יותר. זה גם מופק פחות, עם תופים צלילים שטוחים, שירה ממוצעת לעיתים קרובות (טום היה משתפר בהמשך בזה) ומחסור מובהק בקווי גיטרה עופרת חזקים (טום ניגן את כל הגיטרות והיה יותר מנגן קצב מטבעו.) לכל שיר ממומש לחלוטין, כמו "ליידי פטימה" המצוינת ו"תוהה ", ישנם אחרים שנראים מרוצפים זה בזה (" Everyman "), קצרים מדי וחתומים מדי (" The Me Song ", " Legend of Alcatraz "), או אחרים שהיו יכולים להיות נהדרים אם היו מפותחים יותר ("כאן עומד הליצן"). בקיצור, זה לא נשמע כמו אלבום עם להיט גדול וזה לא היה.
בתוך חודשים טום חזר לאולפני הפנטזיה עם אותם מוזיקאים, אך עם תוספת אחת גדולה: ג'רי גרסיה. טום הופיע עם ג'רי, מרל סונדרס ואחרים באזור סן פרנסיסקו בחודשים שקדמו לו, ולכן לבקש ממנו להצטרף למפגשים הייתה החלטה חכמה ומדהימה, וסיפקה למנגינות את הגיטרה הראשית הייחודית לה היה חסר באלבום הראשון.
התוצאה הייתה האלבום השני של טום אקסקליבור, שיצא רק כחצי שנה לאחר הראשון שלו. בסך הכל מדובר בתקליט טוב יותר, עם הפקה טובה ומלאה יותר, שירה וכלי נגינה מובטחים יותר, וכמובן שהגיטרה של גרסיה היא פלוס גדול בסך הכל. [הערת צרכנים: אקסקליבור הועלה לאחרונה על ויניל על ידי Craft Recordings.] שוחרר סינגל כפול נוסף בצד A, המורכב מהדופק והמתמטה "פנים, מקומות, אנשים" מצד אחד (האמת, השיר הכי פחות מושך באלבום, עם טום המרהר על "פרצופים שהכרתי" בלי שום טעם אמיתי, אם כי סולו הגיטרה האחורית של גרסיה נחמד). אולם הצד השני היה עבודת מופת מינורית: "ארבעים שנה", התבוננות בחיי עבודה בצווארון כחול, עטופה ביצירת הגיטרה הפלסטינית המופלאה של גרסיה, והפסנתר הטעים של מרל סונדר. גיטרת הקצב של טום מעורבבת עד לרמה כמעט בלתי נשמעת, מה שבעצם מעניק לשיר תחושה נחמדה ופתוחה אליו. בסך הכל, שיר נהדר באמת, אבל כהה בטון ובנושא, והסינגל לא הצליח לתאר. כמו כן, אקסקליבור החטיא את תרשים 200 הטופ, וכך עם סיום 1972, קריירת הסולו של טום ראתה תוצאות מסחריות מעורבות מאוד. גם בשלב זה CCR התפרקה, ולעולם לא תעשה רפורמה נוספת.
טום פוגרטי "ארבעים שנה" מהאלבום Excalibur (1972)
ואז, למישהו היה הרעיון ההשראה שאם מה שאנשים רוצים הם רשומות CCR, מדוע לא לתת להם רשומות CCR? אז זה שהשיעורים באולפן של טום שופצו לחלוטין על ידי הבאת הסטו קוק והדאג קליפורד הזמינים כעת על בס ותופים, כמו גם המהנדס של ה- CCR, רוס גארי, להפקה. טום חפר באופן עמוק כדי לכתוב את השיר האידיאלי של ה- CCR, והסינגל שהתקבל, שיצא בסוף קיץ 73 ', היה "Joyful Resurrection." Cashbox העניקה לו סקירה זוהרת בגיליון 8/11/73, וכינה אותה "מסלול נדנדה שמזכיר את הימים שבהם הקבוצה הייתה להיט אחד אחרי השני. זה צריך לעשות רושם עצום ולבסס את פוגרטי כסולן בעל הערכה רבה. " בנוסף, פנטזיה הפגינה מודעה נוספת של עמוד מלא גם ב- Billboard וגם ב- Cashbox, זו בצבע!
הסינגל של טום פוגרטי משנת 1973 "תחייה שמחה"
נראה שהכל היה במקום שתום ינחת את להיט הסולו שהוא באמת צריך. התוצאה? ובכן, זה עשה תרשים ב- Cashbox, והגיע ב # 84 במהלך ריצת תרשים של שלושה שבועות. אבל בבילבורד היא פספסה לחלוטין את התרשים, אפילו לא הופיעה בתרשים "Bubbling Under" שדווקא "Good Media Media" הייתה. התוצאות בטח היו מאכזבות, אך טום העלה מיד את האנטה לסינגל הבא שלו "מיסטיק אי אבלון", בכך שהציג לא רק את דאג וסטו, אלא גם לא אחר מאשר ג'ון פוגרטי בגיטרה מובילה! זה לא היה ממש איחוד CCR משמח, שכן ג'ון הקליט את חלקו בנפרד מהלהקה, לאחר שהתבקש על ידי רוס גארי להשתתף. מבחינה לירית, השיר קצת מעוגן, כאשר טום שוב ושוב צועק שהוא "נוסע לאוואלון" שם יש "אור קסם מוזהב" ותוכלו "לראות שובר שדים מופיע" ... היכן שהאי הזה ממוקם לא בדיוק ברור! אבל זה בהחלט היה הצליל הנכון, כפי שצוין בסקירת ה- Cashbox בתחילת המאמר. פנטזיה שוב צצה למודעה של עמוד מלא, הפעם בשחור לבן:
האזן לסוג הרפורמה של CCR בנושא "האי מיוון אוואלון" (סינגל 1973)
התוצאות הפעם? אין פעולות תרשים בכלל, אפילו לא ב- Cashbox . האזנה לשיר הזה ו"אושר לתחייה "היום, הם באמת נשמעים כמו סינגלים מוקדמים של שנות ה -70, ולכן הסיבה שההשפעה המינימלית שלהם היא מדהימה. אולי בגלל שהציבור מוותר על טום אחרי אלבום ראשון פחות מרשים, או פנטזיה, שהוא בעיקר מוזיקת ג'אז, מאבד את היכולת לקדם כראוי סינגל פופ, או אפילו שינויים בטעם הציבורי הרחק מהסאונד הכללי של CCR (ג'ון פוגרטי לא עשה מספרים גדולים בעצמו גם בתקופה הזו, כאשר הסינגל "Comin 'Down the Road" החמיץ גם את הגרפים). שני השירים נכללו באלבום השלישי של טום, Zephyr National, שיצא באביב 1974, יחד עם עוד סינגל דו צדדי "Money (Root the Root)" ו- "It's Been a Good Day", שלא הצליחו לתאר במפה, וכך גם האלבום. . Zephyr National מהנה מאוד, כולל הפקה נהדרת, נגינה מצוינת כצפוי של דאג וסטו, וקטע מנגינות מושמע מאוד (אם כי מעט קצר בקושי 25 דקות).
בשלב זה התסכול החל להתגנב למילים, כפי שנשמע ב"מה עם המחר "מתוך האלבום הרביעי של טום" קוצר ראייה " שיצא בסוף 1974:" ובכן, אני עייף מהדרך שבה העניין עבר / ואני מחפש את ראשי בדרך. " במקרה זה, המשמעות של הדרך הייתה להחזיק באותה קבוצה שעשתה את צפיר לאומי, כולל דאג וסטו (אך לא הגיע הפעם מג'ון), ולעשות את המיטב. הוא אפילו אומר זאת במילים לשיר אחר "קום": "עשה כמיטב יכולתך / זה כל מה שאתה יכול לעשות." נראה כי סקירתו של Billboard באלבום מכירה בחוסר ההצלחה המביך של התקליטים של טום תוך הכרה בזכות האלבום:
"טום פוגרטי מתחזק עם כל מאמץ סולו, ועם כל אלבום נראה מתקרב לתחושה ההיא הטובה של קריידנס קלירווטר התחייה כשהיה גיטריסט קצב. למרות שהוא נוטה להישמע לפעמים כמו האח ג'ון לפעמים, ה- LP של טום הוא עדיין שלו והדמיון העיקרי ל- Creedence כאן הוא היכולת שלו להפוך LP מלא בקיצוצים תמציתיים שכולם נראים סינגלים אפשריים. אם זה יקבל את הדחיפה לקידום מכירות נכונה ואם הרדיו לוקח את הזמן להאזין, אין סיבה שטום פוגרטי לא צריך שיהיה לו LP גדול על הידיים. "
פנטזיה היה בבירור לא במצב רוח להעניק לתקליט "את הסוג הנכון של דחיפה לקידום מכירות", ולא הוציאה סינגלים, לא פרסמה מודעות מגזינים, ולמעשה אפילו את עטיפת האלבום, המורכבת מציור ייחודי של אותו אמן שעשה את הדלתות. 'כיסוי מעגל מלא, אפילו לא מפרט את שמו של טום, או את הכותרת! עם זאת, בתוך האלבום הוא שיר שנשמע כמו הסינגל העמוס ביותר וראוי הלהיטים שטום כתב אי פעם, "Sweet Things To Come." פנטזיה הגיעה ככל לחיצה על סינגל פרומו בלבד, אך מעולם לא שיחררה אותו לחנויות.
האזינו לסינגל שהיה צריך להיות מעשה של טום "דברים מתוקים לבוא" מ -1974
וזה היה עבור טום ופנטזיה רקורדס, לפחות בינתיים, כשהתווית שחררה אותו מהחוזה שלו בסוף 74 '. טום הפנה את תשומת ליבו לחתימה על ידי מותג גדול. "אנחנו מדברים רק עם החברות הגדולות יותר, " אמר בגיליון 2/22/1975 של חברת בילבורד . אבל האם זה יעבוד? האם טום יכול היה לסובב את העניינים ולהבקיע את רשומות הלהיט הגדול שהוא לא הצליח בפנטזיה? רק הזמן יגיד ...
-המשך יבוא-
