מטלי קרואי - "תיאטרון הכאב"
(Records Elektra, 1985)
חשבתי שמטלי קרואי היא הלהקה הגדולה ביותר בעולם בשנת 1983 ...
כדי לשים את זה בפרספקטיבה הייתי רק בן שלוש עשרה, כך שכנראה ידעתי רק על תריסר להקות, צמרות. יהא זה, הייתי אובססיבי לחלוטין לקרייה מאז שראיתי לראשונה את הסרטון לסרט "Looks That Kill" ב- MTV. קניתי את האלבום הנוכחי שלהם אז לצעוק אצל השטן ב- K-Mart המקומי שלי, ניגנתי אותו על לולאה כמעט קבועה במשך חודשים ארוכים, וחטפתי כל גיליון של Circus, Creem או Hit Parader שהניח את ה- Crüe על שלהם עטיפה קדמית.
כמו ילד מטומטם, קניתי בדם של קרו וו ספוג, שטן שטני מעור שחור, קו וכיור. הייתי משוכנע בכנות שהם הלהקה הכי מרושעת שאי פעם התהלכה על האדמה. (" Duuuude! יש כיסוי מחומש ענק על עטיפת האלבום שלהם. בתוויות הווינר אומרים, ' האלבום הזה עשוי להכיל הודעות לאחור! ' זה מדהים! ")
כמובן שהאני העצמי בקושי בגיל העשרה לא הבין באותה תקופה שהפרסונה של הרוע יותר מאשר אתה היא תמונה מעוצבת בקפידה, המחושבת לתופף מחלוקת ולכן מוכרת תקליטים.
"מעשן בחדר הבנים"
נכנסים לתיאטרון הכאב
לאחר המתנה מייסרת של שנתיים, הקריירה שיחררה את המעקב שלהם ל- Shout at the Devil . כאשר האני העצמי שלי בן חמש עשרה שמע את תיאטרון הכאב באמצע 85 ', הייתי בהלם מזה - ולא בצורה טובה. המראה של Mötley Crüe השתנה - הם הורידו את הילוך הגרוע, עור & דוקרנים שלהם לטובת גוונים מהבהבים ויותר "נוצצים" - והצליל שלהם עבר מהפך רדיקלי דומה. בזכות החלקלק של האלבום, ה"פופ מטאל "ברק וסינגלים כמו" Smokin 'in the Boys Boys "(עטיפת הלהיט משנת 1973 של תחנת בראונסוויל) ובלדת הפסנתר" Home Sweet Home ", תיאטרון הכאב נורה ל- # 6 במצעד הבילבורד ומכר כמעט ארבעה מיליון עותקים.
...נחש מה? שנאתי את זה. הייתי כל כך מסודר שהלהקה האהובה עליי "אזלה" שהחזרתי את תיאטרון הכאב LP לחנות ונשבעתי שהקריי לעולם לא יוציא ממני ניקל נוסף.
כמובן, שלושים ויותר שנים אחרי, אני מבין כמה טיפשי כל זה נשמע. מעולם לא עלה בדעתי שחברי הלהקה לא היו היחידים שהשתנו - בשנתיים האלה שבין 1983 ל- 85 'גם אני השתניתי.
מיטלי קריי עבר המון בשנתיים שקדמו לתיאטרון . בדצמבר 1984 נעצר הסולן וינס ניל באשמת הריגה ברכב לאחר תאונה בה נהיגה בשכרות שהרגה את הנוסע שלו, מתופף האנוי רוקס, ניקולס "רוזל" דינגלי, ופצע קשה שניים נוספים. וינס שירת פחות משלושים יום בכלא וחזר היישר לעסקי Crüe כרגיל. בינתיים שאר חברי הלהקה שוקעים עמוק יותר בהתמכרות לסמים ואלכוהול.
באשר לי, גיליתי את סצנת המטאל "המחתרתית" בין צעק לתיאטרון . שמעתי לראשונה את אלבום הבכורה של מטאליקה, Kill'Em All, בסוף 1983 או בתחילת 84 ', מה שהביא ליותר מעשים מתחת לרדאר, מהירים ונשמעים כמו Anthrax, Slayer, Raven, Metal Church ו- Mercyful Fate. אחרי תזונה קבועה של הדברים ההם, הרבה מהלהקות שנקרא "מטאל" שהאזנתי להן בעבר כבר לא גזרו את זה, אז כשמוטלי הפיל את תיאטרון הכאב, זה נשמע ... מגושם חיובי.
מגלה מחדש
נדבקתי בעקשנות לחרם האישי שלי על כל Croue שלאחר הצעקה עד לא מזמן, כאשר רכשתי ערימה של תקליטורי רוק קשה של שנות השמונים בחנות החסכון המקומית שלי ובסופו של דבר רכשתי מחדש את תיאטרון הכאב . מלבד "סמוקין" וה"בית המתוק הביתי "הנורא-אלוהים, ששימשו כמרכיבי רדיו-רדיו מאז שיצא התיאטרון לראשונה, לא שמעתי את שאר האלבום זמן רב מאוד. תהיתי אם תהיה לי דעה אחרת על האלבום היום, או אם אמצא את עצמי בהסכמה עם וינס ניל, שסיכם את התיאטרון כך בספר הספרים הכלכלי של Crüe בשנת 2000 (וב- Netflix בשנת 2019 הסרט מבוסס על זה):
שני שירים הגונים. השאר טהורים זה ** ט. תאמין לי, אני יודע. אני אהיה היחיד המפוכח שם בכל לילה שמנסה למכור אותו.
- וינס ניל (כפי שגילם דניאל וובר) בסרט "העפר""אין כמו בבית"
הערכה מחודשת
להכות שוב ב"הצגה " בתיאטרון הכאב אחרי שלושים פלוס הייתה חוויה מוזרה. ניסיתי לשמור על ראש פתוח ולהעמיד פנים שזה אלבום "חדש" שמעולם לא שמעתי קודם, שעבד במידה מסוימת. אל תבינו אותי לא נכון, תיאטרון הכאב הוא עדיין לא שיא נהדר - כנראה שיש לי לפחות שלושה תריסר אלבומי גלאם מטאל אחרים מאותה עידן שהם טובים באותה מידה, אם לא טובים יותר. עם זאת, אני חושב שהאני המתבגר שלי אולי היה קצת קשה כששמעתי את זה לפני זמן כה רב.
"City Boy Blues" לא הייתה הבחירה שלי לפתוח את האלבום; ניתן היה להגיש טוב יותר את הוויברט המועדוני והקמצני במועדון הפסים שלו אם היה ממוקם במקום אחר בסדר. העטיפה של "סמוקין 'בחדר הבנים" היא טפטוף גבינה ואנרגיה גבוהה דרך ערמון רוק קלאסי שנשכח בעיקר. הרצועה האהובה עלי היא ככל הנראה "יותר רחוק מהגיהנום", שנשמע כמו טייק אאוט של Shout at the Devil . "שמור עין על הכסף" הוא מסלול פופ-מטאל זורק; זה לא נורא, זה לא נהדר, זה פשוט שם.
אני עדיין שונא את השונא של "Home Sweet Home" עם כל סיב הווייתי, אבל זה מוביל לאחד הרצועות הטובות יותר של האלבום, "הלילה (We Need A Lover)" הולם ", שרואה את Crüe מתנפנף על כל הצילינדרים. המילוי המהיר "השתמש בזה או מאבד את זה" הוא מילוי מתון יותר, וה"ציל את נשמותינו "המצוברחות הוא לוח די הגון של סלעז כחול-כחול עם וו נהדר. "הרם את הידיים לרוק" מתחיל בפיזור אקוסטי מפתיע (!) אך מפסיק מת ברגע שהוא מגיע למקהלה, שמזכירה מקרוב את הפזמון לסרט "I Wanna Rock" של האחות הטוויסטית שיצא בשנה לפני תיאטרון . אני לא אומר שהקרייה קרע את די סניידר ואת הבנים במכוון, אבל הדמיון בהחלט שם. האלבום מסתיים עם "להילחם למען זכויותיך", עוד המנון גנרי, אך ניתן להאזין, מפלגתי.
אחרי כמה סיבובים, הייתי אומר שבאמת אהבתי ארבעה מעשרת הרצועות של האלבום ("בלוז של City Boy", "Louder Than Hell", "Tonight" ו- "Save Our Souls"), מה שאומר שאהבתי את זה יותר טוב מ וינס ניל עושה, על כל מה ששווה.
"יותר מגהינום"
לסכם את זה
ביקורת מחדש של תיאטרון הכאב לאחר כל השנים התבררה כחווית האזנה מעניינת. אני לא חושב ששנאתי את האלבום כמעט כמו שהייתי כשהייתי בן חמש עשרה, אבל גם לא התאהבתי בו. אני בספק אם אני בודק שום נושא אחר תיאטרון מוגלי, אלא אם כן הוא מופיע על מדף התקליטורים של החנות החסכונית. כשאני במצב רוח לתקן Cruee, אמשיך להישאר עם העותקים האוזניים של הכלב שלי מהר מדי לאהבה ולצעוק בשטן .
