הסטרטוקסטר
ה- Fender Stratocaster הוא בין הגיטרות הפופולריות ביותר בעולם, והוא היה זה הרבה מאוד זמן. זה כלי אגדי, מחברה משפיעה באמת. למעשה, הרבה ממה שקורה היום עם גיטרות חשמליות ניתן לייחס להחלטות שפנדר קיבל עם הסטרטים המוקדמים שלהם, וכמה מהשינויים שעשו שחקנים מאז.
הסטראט עלה לראשונה בשנת 1954. פנדר כבר פיצח את שוק הגיטרות החשמליות בגוף המוצק כמה שנים קודם לכן עם השדרן ששמה שונה במהירות לטלקסטר. אבל הסטרטוקסטר היה משהו שונה, עם עיצוב עמוק כפול חתך וגוף מתאר. זה היה מאוד חדשני באותה תקופה.
הסטרט היה בסופו של דבר כל כך פופולרי, עד שגרם לגיבסון לעצב מחדש את הלס פול בשנות ה -60, מה שהביא לגיטרה שאנו מכנים כעת ה- SG.
ישנן סיבות טובות לבחור סטראטוקסטר כגיטרה הראשית שלך. אני בעלת זוג בעצמי, אבל אני גם משחק גיבסון. לפעמים אני במצב רוח סטראט, ולפעמים במצב רוח של לס פול. כתבתי כבר על הסיבות לשחק בסרט פול, כך שבאינטרס של זמן שווה, אתה יכול לראות את זה כטיעון הנגד.
להלן כמה מהסיבות הטובות ביותר לשחק סטנדרוקסטר פנדר.
1. טנדרים עם סליל יחיד
צליל ה- Strat האייקוני מבוסס סביב הטנדר הסלילי. אבל כל סלילי היחידות אינם זהים. ל- P-90 יש אווירה שונה בהרבה מאיסוף פנדר. ויש שם כל מיני סלילי יחיד, כולל דגמים בעלי תפוקה גבוהה המיועדים למוזיקה כבדה יותר.
אבל הסטרטוקסטר הוא גיטרה מעידן הבציר, וכשאני חושבת על הצליל שאני רוצה מהגיטרה שלי, אני לא חושבת לצרוח עיוות ועיוות מוחץ. אני חושב תפוקה בינונית, בוצית ובינוניים.
איסוף הצוואר צריך לצלצל כמו פעמון, וטנדר הגשר צריך להיות קראנץ 'וינטאג' עם מעט אובר דרייב. אמנם קיימים וריאציות רבות, אך טנדרים עם סליל בודד של פנדר ומגזינים של חנות בהתאמה אישית עדיין בעלי האווירה המדהימה הזו.
2. צוואר מייפל אחד-חתיכה
לרוב הסטרטים יש צוואר מייפל, ומשם יש לך אפשרות לבחור בין קרטון עץ סיסם או מייפל. לרוזווד בהחלט יש את מקומה, אבל בעיניי יש משהו מדהים בצוואר המייפים המקשה אחת. סיסם עשוי להיות מחמם מגע ומייפל קצת יותר חריף, אבל זו גם תחושה שונה מאוד.
אין הרבה גיטרות בחוץ שמציעות אפשרות של קצה חוט מייפל, ואפילו פחות שיש להם צוואר מקשה אחת. אלה שכן מנסים בדרך כלל להתאים את Vibe Strat.
רק דרך אחרת שפנדר הוא המנהיג כבר למעלה מ 60 שנה.
3. פשטות
תסתכל על לס פול ונסה להבין כיצד לפרק את הדבר. אתה יכול לעשות את זה, אבל זה ייקח מעט שריטות ראש. ואתה לא מתכוון להוריד את הצוואר אלא אם כן אתה מתאמץ מיומן.
מצד שני, כל מי שמוטה אפילו באופן מכני מרחוק יכול להבין איך להפריד סטראט עם מברג תוך מספר דקות. העיצוב פשוט אך יעיל מאוד.
מדוע זה משנה? מכיוון שמאוד מעצם יכולת לעבוד על הגיטרה שלך, לבצע שינויים ותיקונים ולחלוק חלקים במידת הצורך. ככל שהסיפור מתרחש, אריק קלפטון בנה את ה- Blackie Strat המפורסם שלו על ידי קריעת כמה גיטרות והרכבת החלקים הטובים ביותר של כל אחד לאחד. קשה לדמיין שעושה זאת עם כל גיטרה אחרת.
5. מתג חמש המיקומים
בימים הראשונים השתמש פנדר במתג תלת-כיווני בגיטרות אלה. ניתן היה לבצע איסוף טנדר אחד בלבד בכל פעם, אך השחקנים מצאו דרכים לתלות את המנוף בתנוחות הבינוניות לעוד צדדיות.
פנדר עבר בסופו של דבר למתג של חמש עמדות, והעניק לשחקנים מגוון אפשרויות גדול יותר. זה נראה מוזר כי ניתן לבצע איסוף של שלושה טנדרים עם סליל יחיד עבור מגוון כה רחב של גוונים, אבל זה בדיוק מה שקורה כאן. לכל עמדה יש ויבר ייחודי.
להמחשה נהדרת לכך (מלבד להתעסק בזה בעצמכם) הקשיבו לכמה מהסולו של סטיבי ריי ווהן. לעתים קרובות הוא החלף טנדרים באמצע, לפעמים כמה פעמים באותו קטע.
6. אפשרויות
העיצוב הקלאסי של סטרט הוא גוף האלמון, צוואר מייפל מקשה אחת, שלושה טנדרים עם סליל יחיד ומערכת טרמולו מסונכרנת. עם זאת, ישנן הרבה וריאציות של מלאי שתוכלו לחפש אם תרצו משהו קצת מחוץ למסלול הטרום.
לוח האצבע סיסם הוא אפשרות אחת כמובן. יש גיטרות עם האמבור בעמדת הגשר ושני סלילי יחיד (HSS), אלה עם זוג האמבוקרים וסינגל ביניהם (HSH) וכאלה עם שני הומבוקים בלבד (HH). אתה יכול להשיג סטרט עם טרמולו של פלויד רוז, או גוף אפר. זה אפילו לא שוקל את כל דגמי החתימה ואת התכונות שלהם.
מכיוון שכיתות קלות לעבוד כל כך, אתה יכול להחליף חלקי מלאי בהילוך מותאם אישית. החלף את הטנדרים, החלף את המשמר או התקן צוואר אחר לגמרי אם אתה רוצה.
נקלע למזומן? של פנדר 
7. גשר טרמולו
זה לא המונח הנכון. טרמולו הוא שינוי נפח, וברור שזה לא מה שהוא עושה. המונח הנכון יהיה ויברטו, שינוי של המגרש.
בכל מקרה, הטרמולו המסונכרן, כפי שכונה, היה דבר די חכם באותה תקופה. זה אמור היה לשמש כאפקט עדין, אבל לחבר'ה כמו ג'ימי הנדריקס ואדי ואן הלן היו רעיונות אחרים. ההתעללות שלהם בגשר אצילי זה הובילה ליצירות יציבות יותר של חברות כמו פלויד רוז וקהלר. פנדר עצמם פיתחו את הגשר למערכת דו-נקודתית הפועלת בצורה מהימנה יותר.
שחקנים רבים בוחרים לחסום אותם לצורך כוונון היציבות. אבל, אם אתה אמיץ מספיק להשתמש בטרמולו בסטרט שלך, ואתה יכול להצליח לשמור על הגיטרה שלך בכושר בזמן שאתה עושה זאת, אתה פותח כמה אפשרויות מעניינות מבלי שתצטרך להתמודד עם אגוז נעילה.
8. משקל
שעות משחק של לס פול שלך, ככל הנראה, ישאירו מעט את הכתפיים שלך. לשם השוואה, הסטרט שלך יהיה תענוג. בדרך כלל מדובר בהבדל של כמה קילוגרמים (יותר לפני שיטות ההקלה במשקל של גיבסון) אבל זה כן משנה.
עבור שחקני תחביב זה אולי לא משנה, אבל אם תשקיעו הרבה זמן על הבמה זה יכול להיות דבר גדול. גיטריסטים עם בעיות גב, ככל הנראה, יעריכו גיטרה קלילה יותר.
האם המשקל משפיע על הטון? אם מישהו ירצה להתחיל ויכוח בפרק התגובות האם יש לסטאט בן 7 פאונד יתרון או חסרון לעומת סטרט בן 8 פאונד, קדימה. אני אשאר מחוץ לזה.
8. אורך סולם
אורך סולם הפנדר עבור סטרטס וטלקסטרס ארוך יותר מאורך הסולם של לס פול: 25.5 אינץ 'לעומת 24.75 אינץ'. אורך קנה המידה הוא, בעצם, המרחק בין האום לגשר, ומדידה ארוכה יותר משמעה צליל בהיר יותר ומהיר יותר.
ישנן הרבה סיבות שסטרטוקסטרס נשמעים בהירים ועגומים. משחקי טנדרים ומשחקים משתנים בזה כמובן, אבל גם אורך הסולם חשוב. זו חלק מהסיבה שהגיטרות האלה נשמעות כמו שהם עושים.
זה גם נותן לגיטרה תחושה קצת יותר מהודקת בזמן הנגינה. אני תמיד אומר שהידיים שלך הן חלק מרכזי בטון הגיטרה שלך, כך שהאינטראקציה שלך עם המיתרים בהחלט חשובה. זו תחושה שונה מזו של לס פול, ושחקנים רבים מעדיפים זאת.
9. טון
אם אתה כבר מנגן ואוהב את הגיטרות האלה, אתה בטח חושב שטון צריך להיות סיבות אחת עד עשר. זו באמת צריכה להיות הסיבה שבחרת בגיטרה כלשהי, נכון?
אבל אני חושב על סוג מאוד ספציפי של טון כאן. Strat HSS שלי נשמע מדהים, אבל בסך הכל, אין לו באמת את הטון שאני חושב עליו כשאני חושב על פנדר. זה שינוי מהתכנון המקורי של SSS וזה משנה מעט את העניינים.
אתה יכול לטעות ב- HSS Strat בגיטרה מסוג אחר, אבל זה קשה לעשות עם ההתקנה של SSS. זה צליל שכששומעים אותו אתה חושב "הגיטרה הזו נשמעת כמו סטרט!"
כמובן שחברות גיטרה רבות בנו את עיצוב SSS Stratocaster, בדרגות שונות של הצלחה. אבל קרע חד-סליל זה הוא ללא ספק פנדר, דרך ומעבר.
10. מורשת
הסטרטוקסטר עבר מסע מעניין במהלך שישים השנים האחרונות. לא להגיע לכאן פילוסופיים מדי, אבל קחו רגע לחשוב על מורשת הגיטרה המדהימה הזו.
כשאני מסתכל על הסטרטים שלי אני מקבל את האווירה העילאית והקלאסית הזו. אני חושב על חבר'ה כמו באדי הולי ודיק די, שהיו חלוצים מוקדמים. אני חושבת על שידור חוזר ישן בשחור-לבן של התוכנית של לורנס וולק שראיתי פעם, שם ניגן בחור סטראט שזוף-שמש ולא יכולתי שלא לחשוב כמה הגיטרה ההיא הייתה שווה אם היא הייתה בסביבה היום. שנות ה -50 היו העידן בו הגיטרה הזו קמה לתחייה, ועדיין יש בה הילה הבצירית הזו.
אבל אז אני חושב על מה שעשו השחקנים בשנים מאוחרות יותר. חבר'ה כמו ג'ימי הנדריקס, אריק קלפטון, ריצ'י בלקמור, Yngwie Malmsteen ו- Stevie Ray Vaughan דחפו את הסטראט לכיוון חדש.
אדי ואן הלן בנה את סטראט פרנקנשטיין המפורסם שלו עכשיו משילוב של חלקי פנדר אחרי השוק והומפקיסט של גיבסון PAF. עידן סופר-סטרט נולד, והגיטרה הפכה לנשק הבחירה עבור נגני רוק ומטאל קשים רבים.
בטח צריך להיות משהו מיוחד בגיטרה שיכולה לגרום למשימה לאמנים להיות שונים כמו באדי הולי ואיירון מיידן. הסטרטוקסטר נמשך. איכשהו זה התפתח בו זמנית עם הזמנים, אך גם לא ממש השתנה.
אתה צריך לשחק סטרט? אולי. אם אינך בטוח, גם לאחר שתקרא מאמר זה, מוטב שתשים את היד על אחד ותגלה אותו!
