מוריס רוול 1875-1937
בחלק האחרון, האם ראוול תואם את מוסורגסקי?
כשיצאנו לדרך האחרונה של מסענו דרך תמונות בתערוכה, אנו מוצאים את עצמנו בשאול של קטקומבות, מוות ובארץ האגדות הסיוטית. על ידי קריאת הגדרות אלה, מוסורגסקי מסוגל להשרות אזעקה, פחד וזעזוע לפני שהוא יוצא אל הפאר השמש של התמונה הסופית. האם ראוול שובה כל מצב רוח בצורה חכמה כמו מוסורגסקי?
ציור הרטמן של קטקומבות פריז
מוסורגסקי קבר רומום
מוסורגסקי קבר רומום
אף על פי שהכותרת היא Sepulchrum Romanum, התמונה שהיא מרמזת עליה היא של קטקומבות פריז כפי שצוירו על ידי הרטמן. עכור ומסתורי, נחקר בעזרת מדריך הנושא פנס פשוט. הרטמן עצמו הוא אחד משני המבקרים. 1
מקבילה זוהר מתחת לאדמה לשערים הגדולים של קייב, העתיד לבוא, מרחב האקורדים הרועמים הם שער משלה לקטקומבות. שבעת השביעיות הגדולות מתנשאות שוב כטיילות שקועות עכשיו במעי פריז, עומדות לצאת לסיור בין קברים ולא תמונות, תערוכה תת-קרקעית שונה לחלוטין מזו שבאולם המואר בקפידה ומציגה את הציורים באור הטוב ביותר. .
האיכות המיטלטלת של האקורדים הווגנרית הנודדת, שנכתבה ללא המעקה המנחה של חתימת מפתח, מתהפכת מרזולוציה ללא רזולוציה ושוב, מעבר עצבני, לא בטוח-מה-הוא-מסביב לפינה של אי וודאות, פותר לתוך Cum mortius ב- lingua mortua .
לשמיעת הקבר של מוסורגסקי רומנוום לחצו על הסרטון בשעה 18.47.
רוול ספולצ'רום רומנום
רוול ספולצ'רום רומנום
הדבר היחיד בתזמורת Sepulchrum Romanum, האם ניתן crescendo על האקורדים המוחזקים לאורך זמן, וזה שלילי ליכולת של הפסנתר. אני שמח שרוול בחרה לא לכלול מיתרים, למעט קונטרבס, או לצורך העניין חודרים ואבובים וחלילים; הצבעים התת-קרקעיים דופקים סביב תאי הקבורה השקועים של קטקומבות פריז.
להאזנה לספטולרום רומנום של רוול לחצו על הסרטון בשעה 20.44.
מוסורגסקי בתקופתו כקצין צבאי
מוסורגסקי קום mortuis ב lingua mortua
מוסורגסקי קום mortuis ב lingua mortua
נושא הטיילת הפותח מתרומם בעדינות כאילו על ידי מלאכים למעלה לשמים, מתוחים דרך פילטר של טוהר כדי להשיג פתיחות של לב. טרמולוס ביד ימין מצלצלים כמו פעמוני יד קטנים תוך כדי מזמור מוותר כתפילה לכבוד המתים שביקרו לאחרונה.
כדי להאזין ל Cum mortuis של מוסורגסקי בלינגה מורטואה לחצו על הסרטון בשעה 20.16.
Ravel Cum mortuis in lingua mortua
Ravel Cum mortuis in lingua mortua
אני מבין היטב את הטרמולנדי המפחיד שמספקים המיתרים שראוול בחרה בהם, אבל זה לא פעמוני יד. אבל אז זה פרשנות של סצינה אחרי הכל, וכל אחד רשאי לדמיין את התרחיש הזה, והתסיסה הקופצנית שמביאה מבוך קלסטרופובי של אי הכרות היא לגיטימית כמו כל פנטזיה שיש לי בראש. וזה עובד.
מי יכול לנחש מה זוחל סביב, יציקות האור הקלוזות מהפנס החלש של המדריך שחטף הצצות קצרות של תמונות שנראו למחצה. זה ראוי לאיזה סרט אימה שחור לבן, בלה לוגוסי שעתידה להופיע פתאום בכוונה קטלנית. ואז הכל משתנה ואנחנו יוצאים לחיבוק של רומנטיקה בסגנון צ'ייקובסקי בצד - חשבו על ה- Overture-Fantasie Romeo ויוליה שלו, שהופיעו לראשונה ארבע שנים קודם לכן בשנת 1870.
לשמיעת Cum mortius של ראוול בלינגה מורטואה לחצו על הסרטון בשעה 37.46.
העיצוב של ויקטור הרטמן לצריף על רגליו של חן
מוסורגסקי הצריף על רגלי חן (באבה יאגה)
מוסורגסקי הצריף על רגלי חן (באבה יאגה)
המראה הדיסוננטי המתפוצץ של באבא יאגא, שגדול מהחיים, משופשף ומשונן, ממלא את החלל השקט שהתפנה על ידי קום מורטיוס בלינגה מורטואה . לא תתפלאו אם דמותו הצווחנית של באבא יאגה תקרע מתוך הבד, תנחת בכבדות על רצפת אולם התצוגה ותעבור הרס על הצופים.
באבה יאגא, המכשפה הרוסית הידועה לשמצה גרה בבית העומד על רגלי התרנגולת. עם זאת, הצריף הבלתי אפשרי הוא בעל אישיות מרושעת משלו, והחלונות שלו משמשים כעיניים ומסוגלים לנוע על רגלי העופות שלו ומבלבלים את האורח על ידי סיבוב סביבו כדי לא לחשוף שום דלת. 2
תמונתו של הרטמן היא עיצוב לשעון נוי המבוסס על הסיפור העממי, ומוסורגסקי מחבק את מאפייניו של באבא יאגה במערבולת אלימה באלימות כשהיא מונעת את עצמה בתוך העלי שלה, ועפה סביב אולם התצוגה כמו פר בחנות חרסינה. הקפיצות הקוצניות של השביעיות הגדולות והקטינות מפזרות את האנשים בשלווה עם חקר התמונות, ואילו באבה יאגה עושה את הגרוע ביותר שלה כאישה משוגעת בטירוף הצווחת במפגע בלתי מבוקר ומותירה את הנוסעים ללא נשימה.
היא מטשטשת בירידות פזיזות ברגליים סדוקות, נעלמת מהעין, מתכננת בסתר איזו שובבות נוראה. המרווחים הזוויתיים המביכים נמשכים, משוכללים ברביעיות הגדולות, לפני שהכאוס יורד שוב לפני שהוא ניגש לשערים הגדולים של קייב.
לשמיעת הצריף של מוסורגסקי על רגלי חן (באבה יאגה) לחץ על הסרטון בשעה 21.57.
ראוול הצריף על רגליו של חן (באבה יאגה)
ראוול הצריף על רגליו של חן (באבה יאגה)
שאגת כלי ההקשה ממלאת את החלל. מפחיד אף על פי שהפתיחה היא, רוול לא ממשיך לצפות בתצפיות של תצורת מדרגות המטפסות שיש להדגיש בכל Quaver חלופי. כתוצאה מכך אובד חלק מהאיום המטורף שהוא באבא יאגה, ועל ידי הקטנת הבס לקו בודד, הוא מסלק בחלקו את הרעם המאיים בעקבות המטרה המרושעת.
סימון התוצאה פיאניסימו במקום פורטיסימו עבור האקורדים היורדים שצוינו בחסד, המדולדל ללא הבחנה בגלל הבלבול שצריך ליצור בבא יאגה הוא מדולל. במקום שאנשים יתפסו בכוונתה, זה כאילו הם נפרדו לה דרך בזמן שהיא משתרכת על העלי שלה במסדרון ללא הפרעה במקום החלפת האימה שהיא צריכה להביא למקום.
כמובן שאני לא אומר שזה לא מרגש, זה פשוט לא קצה המושב כמו גרסת הפסנתר. יש אותה תהודה רעידת אדמה מהדהדת מתחתית הפסנתר שלא ניתן לשכפל על ידי תזמורת - אלא אם כן היא כוללת את הפסנתר עצמו - ובכן, זה מביס את מושא התרגיל.
אבל קריאות הנחושת עובדות מגובות בכלי הקשה פורחים וקטע האמצע הרך המבעבע מושתק כראוי עם חלילים ומיתרים אתריים. נסה ככל שיהיה, אולם ההצטברות לשערים הגדולים של קייב היא מעט בצד הצמרירי. אלה אקורדי פסנתר אוקטבים מחמירים שמעניקים תוססת רודנית וכדי לרפד אותה באמצעות התזמורת מצמצם את נוכחותו האדירה של באבא יאגה. איכשהו אנחנו לא ממש בכוננות אדומה.
לשמיעת הצריף של ראוול על רגליו של חן (באבא יאגה) לחצו על הסרטון בשעה 26.08.
ציור של ויקטור הרטמן של תוכנית לשערי קייב
מוסורגסקי השערים הגדולים של קייב
מוסורגסקי השערים הגדולים של קייב
להשלמת היצירה הוא מיזוג של טיילת וציור תמונות, צעדים ארוכים המתקרבים לשער המלכותי באופן של מסלול ההליכה בין קטעי התערוכה. הסיום הניצחון הגדול הוא תערובת של מקהלת פסנתר, צלצול פעמונים והרצת אוקטבות, זיקוקים לציון סיום הסיור,
תהלוכת חתימת הזמנים ה -3 / 2 עד לשערים, המשתרעת על אורך ורוחב המקלדת, נפתחת לרווחה ומקבלת את פני כל המגיעים למרחבים של מז'ור שטוח כבד בגאווה. אבל עצם התחלתם של השערים הגדולים של קייב נמצאים תחת כוח. זו משימה ענקית ליצור את הפאר המלא והמעוגל, ושם על התזמורת על העליונה. למעשה הגרסה של וויליאם קפל היא ההקלטה היחידה ששמעתי היכן המצערת המלאה באמת יוצאת.
לשמיעת השערים הגדולים של מוסורגסקי של קייב לחצו על הסרטון בשעה 24.59.
ראוול השערים הגדולים של קייב
ראוול השערים הגדולים של קייב
זה אירוע מרהיב, סיום תמונות בתערוכה . רוול מנצל את המקסימום, ואני שמח לומר שהוא מחיה את התהילה הרוסית בחיים. והחלק הזה הוא המקום בו רוול קולט בכל המובנים של המילה.
אדיר ככל שאפשר להפיק את האקורדים הענקיים האלה על הפסנתר, אין את הגבול התזמורת המלא בהתחלה לאחר הבנייה הצפויה בסוף הטיסה הדמונית של באבא יאגה כדי שהיא לא תיפול מעט. מוסורגסקי צריך להתפשר בכך שלא לשלוף את כל העצירות עד להמשך, כשהוא אכן מפעיל את התותחים הגדולים, כך שהסאונד הוא יותר חלול מכפי שרוול יכול להשיג עם התזמורת. אף על פי כן, לפעמים הייתי מעדיף אם ראוול היה עושה קצת יותר קל על הנחושת, ושולט במיתרים עשירים, אבל היי, זה מה שאתה מכנה סיום.
לשמיעת השערים הגדולים של קייב של ראוול לחצו על הסרטון בשעה 30.00.
מוסורגסקי או ראוול?
אבל ברגע שאתה שומע את המוסורגסקי בגולמי, כביכול, חשוף, אני מתחייב שתפיסתך אינה יכולה להיות זהה לעולם. כשאני שומע את זה, רוול הוא מעט מבריק מדי, נוצץ מדי, ולא חדר לחלל מלא מתחת לעורו הכתום של מוסורגסקי מוטרד מאוד.
זה לא מונע ממני לחשוב כשאני שומע את התזמור הראוול, וואו, פנטסטי! איך אני לא יכול? אבל, זה מבודד ממוסורגסקי עצמו. ראוול כנראה העריץ את היצירה, הוא פשוט לא לגמרי נאמן לזה.
אני מניח שאחת הנקודות העיקריות והעקבות היא, האם מוסורגסקי, האם היה מתייבש והלך לטיוטל, היה מתוזמר בתערוכה ? אני לא כל כך בטוח. שומן לא תזמר את סוויטות הפסנתר הנפלאות שלו, הפפילונים או הקרנבל.
אכן יש קווי דמיון עם קרנבל שמתחיל גם בקוד מקדים, רעיון הדומה לתמונות בתערוכה, וטיילת מופיעה לקראת סוף העבודה. יתרה מזאת השנייה של המחזור, פיירוט דמיון מדהים מבחינת סגנון אקורדי והרמוני. וכיוון שיש טעמים מוחשיים של הרומנטיקה הגרמנית של שומאן שנמצאת פה ושם בכל תמונות בתערוכה, אני טועה בצד זה שהגה רק לפסנתר.
עם זאת הפיתוי לממש תמונות בתערוכה במונחים תזמורתיים כמעט מכריע. יכולתי בקלות, ולמעשה, לשמוע עולם של צבע אינסטרומנטלי. עם זאת לא בהכרח נובע שמוסורגסקי יהיה מוגבה בסך הכל, וזה גם יביא בסימן שאלה - האם צריך לתזמר את כל מוזיקת הפסנתר?
ברור שלא. אבל זה לא מונע את העיבודים של כל מוסיקה, הם תמיד מנוגנים, ואסור לשכוח את גרסת התזמורת של בית הספר ל"גדולות השערים של קייב ". לכן, הייתי דוגל: להקשיב לרוול כמפנק מענג ולתת לפסנתר לדבר בעד עצמו.
ציטוטים
סטמורוקי 1
2 רוסיה הישנה
