האקורדים הם החבר הכי טוב של גיטריסט - ומאזין. ללא "האקורדים" הניגונים המודרניים ביותר יישמעו חשופים וחסרי חיים - אך הוסיפו אותם בחזרה, ונצנוץ וחזר צבע. שוב הניגונים הללו הופכים לחברים המוכרים שהכרנו.
ראשית, מה זה אקורד?
אבל מה זה אקורד, בדיוק? ככל הנראה לאנשים רבים יש רעיון - נכון! - האקורדים הם קבוצות של טונים השייכים יחד בצורה כלשהי. צלילים אלה עשויים להישמע בו זמנית, כמו באקורד גיטרה משוטט, או ברצף, כמו בשיחות מסורתיות כמו "ברזים". כך או כך, יהיה הגיון כלשהו הנוגע לבחירת הטונים בתוך אקורד - היגיון המאפשר לאוזנינו להבין מהם.
ההיגיון הנפוץ ביותר עבור אקורדים מכונה "הרמוניה שלישית", והיסודות שלו הם הנושא של מרכז זה. אני אשתמש בהרבה דוגמאות מוזיקליות כתובות, אך הן יכללו תוויות שיעזרו לכם - כך שאם אתם לא באמת קוראים מוסיקה, עדיין תוכלו לעקוב אחר הרעיונות.
כדי להתחיל להבין את ההרמוניה הטרטיאנית עלינו לקחת בחשבון את הכף המוסיקלי לרגע. בסולם, הטונים מסודרים לפי האלף-בית לפי שם התו, כמו בטבלה שלהלן.
שמות הפתקים בסולם ספציפי נמצאים בשורה העליונה, מסודרים לפי האלף-בית - מה שמרמז גם שהם מסודרים מגובה נמוך יותר לגובה. השורה השנייה מציינת את מיקום השטרות בסולם - זה נקרא לעתים קרובות "תואר הסולם שלהם."
(שימו לב לסמל לתואר בקנה מידה 8. ש" a 1 " מציין" a "אחר - כזה שנשמע דומה לזה, אבל" גבוה יותר מאשר ", התואר הראשון בסולם. מוזיקאים אומרים שהוא" אוקטבה "גבוה יותר -" אוקטבה " מהמצב שלו כציון השמיני בסולם. דיון מלא בכל ההשלכות והסיבוכים לא יהיה כאן במקום, אך מועיל לדעת שכל שמות התווים המוזיקליים יכולים להופיע באוקטבות שונות. יש הרבה "א" ש ', שכל אחד מהם נשמע דומה, אך לא זהה לכל האחרים - והוא הדין בכל שמות הפתקים.)
מכיוון שהמונח "טרטיאני" מקורו בשורש לטיני שפירושו "שלוש", הגיוני ש"הרמוניה טרטיאנית "תיווצר על ידי בחירת צלילים" בשליש ". לדוגמה, אם "a" (סולם תואר 1) נשמע עם "c" (סולם תואר 3), גוונים אלה מהווים את "מרווח השליש", כפי שמוצג בסימון המוזיקה להלן.
הדבר נכון גם אם "c" ו- "e" נשמעים יחד, כמוצג.
ואם כל שלושת הצלילים נשמעים, השלושה יוצרים מבנה שאפשר לחשוב עליו כשני שלישים "מוערמים זה לזה".
מהי הרמוניה טרטית?
מבנה זה מהווה את המרכיב האופייני להרמוניה טרטית: אקורד בן שלוש תווים המכונה "טריאד". שלישייה ספציפית זו נקראת על שם הטון התחתון שלה, "a", המכונה "שורש" של השלישייה; התייחסות לשני חברי האקורד האחרים ביחסם לשורש: הם "השלישי" וה"חמישי "של השלישייה.
שימו לב שניתן לדשדש מחדש שלישייה, כביכול, כך שכבר לא נראה שהוא מורכב מ"שליש מוערם ", והשורש שלו כבר לא נראה כטון הנמוך ביותר. לדוגמה, למשולש המשולש עשוי להיות החמישי, "e", שנשמע מתחת ל" a ":
מה המשמעות של השמעת קול משולש?
ב"השמעה "זו השלישייה פחות קומפקטית, וכבר לא נראה שהיא מורכבת משליש מוערם. לאוזן, זה לא יציב בעדינות. לפיכך, גרסת "שליש מוערם" נחשבת להסדר הרגיל, ו" a "נשארת השורש, ללא קשר לאופן שבו מוחלפים מחדש שלושת חברי האקורד.
הדוגמה למטה נותנת כמה "דשדשות" או "הערות מחדש" אפשריות של הטריאד שלנו, אך בכל מקרה ישנם רק שלושה תווים שונים - a, c ו- e - ובכל מקרה הסדר בו נתקלנו לראשונה בדוגמה 3 מייצג את מבנה "אידיאלי". בכל מקרה, במילים אחרות, "א" נשאר השורש.
מיקום משולש
אגב, הרעיון הזה של שורשים משולשים עונה על שאלה שחלק מהגיטריסטים המתחילים שואלים: מדוע חלק מהאקורדים משתמשים בכל ששת מיתרי הגיטרה, בעוד שאחרים משתמשים רק בחמישה, או אפילו בארבעה? במקרים רבים מיתרים עמוקים אינם נכללים באקורד על מנת לנגן משולש "מיקום שורש" - כזה בו הטון הנשמע הנמוך ביותר הוא למעשה השורש.
לדוגמה, השמעת הגיטרה הרגילה של שלישיית הדוגמא שלנו ניתנת בראשון משני האקורדים שלמטה. כפי שניתן לראות, הוא כולל רק חמישה תווים, שהנמוך שבהם הוא "א." אם גם גיטריסט היה מנגן את המיתר הנמוך ביותר של הגיטרה, התו הנמוך ביותר היה אז "e", לא "a", והאקורד היה פחות נשמע יציב. הקולות האלה מוצגים באקורד השני של הדוגמא.
אבל יש יותר לשלשות מאשר עמדותיהם השונות. יש משהו המכונה "איכותם" - לא כמו ב"טוב "או" רע ", אלא כמו" טעם ". לדוגמה, אם אתה לוקח את הסקאלה שצוינה לעיל, ניתן לבנות שלשות באמצעות כל תו עוקב של הסולם כשורש. יש לך סדרה של שבעה שלשות שונות, כפי שניתן בדוגמה למטה. הקשיבו להם היטב ובדקו אם תוכלו להבחין בין ה"טעמים "השונים - האיכותיים - של כל אחד מהם.
האזן לדוגמה 7
זו משימה לא קלה, מכיוון שבנוסף לתכונות השונות יש לך את ההבדל ב"טעם "הנובע מהעובדה שכל שלישייה בנויה בנימה שונה. מאזינים מסוימים עשויים לשמוע שבעה "טעמים" שונים, ואחרים עשויים לשמוע את כל השלשות כבעצם זהים. עם זאת, אחרים עשויים לשמוע שתי תכונות שונות, כאשר השלישייה השנייה - זו שנבנית על הפתק "ב" - נשמעת פחות נעימה מכל האחרות.
ישנו תוקף כלשהו לכל התפיסות הללו - אך במובן הקפדני, ישנן למעשה שלוש איכויות שונות של טריאד שנמצאות בדוגמא 7. איכויות שונות של שלישייה נובעות מאיכויות שונות של שליש, וישנן שתי איכויות בסיסיות של שלישי - באופן מסורתי, הם נקראים "מז'ור" ו"קטינים ". אנו יכולים למצוא שליש משני הסוגים בתוך שלישיית הדוגמאות המוכרת שלנו.
כדי להבין את השלישים העיקריים והקטינים האלה, אנו יכולים להשוות בין עמדות התווים שלהם על לוח המקשים של הגיטרה או על המקלדת לפסנתר. אז אנחנו מתחילים עם "a" ומטפסים, מקש אחד או מקש פסנתר בכל פעם, עד שנגיע ל" c "המגלם את שליש השלישייה. אנו מגלים שאנו עוברים בשני צלילים - b-flat ו- b - לפני שנגיע ל- "c", בסך הכל לשלושה "semitones". (כל מקש הגיטרה או מקש הפסנתר הוא "חצי-צליל" הרחק מהסיבובים או המקשים הסמוכים לו.)
בביצוע אותו הדבר החל מה- "c" אנו מגלים שאנחנו עוברים בשלושה, לא שניים, צלילים - c- חדים, d ו- e-flat - לפני שמגיעים ל- e שהוא המטרה שלנו. זה ארבע, לא שלוש, semitones. מבחינה הגיונית, הייתם מצפים ששלוש צלילי סמיט ירכיבו את השליש הקטינה וארבע צלילי סמיט יהוו את המפתח. למרבה המזל, אתה צודק בהנחה זו.
בהתחשב בשני סוגים של שליש אלה, אנו יכולים לבנות תיאורטית ארבעה סוגים שונים של שלשות, כמוצג להלן:
אך מסתבר, ארבעת הסוגים הללו אינם מופיעים על בסיס שווה במוזיקה בפועל. אנו יכולים להבין זאת על ידי להבין אילו תכונות קיימות בקרב שבעת השלשות של דוגמא 7. (אם אתה באמת קנאי בקשר לזה, תפוס חתיכת נייר שריטה והגיטרה או המקלדת שלך, ותביאי את זה בעצמך, שימוש בדוגמה 7 כנקודת מוצא. זה תרגיל נהדר, אם כי מייגע במקצת. אתה יכול לבדוק את התוצאות שלך עם דוגמה 10 להלן - או שאתה יכול פשוט לדלג קדימה, אם אתה ממהר.)
כפי שמוצג, ישנם שלושה שלשות משניות - כולל שלישיית האס המוכרת שלנו - ושלושה גדולים. יש רק שלישייה מופחתת אחת - זו שנשמעת לא יציבה הבנויה על "ב", שהוזכרה לעיל - ואף לא מתוגברת בה. במוזיקה אמיתית ההפצה היא אפילו יותר שוויונית מזו: בסך הכל, שלשות גדולות מופיעות לעתים קרובות יותר כמו שניות קטנות, אם כי בחלק מהשירים אולי יש יותר שלשות משניות מאשר שירים גדולים. שלשות מופחתות נפוצות אף פחות מהפרופורציה אחת מתוך שבעה שמצאנו זה עתה, אם כי הן לא באמת ראויות למונח "נדיר" ברוב המוסיקה. ושלשות גדולות מתרחשות בחיים מוזיקלים אמיתיים - אך ברוב הסגנונות, "נדיר" ככל הנראה הוא המונח המתאים.
קבוצת התצפיות הזו מהווה סוגיית שמות שהתחממתי עד עכשיו. צוין לעיל כי שלישיית האס שלנו נקראה (כמו כל השלשות) על שורשה, א. אבל זה לא שמו המלא; אם מתייחסים ל"שלישיה "או ל"אקורד", הדבר מרמז על מז'ור . משולש "שלנו" לעומת זאת מוגדר כ"קטין ".
באמנת שמות זו הגיוני, מכיוון שלשלישיות הגדולות, מהסוג הנפוץ ביותר, ניתן היה באופן טבעי להיות "שלישיית ברירת המחדל." חשוב לזכור, עם זאת, מכיוון שיותר מדי אנשים נוטים להתייחס לכל שליש בשם השורש שלו בלבד. זה קל לעשות, אבל מזמין המון בלבול של סירות, אז אני מרתיע את זה. אתה יכול בקלות להשיג משהו כזה, למשל:
מחדש את השיעור שלנו על שלשות
אז בוא נסקור רק מעט. למדנו:
- "הרמוניות טרטיאניות" הן הנפוצות ביותר, וכוללות "שלשות" המורכבות משני "שליש מוערם", שלוש תווים בסך הכל;
- שלושת התווים הללו מכונים "שורש, שלישי וחמישי".
- ב"הקולות ברירת מחדל "של שלשות, השורש הוא הטון הנשמע הנמוך ביותר - זה נקרא" מיקום שורש "- אך גם סידורים אחרים מאשר" ברירת המחדל "אפשריים;
- ישנם ארבעה סוגים - "איכויות" - של שלשות, המוגדרות על ידי הסדר של שליש "מינורי" או "עיקרי" בתוכם;
- סוגים אלה נקראים "מופחתים", "מינוריים", "מז'וריים" ו- "מוגברים;"
- ברוב סגנונות המוזיקה, שלשות גדולות נפוצות ביותר, ואחריהן עוקבות מקרוב שלשות שלישיות, ואז בצורה הרבה יותר מרוחקת על ידי שלישיות מופחתות ואז גדולות;
- במינוח הנפוץ ניתן לציין משולש עיקרי בשמות השורש בלבד, אך כל הסוגים האחרים דורשים לציין גם את איכות האקורד - לדוגמה, "פחת."
זה לא מעט עבור מושב אחד, אז בואו נשאיר פיתוחים נוספים לרכזת אחרת!
