מיילס תמיד העדיף את הסאונד החדש
מיילס דייויס, שנכלל בין הדוכס אלינגטון ותלוניוס מונק, כאחד מגדולי הג'אז של המאה העשרים, היה מבקר בולט על התייחסות למוזיקאים שחורים בתעשיית המוזיקה של אמריקה.
הקריירה המוזיקלית של מיילס החלה בסתיו 1944 כאשר נכנס לבית הספר ג'וליארד בעיר ניו יורק, אך עד מהרה עייף לנגן את המוזיקה בעלת האוריינטציה הלבנה שלימדו אותו ועזב אחרי שנה לשחק עם חבריו ונגני המשותף צ'רלי ". ציפור פרקר, דיזי גילספי (אליל המייל) ונזיר תלוניוס. מיילס העדיף לנגן ג'אז או מוזיקה שחורה כפי שהוא כינה אותה, והסגנון הפופולרי באותה תקופה היה בובופ, שהתחיל, לפי דברי מיילס, ב- Playhouse של מינטון בהארלם. העבודה המקצועית הראשונה של מיילס הייתה משחק עם השדים הכחולים של אדי רנדל.
משנות העשרה של מיילס (הוא נולד בשנת 1926), התמרמר מיילס על כך שאנשים לבנים - במיוחד בעלי המועדונים, מפיקי התקליטים והמבקרים - ניסו לקחת את הקרדיט לגילוי ג'אז. בספרו, מייל האוטוביוגרפיה, הוא כתב, "אני שונא איך אנשים לבנים תמיד מנסים לקחת קרדיט על משהו אחרי שהם מגלים את זה. כאילו שזה לא קרה לפני שגילו על זה - שרוב הפעמים תמיד מאוחר, לא היו להם שום קשר לזה שקרה. ואז הם מנסים לקחת את כל הקרדיט, לנסות להפסיק את כולם. " (כל הציטוטים במאמר זה באים מתוך האוטוביוגרפיה של מיילס דייויס.)
בסופו של דבר מיילס הגיע ללהקה של צ'רלי פרקר, חמישיית צ'ארלי פארקר. אולם נגן הסקסופונים הווירטואוזי צ'ארלי "בירד" פרקר היה חבר קשוח ומקורב לעסקים של מיילס. מכור להרואין, בירד, כמו שכולם קראו לו, היה אומר לסוחרי הסמים כי מיילס עומד לשלם להם את הכסף שצירק להם בירד. זה כמובן היה שקר. בנוסף, בירד לא הצליח לשלם למייל ולחברי להקה אחרים. פעם אחת מיילס היה צריך לאיים על בירד עם בקבוק שבור כדי לגרום לו לשלם. מיילס מאס בחוסר הכבוד הזה ובסופו של דבר נפרד דרכים עם המוזיקאי המבריק והמטריד הזה (עם זאת, הם המשיכו לדבוק ולהקליט זה עם זה).
בשנת 1948 הציע אגדת הג'אז הדוכס אלינגטון למיילס משרה בלהקה שלו. בספר כתב מיילס, "אבל הייתי צריך להגיד לו שאני לא יכול לעשות את זה, כי גמרתי את Birth of the Cool. זה מה שאמרתי לו וזה היה נכון, אבל הסיבה האמיתית שלא - לא יכולתי - ללכת עם דיוק זה בגלל שלא רציתי להכניס את עצמי לתיבה מוזיקלית, מנגנת אותה מוסיקה, לילה אחר לילה אחרי לילה. הראש שלי היה במקום אחר. רציתי ללכת לכיוון אחר מזה הוא הלך, למרות שאהבתי וכיבדתי את הדוכס לחלוטין. "
זה היה מיילס, "תמיד מנסה לשמוע משהו חדש", כלשונו.
בשנה שלאחר מכן, לאחר שעשה כמה הופעות בפריס, חזר מייל לאמריקה והתקשה למצוא עבודה. בתקופה זו נגני ג'אז רבים, שחור ולבן, עשו הרואין. מיילס התחיל לנחור אותו, ואז, על פי עצתו של חבר, החל להזריק אותו. "זו הייתה תחילתו של מופע אימה בן ארבע שנים", כתב מיילס. ואז, ברגע שבעלי המועדונים שמעו על ההתמכרות שלו, העבודה הפכה קשה עוד יותר להשגה. במהלך 1951 ו- 1952 מילס סרסס להאכיל את מפלצת הסמים שלו.
מיילס ידע שחלק מנגני הג'אז הלבן הם ג'אנקים, אך הוא חשב שמטפלים בהם אחרת. הוא כתב, "המון מבקרי לבנים המשיכו לדבר על כל מוזיקאי הג'אז הלבן האלה, מחקים מאיתנו, כאילו היו כמה 'מסגירי אם' גדולים (גירוש מאת קוסמו) והכל. מדברים על סטן גץ, דייב ברובק, קאי ווינדינג, לי קוניץ, לני טריסטאנו וג'רי מוליגן כאילו הם אלים או משהו. וכמה מהם חבר'ה לבנים היו נרקומנים כמונו, אבל אף אחד לא כתב על זה כמו שהם כתבו עלינו. הם לא התחילו לשים לב לחבר'ה לבנים שהם נרקומנים עד שסטן גץ הוטה בניסיון לפרוץ לבית מרקחת כדי להתמודד עם כמה סמים. החרא הזה גרם לכותרות עד שאנשים שכחו וחזרו לדבר רק על מוזיקאים שחורים שהם נרקומנים. "
עם זאת, במהלך תקופת הג'אנקי של מיילס הוא המשיך לנגן ולהקליט. אם הנגינה שלו הייתה טובה יותר או גרועה יותר בשלב זה תלוי באדם כדי להחליט. באופן כללי, מיילס נראה מרוצה מכך. עם זאת, המון אנשים נמאסו מהשטויות שלו, וכך גם הוא.
בסוף 1953 הלך מייל לבית אביו במזרח סנט לואיס ובעט בהרואין. אחרי שבעה עד שמונה ימים של כאב מחורר ונדודי שינה הוא יצא מההוויה גבר חדש, או לפחות אחד עם ראש ברור יותר. עם זאת, הוא החליק חזרה להרואין מספר פעמים. לקח שבועות וחודשים להוריד את הקוף מגבו. המשמעת העצמית של אגדת האגרוף שוגר ריי רובינסון היוותה השראה למייל במהלך התקופה הקשה הזו. למעשה, ברגע שמיילס היה נקי, הוא התחיל להתאמן כמתאגרף. למרות שמייל מעולם לא נלחם במקצועיות, הוא השתמש במספר פעמים בדוכסיו והפיל אנשים שהעלבו או איימו עליו.
הקריירה של מיילס התעשתה לאחר הופעתו בפסטיבל הג'אז של ניופורט בשנת 1955, כשהוא מנגן מנגינות כמו "עכשיו הזמן", מחווה לציפור, שזה עתה נפטרה ו"'חצות אחר הצהריים ', "קומפוזיציה קשה של תלוניוס מונק שגבה מיילס הרבה זמן לשלוט. עכשיו כולם רצו להחתים את מיילס לחוזה הקלטות ולהזמין אותו למסיבות. בלהקה של מיילס באותה העת היו ג'ון קולטריין (aka Trane) על סקסופון, פילי ג'ו על תופים, Red Garland על פסנתר, פול צ'יימברס על בס ומיילס על חצוצרה, ומדי פעם, פסנתר.
אבל באביב 1959 הקים מיילס משושה עם ביל אוונס בפסנתר. זה היה ההרכב בו השתמשה מיילס בעת הקלטת האלבום המונומנטלי Kind of Blue, עליו ניגן מיילס ג'אז מודאלי, המדגיש מצבים כמו דוריאן או לידיאן. מיילס גם לא כתב את כל המוזיקה מכיוון שהוא רצה ספונטניות בהקלטה. כרגיל, מיילס פתח פורטלים מלודיים שדרכם אחרים יוכלו לעבור. Kind of Blue הפך לאלבום הג'אז הנמכר ביותר בכל הזמנים, ונמצא כמספר 66 ב 100 האלבומים הגדולים ביותר של VH1 בכל הזמנים, שהולחן בשנת 2001.
מסוף שנות החמישים ועד ראשית שנות השישים עשה המלחין גיל אוונס את העיבודים באלבומי מיילס, כולל מיילס קדימה, פורגי ובס, סקיצות ספרד ולילות שקטים . מיילס אמר שיש לו את הזיקה המוזיקלית הגדולה ביותר עם גיל אוונס וכי אוונס הוא חברו הטוב ביותר.
בליל ערמומי באוגוסט 1959 היה מיילס עימות עם המשטרה שהשאיר אותו עקוב מדם ומעצר. כשעמדה מול בירדלנד בעיר ניו יורק, מיילס עזר לאישה לבנה להיכנס למונית ואחרי שנסעה משם הגיע שוטר לבן ואמר לו לעבור. מיילס הצביע על המסדרון ואמר שזה שמו שם למעלה. השוטר לא התרשם וחזר על הוראתו למייל להמשיך הלאה. מכיוון שמיילס לא זז די מהר השוטר עצר אותו, ובשלב זה מיילס - אולי התנהג כמו מתאגרף - ניגש לפתע לשוטר, שנפל למטה, ושפך את אביזריו על המדרכה. ואז, משום מקום, מיהר בלש והכה את מיילס בראשו. השוטרים לקחו את מיילס לתחנה והזמינו אותו. מיילס גבר על הראפ ותבע את מחלקת המשטרה בסכום של חצי מיליון דולר, תביעה בה הפסיד בסופו של דבר. לאורך הדרך, המשטרה שללה את רישיון הקברט של מיילס כך שלא יכול היה להופיע בניו יורק זמן מה.
על המקרה הזה, מיילס כתב, "בסביבות הזמן הזה אנשים - אנשים לבנים - התחילו לומר שאני תמיד 'כועס', שאני 'גזעני' או איזה חרא מטופש כזה. עכשיו, הייתי גזעני כלפי אף אחד, אבל זה לא אומר שאני מתכוון לקחת חרא מאדם כי הוא לבן. לא חייכתי ולא דשדשתי והסתובבתי עם האצבע על התחת שלי ומתחנן בלי שום נדבה וחשבתי שאני נחות מהלבנים. גם אני גרה באמריקה, והייתי הולך להשיג את כל מה שהגיע אלי. "
במאי 1962 נפטר אביו של מיילס, מייל דיואי דיוויס. המוות הכה את מיילס קשה מכיוון שאביו תמיד עמד לצידו, אפילו בשנות ההתמכרות להרואין.
באמצע שנות השישים ג'אז איבד קצת מהפופולריות שלו. שחקני הרוקנ'רול, הפאנק, הנשמה והקצב והבלוז הציגו קהלים גדולים יותר, במיוחד בקרב צעירים. בתגובה לטרנד הזה, קולומביה רקורדס, שם היה למייל חוזה הקלטות, חתמו קבוצות כמו דם, זיעה ודמעות ושיקגו, להקות עם צליל רוק ג'אזי.
תמיד מחפש צליל חדש, אפילו רדיקלי, פיתח מייל לאלבום הבא שלו Bitches Brew, שהוקלט בשנת 1969 ויצא בשנת 1970. אלבום זה הוקלט עם מכשירים חשמליים והיה לו צליל ג'אז-פיוז'ן עם המון אלתור והיה שהושפעו מהמוזיקה הרוקיסטית הנוכחית על ידי אמנים כמו ג'ימי הנדריקס, ג'יימס בראון וסלי סטון. האלבום המהפכני הזה נמכר טוב מאוד מההתחלה.
ההנהלה בקולומביה הציעה שמייל יתחיל לשחק במקומות שמשכו קהל צעיר יותר. מיילס מחויב על ידי נגינה של כמה קונצרטים בפילמור ווסט עם הגריידפול דד. (מיילס פגש את ג'רי גרסיה, גיטריסט מוביל עבור המתים, והם התנפלו עליו. גרסיה אהב ג'אז והיה מעריץ גדול של מיילס במשך שנים.) מיילס ניגן גם בקונצרט האי ווייט באנגליה באוגוסט 1970, שמשך אליו. מעל 300, 000 איש.
באי וייט, מיילס וג'ימי הנדריקס, שהיו חברים במשך זמן מה, תכננו לעשות אלבום יחד בעתיד הקרוב. לרוע המזל הנדריקס נפטר רק שבועות לאחר מכן.
בקיץ 1975 שקל מיילס לפרוש לגמלאות. במשך שנים הוא התקשה במותן, גם לאחר שהוא נותח פעם או פעמיים, והוא סובל מכיבים מדממים. גם חיי המסיבות גבו את מחירם. מיילס התמודד עם הכבדות בקוקאין ותמיד היה שתיין כבד ומעשן סיגריות. והוא הפיל את פרקודן בגלל הירך הרע שלו. נראה שגופתו התבלה. אפילו המוזיקה המוגברת התחילה להתיש אותו. אז הוא פרש.
מאז 1975 ועד תחילת 1980 מיילס אפילו לא הרים את קרנו. מה שעשה בעיקר היה להסתובב בבית ובמסיבה, לצרוך הרבה קוקאין, כוסות וכדורים כמו Seconal; הוא אפילו חזר להזריק הרואין. היו לו גם קשרים אהובים עם נשים רבות.
במהלך 1978 החל השחקנית סיקלי טייסון לראות את מיילס. טייסון עזר למיילס לנקות את מעשהו. היא עזרה לו לוותר על קוקאין וכרתה את שתייתו. היא גם עזרה לו לשנות את הדיאטה שלו, תוך שהיא מדגישה ירקות ומיצים וגם עזרה לו לקבל דיקור לירך החולה כרונית שלו. לאחר טיפול זה, ראשו של מיילס התבהר מעט והוא החל לשקול שוב לנגן בחצוצרה שלו.
באביב 1981 החל מייל לשחק שוב. הנגנים בלהקתו היו מרקוס מילר, מייק שטרן, ביל אוונס, אל פוסטר ומינו סינלו. חודשים לאחר מכן הוציאה קולומביה את האלבום The Man with the Horn, שרוב המבקרים לא אהבו. היו שאמרו שמיילס היה רק צל מעצמו לשעבר.
בסוף 1981, מיילס התחתן עם סיסלי טייסון, האחרונה מבין כמה נשים. מיילס אמר שלטייסון יש צד טוב וצד רע. כנראה שהיא יכולה להיות דוחפת ושולטת. הצד הטוב כלל ככל הנראה עזרה, מכיוון שהיא עזרה למיילס לוותר על סיגריות, אותן עשה טורקיה קרה, כפי שעשה עם הרואין שנים רבות לפני כן.
לגבי הנשים והחברות הרבות של מיילס, הוא אהב לשים תמונות שלהן על עטיפות האלבומים שלו.
בשנת 1986 מייל שיחק סוחר סרסרים וסמים בפרק של תוכנית הטלוויזיה מיאמי סגן. על הביצועים שלו הוא כתב, "כשעשיתי את התפקיד הזה, מישהו שאל אותי מה הרגשתי לגבי משחק ואמרתי להם, 'אתה משחק כל הזמן כשאת שחורה'. וזה נכון. אנשים שחורים ממלאים תפקידים מדי יום במדינה הזאת רק כדי להמשיך ולהסתדר. " יהיה זה, מילס סבר שמנגנון סרסור היה קל "כי יש קצת מזה בכל גבר", כתב.
בעוד בטקס הענקת הפרסים לפסנתרן / זמר ריי צ'ארלס במרכז קנדי בשנת 1987, אשתו של פוליטיקאי שאלה את מיילס מה דעתו על ג'אז במדינה זו, ומייל ענה, "מתעלמים מג'אז כאן כי האיש הלבן אוהב להתעלם מהכל. אנשים לבנים אוהבים לראות אנשים לבנים אחרים מנצחים בדיוק כמוך והם לא יכולים לנצח בכל מה שקשור לג'אז והבלוז כי אנשים שחורים יצרו את זה, וכך כשאנחנו מנגנים באירופה, אנשים לבנים שם מעריכים אותנו כי הם יודעים מי עשה מה והם יודה בזה. אבל רוב האמריקנים הלבנים לא יעשו זאת. "
בסוף שנות השמונים החל מייל לצייר. חלק מיצירותיו הוצגו ונמכרו תמורת 15, 000 דולר.
בנוגע לחיפושו של מיילס לשינוי מתמיד במוזיקה שלו, הוא כתב, "אחת הסיבות שאני אוהבת לנגן עם הרבה מוזיקאים צעירים בימינו היא מכיוון שאני מוצא שהרבה מוזיקאי ג'אז ותיקים הם עציצים 'אמיצים אם', ומתנגדים לשינוי ולהיאחז בדרכים הישנות כיוון שהם עצלנים מכדי לנסות משהו אחר. הם מקשיבים למבקרים שאומרים להם להישאר במקום שהם כי זה מה שהם אוהבים. גם המבקרים עצלנים. הם לא רוצים נסו להבין מוזיקה שהיא שונה. הנגנים הוותיקים נשארים במקום שהם הופכים להיות כמו קטעי מוזיאון מתחת לזכוכית, בטוחים, קלים להבנה, מנגנים שוב ושוב את החרא הישן והעייף הזה. "דפוק" את המוזיקה והמסורת. ובכן, אני לא כזה ולא ציפור או טראן או סוני רולינס או דיוק או מישהו שרצה להמשיך ליצור. בופופ היה על שינוי, על אבולוציה. זה לא קשור עומדת בשקט והופכת לבטוחה ה. אם מישהו רוצה להמשיך ליצור הוא צריך להיות סביב שינוי. לחיות זו הרפתקה ואתגר. כשאנשים ניגשים אלי ומבקשים ממני לנגן משהו כמו 'האהבה המצחיקה שלי', איזה דבר ישן שאולי עשיתי כשהם 'דופקים' את הבחורה המיוחדת הזו והמוזיקה אולי גרמה לשניהם להרגיש טוב, אני יכולה להבין זה. אבל אני אומר להם ללכת לקנות את התקליט. אני כבר לא שם במקום הזה ואני צריך לחיות בשביל מה שהכי טוב בשבילי ולא בשביל מה הכי טוב בשבילם. "
אלבום האולפן האחרון של מיילס היה דו-בופ, שיצא בשנת 1992. מיילס רצה ליצור אלבום שכבש את קולות הסביבה האורבנית, תערובת של הטבע והמעשה האנושי. הופק על ידי Easy Mo Bee, האלבום שילב תחושה היפ-הופ מניע עם החצוצרה המפנקת של מיילס. האלבום מרהיב, במיוחד הקטעים "מסתורין", "שיר הדו-בופ", "מכה" ו- "סוניה". איזו דרך לסיים קריירת הקלטות!
חובבי החוויה השחורה צריכים להבין שמיילס היה דובר נמרץ למצוקתם של מוזיקאים שחורים בארצות הברית. הוא פשוט רצה שהם יקבלו את ההכרה והכבוד שחש שמגיע להם. יתר על כן, מיילס ציפה מכל מוזיקאי הג'אז לחקור טריטוריה מוזיקלית חדשה בחיפוש אחר צליל חדש, וזה מה שהוא עשה עד הסוף.
מיילס דייוויס נפטר בגיל 65 משבץ מוחי, דלקת ריאות ואי ספיקת נשימה ב- 28 בספטמבר 1991. באוטוביוגרפיה שלו המלה האחרונה שכתב הייתה "מאוחר יותר".
אנא עיינו בסרטונים שלהלן.
