כיצד לתת שם לתווים במוזיקה בצורה נכונה

במוזיקה מערבית, במיוחד במדינות דוברות אנגלית, שמות הערות לפי סדר הגובה העולה לאחר סדרה חוזרת של שבע האותיות הראשונות של האלף-בית: A, B, C, D, E, F ו- G. בנוסף, שם הם חמישה מגרשים נוספים המסובכים בין התווים A&B, C&D, F&G ו- G&A.

הערות שביניהן נקראות ביחס לפתקים שביניהן מכריכות. לדוגמא, הפתק בין A ו- B יכול להיקרא A חד (A♯) מכיוון שהוא גבוה מ- A, או שהוא יכול להיקרא B שטוח (B ♭) מכיוון שהוא נמוך מ- B. באופן דומה, הפתק בין C ל- D הוא C חד (C♯) או D שטוח (D ♭), הדבר תקף גם לזוגות האחרים, מלבד בין התווים B ו- C ובין E ל- F, שאין להם פתק חד / שטוח ביניהם. זה מביא את הסכום ל 12 שמות פתקים. ברור שיש הרבה יותר מ 12 תווים העומדים לרשותנו, כך שהאותיות פשוט חוזרות ללא הגבלת זמן כאשר אנו ממשיכים לעלות במגרש.

זה נראה בקלות רבה ביותר על מקלדת פסנתר, שם התווים של מקשי הפסנתר הלבנים מונחים כ: ABCDEFGABCDEFGABC וכו 'וכו' - עד שנגמר לנו מקשי הפסנתר. ניתן לקרוא למקשי הפסנתר השחורים כגרסאות חדות של הפתק השכן התחתון או כגרסאות שטוחות של הפתק השכן הגבוה יותר.

כל מקש פסנתר נקרא זהה למפתח הפסנתר שמונה אותיות נמוכות יותר (או גבוהות יותר), ואנחנו אומרים שהקשר (או המרווח ) בין שני התווים בשם דומה הוא אוקטבה אחת או יותר ( מאוקטו שפירושו שמונה).

המגרשים של הצלילים החדים / שטוחים של מקשי הפסנתר השחור נמצאים בדיוק באמצע הדרך בין המגרשים של שכניהם 'הפתק הלבן' הקרוב ביותר משני צדיהם. הם הוכנסו לראשונה למוזיקה המקהלה בהדרגה במשך מאות שנים כשינויים במגרשים הטבעיים כביכול: A, B, C, D, E, F&G. עכשיו כולם בעלי מעמד שווה, ובמוזיקה המערבית, אנחנו כעת יש 12 תווים (במקצה) מרווחים באותה מידה בתוך אוקטבה אחת ולא רק שמונה התווים 'הטבעיים' המקוריים שירשנו מיוון העתיקה. הפרש הגובה בין כל תו עוקב אחר 12 הערות נקרא חצי-פס (או חצי שלב). שתי צלילי סמיט משמיעים טון שלם (שלב שלם).

לשטרות BC ו- EF אין התערבות חדה / שטוחה מכיוון שהם כבר רק סמיטון זה מזה. כל התווים הטבעיים האחרים הם שני גוונים למחצה או נימה שלמה זה מזה. אתה יכול לראות בתרשים הפסנתר שלמעלה או באלף-בית המוזיקלי שנקרא למטה כי אין תו בין B ל- C ובין E ל- F. זה מכיוון ששני זוגות התווים הללו הם רק חצי-טון זה מזה בגובה המגרש.

שמות הערות בהקשר

אם אין הקשר מוזיקלי, אז לא משנה אם אנו בוחרים לקרוא לתווים בין התווים הטבעיים בשמם החד או בשמם השטוח. לדוגמא, הפתק בין A ל- B, יכול להיקרא A חד או B שטוח.

אם לעומת זאת קיים הקשר מוזיקלי מבוסס מפתח, וזה המצב כמעט בכל המוזיקה המערבית, עלינו להשתמש בשמות התווים הנכונים שמערכת הסימונים המערבית הסטנדרטית דורשת בהקשר הספציפי הזה.

הערה שמות במוזיקה מבוססת מפתח

אם קטע מוזיקה נמצא במפתח ראשי או מינורי, יש לו סולם שמונה תווים משויך. בעת שמות הערות בסולם גדול או מינורי, יש להשתמש בכל אות ברצף החל מתווית המפתח.

מוזיקת ​​מפתח עיקרית

מוזיקה במפתח עיקרי תתבסס על התווים בסולם הראשי של המפתח (בכל אוקטבה). יתכנו גם כמה תווים שאינם זרים למפתח, אך לרוב זה יתבסס על תווי הסולם. ניתן למצוא את התווים בכל קנה מידה עיקרי על ידי ביצוע הנוסחה של הסולם העיקרי של צלילים (T) ואמצע-פס (S). בארצות הברית משתמשים לעתים קרובות במונחים שלב שלם (W) וחצי שלב (H). הטבלה שלהלן מציגה את ההערות של סולם המפתח העיקרי לפי הנוסחה של הסולם הראשי, TTSTTTS או WWHWWWH אם אתה מעדיף את המערכת האמריקאית,

כמו כן, מוסיקה במפתח של ג'-מז'ור תתבסס על התווים בסולם המייג'ור, הנגזרים מאותו סידור של צלילים ופסיקים:

תראו את הפתק השני האחרון. זה F חד (F♯). יש לקרוא לזה חדה F ולא G שטוחה מכיוון שיש להשתמש בכל אות ברצף. זהו תו הסולם השביעי, שצריך לקרוא לו שבע אותיות גבוהות יותר, ולכן יש לקרוא לו F♯, ולא G ♭

מוזיקת ​​מפתח מינור

כשאתה עוסק במוזיקה במפתח מינורי, אתה יכול למצוא את שמות התווים על ידי ביצוע סדר גודל הטונים והסמיכות של סולם מינור טבעי. להלן כמה דוגמאות לסולמות מינוריים טבעיים:

הערות כרומטיות

אם אתה משחק או כותב במפתח ומוצא פתק שלא שייך לסולם המפתח, אז זה תו כרומטי. לדוגמה, נניח שאתה כותב שיר במפתח של C major ויש לך את הפתק F ואחריו G. אתה מחליט שאתה רוצה תו בין לבין. האם אתה צריך לקרוא לזה F♯ או G ♭? קנה המידה של סי מז'ור לא עוזר שכן אין באף אחד מהתווים האלה.

אם מדובר בפתק חולף בין שני תווים עם נימה שלמה זה מזה, או תו עזר כרומטי, העולה או מטה של ​​חצי חצי וחוזר לאותה תו, הכלל הכללי לשינוי שם הוא שאם הם מעלים חצי-צליל, הפתק צריך להיקרא 'חד' (F חדה בדוגמה זו) אך אם נופל, יש לקרוא לו 'G שטוח'.

• מפתח C-major (CDEFGABC)

• F - F♯ - G (עולה)
• G - G ♭ - F (Falling}
• F - G ♭ - F (נופל)
• G - F♯ - G (עולה)

אקורדים כרומטיים

אם אתה נתקל בפתק שהוא זר לסולם, ואינו תו חולף, זה עשוי להיות צליל אקורד אם מנגנים אותה באותה עת. יש לקרוא לו על פי תווי האקורד.

לדוגמה, אם המפתח הוא C מז'ור, ויש לך את האקורד E מז'ור, שהוא זר למפתח, השם הנכון לכל תווי G♯ / Ab המופיעים באותו זמן הוא G♯ מכיוון שהטונים של האקורד של E Major הם הראשון., תווים ג 'וחמישי בסולם של מז'ור, שהם: E, G♯ ו- B.

עם זאת, אם האקורד הוא F מינור, שהוא גם זר למפתח, יש לקרוא לכל תווי G♯ / Ab שטוחים כי גווני האקורד של F מינור הם F, Ab ו- C, או את הערות 1, 3 ו -5 תווים של הסולם הטבעי של F מינור.

B חד, E חד, F שטוח ו- C שטוח

בתיאוריה של המוזיקה, כל תו טבעי יכול להיעשות חדים או שטוחים, וישנם הקשרים במוזיקה או בסולמות בפועל שבהם ניתן לראות תווים הנקראים B חד, E חד, C שטוח ו F שטוח. כמובן שאלו רק מוסכמות שמות מיוחדות הנגזרות מהקשרים היסטוריים; B חד ו- E חד עכשיו נשמעים זהים לתווים C ו- F, בהתאמה, ואילו C שטוחים ו- F שטוחים נשמעים זהים ל- B ו- E, בהתאמה. עם זאת, הם נקראים כחרזים או דירות כדי להראות את הקשר שלהם למפתח המוזיקה.

לדוגמה, אם סולם המפתח הראשי הוא CDEFGABC, אז הסולם הראשי של ה- C החריף חייב להיות C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ C♯.

דירות כפולות וחדות

אם משטחים כרומטית פתק שכבר שטוח, הוא הופך לשטר כפול שטוח. אם אתה מחדד פתק שכבר חד, הוא הופך לפתק חד כפול.

לדוגמה, האקורד C פוחת 7 מורכב מהתווים C, Eb, Gb ו- Bbb (B כפול שטוח). הסיבה לכך היא כי הפתק צריך להיות מרווח שביעי מופחת מהשורש C. Bbb נשמע בדיוק כמו A, אך לא ניתן לכנות אותו A שכן A הוא הפתק בסולם השישי.

ניתן למצוא חדות כפולות בהקשרים כמו קנה המידה של קטין הרמוני G♯, המורכב מהתווים:

G♯ A♯ BC♯ D♯ EF♯♯ G♯

יש לו חד כפול מכיוון שלקנה המידה הטבעי של ה- G♯ כבר יש F♯ והקטין ההרמוני תמיד מעלה באופן כרומטי את תו הסולם השביעי על ידי חצי טון.