הכל התחיל בעיר ניו יורק. למעשה, אין שתי דרכים בעניין. תרבות ההיפ הופ נולדה וגדלה ברובע ניו יורק, החל מ DJ-ing ועד גרפיטי, ריקודי הפסקות וראפטינג, כאן התחיל הכל. גרנדמאסטר פלאש, צוות מיצים, הפעל DMC, ראקים, ביג דדי קיין, KRS One, כנופיית סוכר היל - כולם מקורם במקום קסום זה.
ניו יורק, המכונה בדרך כלל מכה של היפ הופ, ניו יורק היא מקום קדוש (או אמור להיות) עבור חובבי התרבות, ושורש כל מה שאנחנו אוהבים בהיפ הופ. עם זאת, במהלך השנים האור הזה עבר, והראפרים הגדולים ביותר כיום מגיעים מאזורים אחרים (בעיקר מהדרום). אבל מה שצריך לקחת בחשבון הוא מה המשמעות של להחזיק את המשקל של להיות הראפר הכי טוב ממכה של היפ הופ. גם אם האמנים הפופולריים ביותר כבר לא בהכרח מקורם משם, כתר זה מחזיק כבד. כשמכניסים אותו לפרספקטיבה, מדובר בכותרת מפחידה למדי. אני לא אכנס לשום דבר משנות ה90-90, מכיוון שהידע שלי והנוחות שלי בנושא לא נמתחים כל כך רחוק, אז אני אסקור את מה שנחשב לתור הזהב האחרון של היפ הופ בניו יורק, ואילך.
בשנת 1994 נוף ההיפ הופ של ניו יורק השתנה לנצח. זו הייתה השנה שחלפה ומוכנה למות . אלבומים משניים מגדולי הראפרים בכל הזמנים, Notorious BIG ו- Nas, תוך חמישה חודשים זה מזה. זה יעורר רשמית את הוויכוח על מי היה מלך ניו יורק בכל זמן נתון.
למרות ש- Illmatic הוא בעצם יצירת מופת של היפ הופ, הכתר צריך לעבור לכריסטופר וואלאס האחד. לשניים של נאס וביג היו את המילים, הזרימה, משחק המילים, חבטות הקול, הקול, הכריזמה וכל מה שנחשב לגדול בכל הזמנים, אבל ביג הגיע גם עם הלהיטים והסוואג. כדי להיות נחשב למלך ניו יורק צריך לבוא בצורה נחמדה מבחינה לירית, ולהיות מסוגל להפיק להיטים, ביגי הצליחה לא רק דרך אמנות אלא גם באמצעות תרשימים. עד היום "עסיסי" ו"פופה הגדולה "הם עדיין עמוד התווך ברשימות השמעה למסיבות בכל רחבי העולם. אולם לאחר פטירתו בטרם עת של Notorious BIG בשנת 1997, הכתר היה זקוק ליורש. הדיון בג'יי זי מול נאס יתחולל לנצח, אך בהתבסס על התנאים המוקדמים שקודם לכן (מצליחים מבחינה אמנותית ומסחרית), ג'יי ראוי לתואר.
כמובן שסביב הזמן הזה היו ראפרים וצוותים אחרים (DMX / Ruff Ryders, Ja Rule / Murda Inc., Jadakiss / LOX), אך איש לא הצליח להחזיק נר למה שג'יי זי / Rocafella קרה (Beanie, Cam ' רון, כביש מהיר, נכסי מדינה, דיפלומטים), הידוע בכינויו "שושלת" מסיבה כלשהי.
ניתן היה למדוד את שלטונו של Hov בין שנת 1998 ( Hardknock Life, Vol.2 ) עד 2002. בשנת 2003 חלה משמרת נוספת, איש לא יכול היה לראות את העלייה המטאורית של 50 סנט. ככל שההשפעה של ביגי, ג'יי או אפילו נס נמתחה, אני לא מאמין שאיש מהם (בפסגותיהם בהתאמה) לא יכול היה להשוות עד כמה גדול היה קרטיס ג'קסון בתקופה זו.
קל לומר ש 50 סנט לא היה רק מלך ניו יורק, אלא גם היפ הופ בכללותו במשך זמן מה. עם גיבוי של אייקונים אגדיים כמו אמינם וד"ר דרה, והיה מצויד באימפריה של יחידת ה- G שלו (שהשתרעה לבגדים, ספרים, משחקי וידאו ופורנו), 50 סנט היה בלתי ניתן לטיפול ומסוכן.
מורדה בע"מ חש את מרבית זעמם של שנות החמישים (בעיקר הבהיל ג'ה רול), ואילו היה לו חלק גדול בסיוע להכפיש ולפרק את The Source, מוסד ידוע ומגזין היפ הופ אגדי מאז 1988. עם פרישתו האמורה של ג'יי זי 2004, הכתר הועבר בהצלחה ל 50 סנט, זו תהיה גם הפעם האחרונה שבה המעבר בשלטון נראה די ברור.
גובהו של 50 יכול היה להתפרק בין השנים 2003-2007, במיוחד היום בו הפסיד בקרב Soundscan המתוקשר עם קניה ווסט. אולי בגלל אופיו התחרותי, רשימת הראפרים הבלתי נגמרת שלו הראפרים האויבים בעירו שלו, בתוספת שינוי הצליל והאבולוציה המועדפת על איך שאנשים מוצאים ומכניסים מוזיקה, לא היה לו יורש ישיר. שלא כמו איך רק לאחר שביגי נפטר יכול היה יכול לתפוס את מקומו, או כיצד רק לאחר שג'יי פרש הוא הפך רשמי לכך שאיש אינו גדול יותר מ -50, לא היו אירועים והחלטות להעביר את הלפיד לאיש.
אחרי 2007, הראפר הניו יורקי היחיד שאולי החזיק אותו מסחרי ברמות דומות היה ג'ים ג'ונס. ובזמן שאני אוהבת את ג'ים ג'ונס ואת כל הדיפטס, הוא פשוט לא צריך שום דבר קרוב לתנאי הקדם האמנותיים לשבת באותו כס כמו שביגי או ג'יי עשו פעם. זה במקרה גם הריק המדובר בהיפ הופ הניו יורקי שמגדל הרבה, והוא דיון מתמשך עד היום.
מתחילת שנות התשעים הייתה לך כמות מדהימה של ראפרים מניו יורק שנלחמו וטענו להיות מלכי התפוח הגדול. אולם כעת, עמדותיהם של אנשים כלפי תחרותיות השתנו. מוזיקה נצרכת אחרת והצליל שינה את האזור. משנת 2007 עד 2011, החל דרייק את ההפעלה שלו להיות אמנית הבכורה של הראפ, אטלנטה מפתחת כעת צליל משלהם ואולי ביססה את עצמם כמכה החדשה של היפ הופ. אף על פי שזה נראה עגום לעיר, עדיין יש אמנים שיוצאים, כאלה במיוחד שלדעתי יכולים להחזיק את הכס.
זה אולי נשמע שנוי במחלוקת, חלקם אולי לא ירצו להאמין בזה ואחרים רוצים לטעון את זה ישר, אבל המלך הנוכחי של ניו יורק המכהן, המתאים לקריטריונים (הצלחה אמנותית ומסחרית), הוא לא אחר מאשר רוקי של $ AP. אף אחד בניו יורק לא רוכב כרגע על תאוצה רבה כמו שהוא כרגע. כמו שלביגי היה Bad Boy, לג'יי היה רוקאפלה, ול- 50 היה יחידת G, לרוקי יש AP $, הוא מגמת טרנדים בעולם האופנה (בדומה לשלוש האחרים), הוא גם מגמת טרנדים בקרב הנוער וכל מה שהוא עושה מוסיקה בתוך או מחוצה לו הרבה תשומת לב. מבחינה מוזיקלית הדברים עדיין לא כל הדרך לשם, אבל הם מתקדמים כלפי מעלה. יש לו עודף של להיטים זה בטוח, אבל המוזיקה המוקדמת שלו ( Live.Love.A $ AP, Long.Live.A $ AP ) אינה מספקת את הנוכחות הלירית או הרעיונית של אבותיו. אולם באחרונה, לאחר אלבום שניון ניסיוני והושפע מסמים ( At.Long.Last.A $ AP ), הוא הציג צעדים גדולים בכל הופעות האורח שלו, ופסוקי שורות בקצב עקבי מאוד. הדבר היחיד שהוא לא באמת הביא הוא אלבום קרוב לקליבר של Ready to Die, Blueprint, או להתעשר או Die Trying, אבל עדיין יש מספיק זמן לראפר.
כמובן שיש עוד ראפר אחד שלא נשכח ממנו בדיון הזה: ג'ואי באדה $$. הוא מוכשר להפליא ודוחף סגנון מאוד ניו-יורקי שמצדיע (כמו רוקי) למי שהגיע לפניו תוך שהוא עוקב אחר העתיד. הוא אמנם מוכשר, אבל אני לא בהכרח רואה את השפעתו עד לרוקי, ובנוסף מבחינה מסחרית הוא גם לא התאים. ולמען האמת, הוא פשוט לא מחזיק בכוח הכוכבים והכריזמה ההם שרוקי עושה - משהו שביג, ג'יי ו -50 עושים מאוד (מה שמאוד ניכר בקריירות של פיף וג'יי לאחר השיא של ראפ). קצב העבודה של רוקי מאז קלטות נעימות, כרך א '. 1, תוצאותיו, רמת ההצלחה והשפעה, ומה שהוא מביא לשולחן, כל רשימת הרשימות שלו היא האהובה על טענתו של המלך הנוכחי של ניו יורק.
כשאתה לוקח צעד אחורה ומסתכל ברשימת הראפרים העוקבים שזוהו כ"קינגס של ניו יורק ", זה באמת נותן לך תחושה של המשקל שהתואר מביא. במשך 23 שנים, מ- Notorious BIG לג'יי זי ל- 50 סנט, ועכשיו A Rock AP $, אלה באמת נעליים גדולות למלא עבור הנאמן הצעיר, אבל לא משהו שאני לא מאמין שהוא לא מסוגל. להיות הראפר הכי טוב במכה ההיפ הופ בעולם זה לא צחוק. לוקח זמן, תרגול, מיומנות ונחישות להחזיק בתואר זה. בואו נקווה שלרוקי יש שלטון מוצלח ועומד בשמותיהם של אלה שבאו לפניו, וכי המעטפת עוברת בצורה חלקה יותר בפעם הבאה.
