מוריס רוול 1875-1937
כמה לא נאמן רוול למוסורגסקי?
האם עלינו לראות בתזמור של תמונות של רוול בתערוכה, מתנה של המנצח קוסביצקי בצורת ועדה, הזדמנות להתפנק באמצעות עבודתו הרגיש והחזון של מוסורגסקי לפסנתר סולו? או, האם יש לראות בו מחווה חביבה שלא ממש פוגעת במקום? כך או כך, ראוול לוקח את סוויטת האדמה המלוכלכת לעיתים קרובות של מוסורגסקי ומצייר אותה כמה גוונים בהירים יותר בצבעים מחוטאים, ומנסה להשתמש בכלי סולו שונים לקווים מלודיים חשופים.
בואו נראה איך רוול התמודד עם המחצית השנייה של יצירת המופת הליקוי של מוסורגסקי.
מוסורגסקי בידלו
מוסורסקי בידלו
Bydlo הוא רוסי בגלל שוורים, והשור בתמונה האבודה של הרטמן ממלמל את דרכו במשיכת עגלת שוורים.
בדמיוני עיני השוורים נשמות נפש, מתמשכות בחיים מלאי שעבוד, מחוברות לאומללות בלתי פוסקת כאשר איכרים מנסים נואשות להתפרנס מהארץ. הם זועקים את המנגינה הזו בזמן שהם עמלים, בכי קולקטיבי ממוסורגסקי והחסר כל. נפילת הפרסה הכבדה והעומס של הזזת העגלה, הגלגלים בקושי מסתובבים בבוץ, ניכר בבירור בכתיבתו המובילה של מוסורגסקי.
ישנם שני בתי ספר של איך לשחק את זה, מתחילים בשקט, כאילו עגלת השוורים נמצאת במרחק, בונים עד לנקודה בה הוא עובר, מתפוגג שוב, שוב מחוץ לטווח הראייה. האלטרנטיבה היא שעגלת השוורים מתחילה במבט מלא, האדמה רועדת כשהיא נרעדת ונעלמת. עם זאת, ניקודו של מוסורגסקי עצמו מסמן את פתיחתו של Bydlo Fortissimo, את המיידיות של העגלה ובעליה מטלטלים את האדמה, ואת הגימור של Pianissimo.
המוזיקה צריכה להיות נוקשה, פנייה של מוסורגסקי, בעלת אדמות חד פעמית, לאלה שנמצאים במדרגה החברתית לשים לב למצוקתו של הצרף לשעבר.
להאזנה לבידלו של מוסורגסקי לחץ על הסרטון בשעה 9.54.
רוול בידלו
רוול בידלו
לא צריך להיות פינות רכות לבידלו . רוול מבהיר את הסמים הבלתי נלאים הבלתי נלאים והבלתי נשכחים שהיו מנת חלקו של האיכר, מורעבים, קפואים ועבדו עד מוות, נראו כמו בעלי החיים שהוא ניסה כמיטב יכולתו לטפל בהם. המיתרים מלאים מדי, אם כי הם יכולים להיות יעילים בהוצאת הפאתוס המוטמע בכמיהתו של מוסורגסקי לחיים טובים יותר, או שניתן להעלות על הדעת, שחרור מהחיים?
השיר מושר כדי להמשיך את הנהג, לא קול משכיל, מאומן, אבל גולמי, מוכן אותו ואת עגלת השוורים הלאה. זה אמור לרדוף את הזמר ואת המאזין. גרסתו של רוול מלאת נחרצות ואני כן אוהבת אותה, אבל היא יותר עם המקהלה בראש מאשר הפרספקטיבה של הפרט כאן, כקהילה של חוסר תקווה. אין בזה שום דבר רע, אני פשוט זוכר שזה לא השקפתו של מוסורגסקי כאן.
כל תזמורת, לא משנה כמה טוב ובאהדה היא נעשית, לא יכולה להחליף את הברחיות הלא מעוטרת של הפסנתר, ברגע שמוסיפים כלים זה מתרכך ונחלש. מוסורגסקי קורע את חזהו של האיכר הזה שמשתרך בזוהמה, כך שתוכלו לראות את המתח על ליבו העלוב ולהריח את הבוץ הנעלם על המגפיים השחוקים, את הלחן העממי ההולך ועוטף את נהג השור המסכן בסבל.
אם אתם מחפשים דוגמא לשממה מוחלטת אל תראו רחוק יותר, הקשר והאמפתיה של מוסורגסקי עם האיש השבור הזה הוא מוחשי.
להאזנה לבידלו של ראוול לחצו על הסרטון בשעה 12.00.
טיילת מוסורגסקי הרביעי
טיילת מוסורגסקי הרביעי
כשהוא מתרחש לאחר תשישותו של בידלו, הניגודיות מטחינה אדמתית לאפמרה הציפה והקו נעה מתחילה את הטיילת, אם כי לא שכחה את התמונה; זה נשאר עם הצופה כשהם עוברים לתיאטרון הבידור והקלות דעת, מחוץ להישג ידם של האיכר.
לשמיעת הטיילת של מוסורגסקי לחצו על הסרטון בשעה 12.23.
טיילת ראוול VI
טיילת ראוול VI
פתיחת הטיילת הזו מעולה, מתוזמרת להפליא בחלילים עדינים ובאבואים מכוונים, מתרחקת מהטבע הרציני והחמלה שהצופה משאיר אחריו, ועדיין מהדהדת במיתרים התחתונים, כשהם נמשכים לעבר עולם החסוי.
לשמיעת טיילת ראוול לחצו על הסרטון בשעה 14.59.
סקיצה של ויקטור הרטמן לבלט של האפרוחים הבלתי מנוצחים
בלט מוסורגסקי של האפרוחים הבלתי תואמים
בלט מוסורגסקי של האפרוחים הבלתי תואמים
תאכל את הלב, צ'ייקובסקי, מוסורגסקי תואם כל מה שהוא יכול לקסום עבור מדיום הריקוד עם הסקיצה הקטנה של הרטמן לתלבושות בלט.
הרטמן הפיק איור לסצנה בבלט הקרוב, טרילבי, שהועלה על ידי הבלט בולשוי, כוריאוגרפיה של מריוס פטיפה במוזיקה של יולי גרבר. 1 שתי דמויות, עטופות בתלבושות ביצה, ראש, זרועות ורגליים בולטות, נראות די אידיוטיות כמו האפרוחים המתעוררים. מדרגות הגמגום של האפרוחים נלכדות בנדנדות לא שוממות, נופלות על עצמן כשהן מנסות את רגליהם הבלתי נבדקות בסולם עולה ונבחר.
החלק האמצעי המרטט הוא ניסיון אמיץ של האפרוחים בתחכום, אך חוסר הניסיון חוזר במהרה והם שוב מסתובבים לקראת התמוטטות. בתיאור המוזיקלי הזה של צבעי המים המשעשעים של הרטמן, תוכלו לשמוע את הברק הקשה של הטרילוג הכפול ולדמיין שהוא מתוזמר, אז בואו לבדוק מה עשה רוול עם זה.
לשמיעת הבלט של האפרוחים של מוסורגסקי לחץ על הסרטון בשעה 13.05.
ציון החתימה של מוסורגסקי של הסורגים הראשונים של בלט האפרוחים הבלתי תואמים.
רבל בלט של האפרוחים הבלתי תואמים
רבל בלט של אפרוחים ללא תחרות
בלט האפרוחים הבלתי תואמים הוא המצליח ביותר מהפרשנויות של רוול. הוא מביא את המוזיקה הרעועה לחיים האינסטרומנטליים על ידי תווי החסד הקליקים של החלילים, אם כי הכל מעט צפוי, קצת בצד הבטוח.
מה שחסר הוא תחושת המגוחך. בלט האפרוחים הבלתי מנוצרים של רוול הוא אולי מתוחכם מדי, מסודר ומסודר. כשחושבים על שולחן התענוגות הכבד שיש לתזמורת להציע, הבהוב פה ושם לא היה בסדר. על השטר הארוך בו ניתן לראות בקלות אפרוח מסוחרר המסתובב על רגל אחת רק כדי להתמוטט בערימה, יכול היה רוול לטרוח על חצוצרה מושתקת על הכריש - לקשור אותה לקטע הבא.
התענוג הטריפה האמצעי מועבר למיתרים, ניגודיות נפלאה. אולי, אם הייתי מכניס את פרוטותי, המיתרים היו יכולים להיות מתובלים בטלטול של סלסטה כך שלא נעלמה ביצה רכה מדי.
בסך הכל, רוול הוא קצת יותר מדי בטוח, קצת צפוי מדי, מחמיץ הזדמנות באמת לשחרר את שערו, לפצל את הצבע בערך יותר וכיוון שאין שום טיילת המגשרת בין התעלולים של האפרוחים והיהודים הממתינים, מוסורגסקי יכול היה קל לנקוט יותר כיף ברצינות הקודרת של שני סטריאוטיפים. האם הצבע נחת עליהם בהתחלה, אני תוהה?
לשמיעת הבלט של האפרוחים הבלתי מעולים של ראוול לחץ על הסרטון בשעה 15.43.
מריוס פטיפה 1818-1910
ציורי הרטמן של יהודי בכובע פרווה (יהודי עשיר) ויהודי עני
מוסורגסקי סמואל גולדנברג ושמולה
מוסורגסקי סמואל גולדנברג ושמולה
הם יהודים עשירים, יהודים עניים, חתולים שמנים מצליחים את גולדנברג, למטה בעקב שמואל, שמוק, או כך, משתמע מכך הבחירה בשמות. זו לא תמונה אחת אלא שתיים, מוסורגסקי משלב אותם לתפאורה אחת כדי להציג את הניגוד הגנאי במקלדת.
ההילוך הפומפוזי האיטי, כבד עם שלישים הזעירים המזהים כל כך מלודיות יהודיות, מבדיל את גולדנברג מהשמואל המבקש שמוטח בכוח על ידי היהודי האמיץ הלא סימפטי. באופן ראוי, הנושא המפוקפק של גולדנברג עוקב אחר דברי הנאום ושמואל, מיואש בלבושו הסמוי, מושפל על ידי חומות של עוני כלוא, מבוזר ומודח בביטחון, אין לו לאן לפנות מלבד הפנים כלפי מטה, משוטח על ידי פרודיה מכוערת של קלצמר. במילים אחרות, אתה עלול ללבוש את מלכודות העושר הסוערות, אך אתה נמצא במרחק פסיעה מהשטעטל ואתה אפילו לא מטפל באחד משלך.
אני חש אירוניה מסוימת. הציור המדאיג של איליה רפין ממוסורגסקי, שאושפז בנדיבותם של חבריו, ימים ספורים לפני מותו משבץ שהביא על ידי אלכוהוליזם, 2 דמה מזוהם עם שמואל המנומר, נטייתו לשתות כדי לסכל את שלו בעל פוטנציאל עצום ומתסכל מאוד, מאוד אינדיבידואליסטי.
לשמיעת שמואל גולדנברג ושמולה של מוסורגסקי לחצו על 14.09.
רוול סמואל גולדנברג ושמולה
רוול סמואל גולדנברג ושמולה
עכשיו זה יותר דומה לזה. המיתרים החבורים באחדות מאפיינים את סמואל גולדנברג הבלתי נלהב, הבזק של מצלתיים, כמו גוש של שכמייה כבדה, פורח לכניסה שלו. יתכן שהוא אוחז בארנק משי, אבל הוא עדיין אוזן של זרוע, וההמולה של הקלרינט והאבוב שלאחר מכן, מתחנן בקול נדיב, כמעט מושך בשוליו של העוברת האורחת הנלהבת.
מצוקתו של היהודי האומלל מסלימה עם חצוצרות, מושתקת כדי להמחיש את הצליל. כל מחשבות חולפות על קטטה הורדלית מונעות באמצעות עוני, היהודי העשיר מתפשט בזלזול, וכאשר התפטרות התבוסה הבלתי נמנעת נופלת על ברכיה, המיתרים החותמים יש את דרכם, והמלה האחרונה המרגיזה. באמת למטה, והחוצה.
לשמיעת שמואל גולדנברג ושמואל של ראוול לחץ על 17.06.
ציור שמן של מוסורגסקי מאת איליה רפין
טיילת מוסורגסקי V
טיילת מוסורסגסקי V
כשהוא חוזר לטיילת הפותחת , זו החמישית, היא נקודת המשען של היצירה, ומעין אנטרקטות לפני המחצית השנייה. מכריע ונועז הוא מתנדנד בהתמדה, ומגיע לשוק בלימוז.
לשמיעת הטיילת של מוסורגסקי V לחצו על הסרטון בשעה 16.11.
טיילת רוול V
טיילת רוול V
אני אוהב את מלאת התזמור של רוול בטיילת הזו; המוזר היחיד שמפריע לי הוא הליווי המנוקד הבולט במיתרים במהלך המחצית השנייה של הלחן. זה לא מביא שום דבר לציון, למעשה זה גורע, מפרק את הקווים הרזים והחזקים כמו קשר בתוך קרש עץ משמעותי אחרת.
להאזנה לטיילת V לחצו על הסרטון בשעה 19.30.
שוק לימוזות מודרני
מוסורגסקי לימוזס, השוק
מוסורגסקי לימוזס, השוק
שוב אין לנו שום ציור להתייחס אליו אלא שההמולה מעבירה אותך לכיכר הרחבה של העיר לימוז ביום השוק, ההתמקחות, העימותים, העסקאות, סוחרים המקדמים את סחורתם, הכל שקועים בכרוזתו של מוסורגסקי.
זה כמיטב המסורת של קירוב מקהלה בחלל אחד גדול, כמו שתמצאו באופרה. זו סצנת נוק-אאוט תזזיתית, המונים שדוחפים דוכנים מועדפים, מתרוצצים קדימה ואחורה, שפע של קנייה ומכירה, פטפטות ובחירה, סוג המחזה שטראווינסקי היה מאוחר יותר מסוגל לנשנש לפתוח את הבלט שלו פטרושקה . בקצרה קורא רמז למה שיגיע ב"בקתה על רגלי חן " . פעמוני כנסיות מצלצלים בחגיגה רק כדי להוסיף את המון הכללי לפני שיורדים מהאוויר הבסיסי לקטקומבות.
לשמיעת Limoges של מוסורגסקי , השוק לחץ על הסרטון בשעה 17.36
ראוול לימוגס, השוק
ראוול לימוגס, השוק
עוד אחת מהתזמורות המוצלחות יותר, ככל הנראה מכיוון שאותו קרקס רודף אחר זנב של אחד מהקהל, נותן את עצמו לנקודה של פינוק, שם אפשר לפתוח את קופסת התענוגות ולמצות את הניקוד בכל מיני דברים טובים. ורוול לא מאכזב.
זה פקק מופעים ועקיצות המבטא בולטות בסיוע ומוטח על ידי קטע כלי ההקשה והעסוק-העמוס-עסוק של נחילי כיכר השוק, מתנפנף וזורם, והזמן מסתובב בהמולה שואגת. מבט של ציפור של ראוול על התנהלותם וההליכים של הקונים של לימוז, גלופיה פנטסטית דרך תמונת מצב של חיי היומיום.
לשמיעת Limoges של רוול , השוק לחץ על הסרטון בשעה 20.44.
מוסורגסקי האפיל על ידי רוול
בחלק השלישי, אנו משווים את התזמור של תמונות של רוול בתערוכה עם סולו הפסנתר הכהה והנוקשה הקדום של מוסורגסקי, ובוחן כיצד מוסורגסקי הוחלף על ידי מכשור קונבנציונאלי שלא בהכרח נאמן למקור. לחץ כאן לקריאה נוספת.
ציטוטים
1 ויקיפדיה
2 מילון גרוב למוזיקה ומוזיקאים
