איך מוזיקאים קוריאנים מרוויחים ממלכות מוסיקה

קנג גארי, מחצית מחברת LeeSsang, השמיע רעש כאשר צייץ על העיכוב לכאורה בפירעון הרווחים של כותבי שירים מערוצי המוסיקה המקוונים. באופן ספציפי, הוא הביע את דאגתו משני דברים:

• כותבי שירים לא מקבלים את תשלומי התמלוגים שלהם מערוצי סטרימינג מקוונים
• אי התאמה בין תשלומים בפועל לאומדנים על בסיס נתונים גולמיים
• ירידת הכנסות אדירה של כותבי שירים מאז שינוי בתשלום הסטרימינג המקוון

למי שלא מבין איך כותבי שירים וזמרים מרוויחים מחוץ לתשלום שהם מקבלים מהופעות, הציוץ של גארי קשה לתפוס. מאמר זה נועד להסביר כיצד מוזיקאים מרוויחים ומדוע הם מקבלים פחות עכשיו בגלל שינויים בחוק.

איך מוזיקאים מרוויחים משירותי סטרימינג מקוונים

שירות סטרימינג מאפשר לאנשים לשלם סכום קבוע חודשי בתמורה לכך שהם יכולים לנגן כמות בלתי מוגבלת של מוזיקה מדי חודש. אחד מאתרי הסטרימינג הפופולריים ביותר הוא מלון. להלן המספרים שניתנו על ידי מלון ואתרי סטרימינג אחרים.

על פי ההערכות, מספר השירים הממוצע שאדם מנגן בחודש הוא 1, 000.

התשלום החודשי עבור שירים ללא הגבלה הוא 3, 000 זוכים (בערך 3 $).

המשמעות היא שיש 1, 000 כותבי זמרים וזמרים שיחלקו את 3, 000 הזכיות החודשית. עליכם לקחת בחשבון שגם התווית וחברת שירותי הסטרימינג לוקחים קיצוץ.

להלן המחיצה הנפוצה ביותר לתשלום:

• ליריקן / מלחין 16%
• 8% מבצע
• חברת שירותי הזרמת 10%
• 66% הולכים לתווית

המשמעות היא ש -480 זוכים יחולקו בין 1, 000 ליריקנים ומלחינים. זה מסתכם ב- .48 זוכים למזכיר / מלחין.

נניח ששיר של מלחין מתנגן 100, 000 פעמים בחודש, ואז הוא ישולם בתשלום 48, 000 זוכים (בערך 45 דולר) לחודש לשיר. אם יש יותר מליריקן / מלחין אחד, הם מחלקים את ה- USD45.

כעת כמחצית מהסכום הזה הולך לזמרת או לפרפורמר.

ההפעלה של 100, 000 פעמים בחודש זה לא כל כך קשה עבור כותבי שירים כמו GDragon ואלילים אחרים. יש להם בסיס מעריצים חזק שמבלה עבורם אבל עבור מוזיקאים שאינם אלילים 100, 000 זה קופה.

הליצן המשוגע היה ראפר מחתרתי מבוסס לפני שהפך אותו למיינסטרים. הוא הדהד את רגשותיו של קנג גארי על הבלבול והעיכובים ברווחי כותב השירים משירותי סטרימינג.

זו רק הרווחים מהזרם

שירותי סטרימינג אינם המקור הרווח היחיד של מוזיקאים ומבצעים. למעשה, לאלילים כמו DBSK ו Big Bang, הרווחים ממכירות השירים שלהם הם שינוי רופף. הם יכולים לקבל שכר של עד 3 מיליון דולר עבור פרסומת שהם מצלמים במשך שבוע. דרמת טלוויזיה יחידה יכולה להרוויח אותם בסכום של 500, 000 דולר. לאלילים, השירים שלהם הם רק "כלי קידום מכירות" למכירת תדמיתם. הדימוי שלהם הוא זה שגורם להם להרוויח יותר.

עם זאת, עבור מוזיקאים שאינם אלילים ואינם תומכים בתוויות גדולות, הרווחים מכל מקור הם חשובים.

זה מה שהניע את קוריאה לבחון מחדש את שיעורי הזרימה הדיגיטלית שלהם. 3, 000 הסטרימינג הבלתי מוגבל מדי חודש הם בוטנים בהשוואה לשיעורים באמריקה.

העלאת תעריף דיגיטלית חובה

הרווחים הסוערים בגלל פיראטיות היו נוחים יותר בהשוואה לרכישת דיסקים מקוריים זה עניין אפילו מחוץ לקוריאה, ואחת הדרכים בהן תעשיית המוזיקה הדרומית קוריאנית נלחמה הייתה על ידי הצעת סטרימינג והורדות במחירים מוזלים בצורה דרסטית בהשוואה לשירותים זרים. המהלך התבסס על העיקרון שמעריצים יעדיפו שירותים לגיטימיים על פני פירטיות אם זה זול, בטענה שהם יעזרו לאלילים שלהם בלי לפגוע בכיסם.

עם זאת, בינואר 2013, משרד התרבות, הספורט והתיירות נכנס לתוקף להעלאת תעריפים דיגיטליים שנועדה להביא את שיעורי ההורדה והזרם של דרום קוריאה ליותר בקנה אחד עם שאר העולם. ההזמנה סיפקה תקופת חסד של 3 חודשים שהסתיימה באפריל של אותה השנה. מטרת העלאת המחירים הכפויה הייתה, על פי הדיווחים, לסייע לתעשיית המוזיקה להתאושש מהפסדים גדולים בגלל ירידת מכירות התקליטורים.

סטרימינג למוזיקה קוריאנית לעומת סטרימינג למוזיקה בארה"ב

אובדן לקוחות

לרוע המזל, נראה כי העלאת התעריף הדיגיטלי השפיעה לרעה, שכן נראה כי רבים מהמנויים הרגילים של שירותי הסטרימינג וההורדה הרבים בקוריאה הרגישו שהמחירים המוגברים הם כבדים מדי וכבר לא שווים את זה, במיוחד בהשוואה להורדות לא חוקיות. .

דוגמה טובה לכך היא MelOn, שהוא אחד משירותי המוסיקה המקוונים המובילים במדינה. תוכנית הסטרימינג הבלתי מוגבלת שלהם עלתה בעבר 3, 000 זוכים בחודש, אך עליית התעריף הדיגיטלית העלתה את המחירים בכ -200% והביאה אותה ל -6, 000 זוכים בחודש. חלק מהחברות הקטנות אף גרמו לחלוטין תוכניות ספציפיות, שכן העלאת התעריף הדיגיטלי העלתה את התעריפים לרמות שכבר לא מושכות את המנויים שלהם. חלקם הציעו הנחות ופרומואים שונים רק כדי למנוע מאנשים לעזוב, אך הם היו במקרה הטוב אמצעי עצירה שבסופו של דבר יפגעו בשורה התחתונה שלהם בטווח הרחוק.

בסופו של דבר, למרות העלייה בשיעורים, החברות רואות את הרווחיות שלהן בגלל אובדן מנויים. המחירים הגבוהים מחמירים מכיוון שכעת לאובדן של מנוי בודד יש השפעה גדולה עוד יותר. עם זאת, בחדר יש פיל שצריך לטפל בו: תמלוגים שיוצאים לאמנים.

רווחים מתמלוגים

זו אנקדוטה שכיחה כי הוריה של קבוצת הילדות ריינבו היו מאוכזבים בתחילה מרווחי בנותיהם, שכן נאמר שהאמנים לא באמת מרוויחים הרבה מכיוון שחברות נוטות להשתמש בחלק גדול מהתקציב שלהן עבור אמנים באימונים. ולינה. עם זאת, תמלוגים הם דבר שונה לחלוטין מכיוון שהוא תוכנן במיוחד או לטובתם של האמנים. כמה מרוויחים אמנים מהמוזיקה שלהם?

אמנם אי אפשר לציין מספרים ספציפיים בגלל הבדלים באופן בו חברות מתמודדות עם הכישרון שלהם, אך ידוע שאמנים דרום קוריאנים שהופכים מפורסמים מעבר לים בסופו של דבר מרוויחים יותר מתמלוגים במדינות אחרות מאשר בבית. הדוגמה הטובה ביותר כרגע היא PSY, ששירה Gangnam Style זכה לתשומת לב מאסיבית בכל רחבי העולם בזכות סרטון הווידיאו והמוזיקה הוויראלית שלה.

על פי נציג מפלגת סנאורי, נאם קיונג-פיל, שמתח ביקורת על חוסר ההגינות בתמלוגים של המוזיקה המקוונת של דרום קוריאה, Gangnam Style הרוויח את השוויון של 2.8 מיליארד זוכים בתמלוגים תמורת 2.9 מיליון הורדות, ואילו בקוריאה, 2.86 מיליון הורדות ו -27.32 מיליון זרמים בלבד הרוויח 3.6 מיליון זולים יחסית בתמלוגים מקוונים. זה מסתכם בכך שהאמן מרוויח בממוצע 10.7 זכות לכל הורדת שיר ו -0.2 זכה לזרם מגוחך.

הגילוי מפתיע בהתחשב בעובדה שהעלאת הקצב הדיגיטלי מוצגת כדרך לעזור למוזיקאים וכותבי שירים להרוויח יותר מהעבודה הקשה שלהם, אבל נראה שהרווחים לא זולגים. מה שגרוע יותר הוא שנותני השירותים עצמם בסופו של דבר יורים בעצמם ברגל, שכן שיעורי המנוי שלהם יורדים.