למרות שרבים מנגנים המנגנים בכלי אקורד הם בעלי ידע טוב בבניית אקורדים, רבים יותר מסתמכים אך ורק על זיכרון (או סימון) כדי לנגן אותם. אמנם נהדר להיות ברפרטואר הגון של אקורדים ששונו, אבל ההבנה כיצד נוצרים ושמות אקורדים מרחיבה את הידע שלך על האקורדים באופן משמעותי.
ידע בבניית אקורדים מעניק לך את היכולת לנגן אקורדים שמעולם לא למדת רק על ידי ראיית שם האקורד והבנת מה פירוש השם בפועל. זה גם מאפשר לך לשנות אקורדים על בסיס ידע מוזיקלי 'צליל' ולא על ניחוש. למי שרוצה לאלתר על התקדמות האקורדים, זה יתרון לדעת אילו תווים שייכים לאקורד שמושמע ואיזה לא, כך שיוכלו למקד במדויק לאותם גוונים אקורדיים, ולהתייחס לטונים שאינם אקורדים בהתאם.
איך קוראים אקורדים
אקורדים נקראים בשני חלקים עיקריים. החלק הראשון הוא פשוט שם הפתק עליו מתבסס האקורד (הידוע גם כ- ROOT של האקורד). החלק השני מתייחס לסוג (או לאיכות ) של האקורד. זה מכיל מילים או מספרים או שניהם וגם מתאר כיצד התווים האחרים של האקורדים נבחרים ללכת עם השורש.
לדוגמה, באקורד, C major 7th, החלק הראשון של השם (כלומר, השורש ) הוא C והחלק השני (type אקורד) הוא major 7. באופן דומה באקורד, F # מינור 7, השורש הוא הפתק F # ( F חד ) והחלק השני, מינור 7, הוא סוג האקורד. באקורד Bb major, השורש הוא התו Bb ( B שטוח ) וסוג האקורד או האיכות הוא מרכזי . כפי שאתה בטח יודע, כאשר אקורד הוא מז'ור, אנחנו בדרך כלל משליכים את המילה מייג'ור ופשוט מכנים אותה בשם השורש, (Bb במקרה זה).
מציאת תו השורש היא די קלה כפי שהיא ניתנת תמיד, אך כדי לדעת אילו הערות מוגדרות בחלק השני של השם, עלינו לעשות שני דברים:
- עיין בתווים בסולם הראשי התואם לשורש. אז עבור כל אקורד עם C כשורש, עלינו לדעת את סולם ה- C major.
- בשלב הבא עלינו לדעת את הנוסחה לסוג האקורד ההוא. זה אומר לנו אילו הערות לבחור (או לשנות ) מהסולם.
הערה * התייחסות לסולם העיקרי כדרך למצוא את צלילי האקורד היא נוחות גרידא. גווני האקורדים לא מגיעים למעשה מהסולם העיקרי או מכל סולם; זה פשוט אבן מידה נוחה ומוכרת ליישום נוסחאות האקורד. כל סולם 'דיאטוני' יעבוד באותה מידה, אבל כל הנוסחאות היו שונות. הסולם העיקרי הוא ללא ספק הידוע ביותר מבין כל הכף הדיאטוני; זו הסיבה היחידה שמשמשת למטרה זו.
החלק הבא של שיעור זה מפרט את הנוסחה עבור כל אחד מסוגי האקורדים הנפוצים ביותר. כשאתה יודע את הנוסחה לכל אקורד בסיסי, קל מאוד לפענח את התווים של האקורדים העמומים יותר, שכן הרמז שם .
רשימת נוסחאות אקורד
להלן רשימה של סוגי אקורדים, כל אחד מהם הנוסחה והדוגמה שלהם מבוסס על תו השורש C. זו לא רשימה שלמה - זה יהיה בלתי אפשרי, והיא גם תביס את מטרת השיעור, שהיא לתת לך הבנה כיצד נוצרים אקורדים וכיצד השם משקף את המבנה. מידע נוסף מעמיק עבור אקורדים ספציפיים מופיע מתחת לרשימה. אני מקווה שאם אתה נתקל בסוג אקורד שלא מוזכר להלן, תוכל לעשות ניסיון משכיל למצוא את השטרות.
סולם C עיקרי (2 אוקטבות)> CDEFGABCDEFGABC
בניית אקורדים | רשימת נוסחאות אקורד
| סוג האקורד | פורמולה | דוגמה בסעיף ג | |
|---|---|---|---|
| גדול | 1 3 5 | CEG | נקרא על שם המרווח השלישי העיקרי בין שורש ל -3 |
| קטינה | 1 b3 5 | C Eb G | נקרא על שם המרווח השלישי הקטין בין שורש ל- B3 |
| 7 | 1 3 5 b7 | CEG Bb | נקרא גם DOMINANT 7th |
| רב סרן 7 | 1 3 5 7 | CEGB | נקרא על שם המרווח השביעי העיקרי בין השורש לתו הסולם הראשי |
| קטינה 7 | 1 b3 5 b7 | C Eb G Bb | |
| 6 | 1 3 5 6 | CEGA | אקורד מז'ור עם תו סולם עיקרי 6 נוסף |
| קטין 6 | 1 b3 5 6 | C Eb GA | אקורד קטין עם תו עיקרי בסולם 6 הוסיף |
| הצטמצם | 1 b3 b5 | C Eb Gb | |
| הצטמצם 7 | 1 b3 b5 bb7 | C Eb Gb Bbb | |
| המחצית פחתה במקום השביעי | 1 b3 b5 b7 | C Eb Gb Bb | נקרא גם קטין 7thb5 |
| מוגדל | 1 3 # 5 | CEG # | |
| 7 # 5 | 1 3 # 5 b7 | CEG # Bb | |
| ט ' | 1 3 5 b7 9 | CEG Bb D | |
| 7 # 9 | 1 3 5 b7 # 9 | CEG Bb D # | אקורד 'הנדריקס' |
| רב סרן 9 | 1 3 5 7 9 | CEGBD | |
| נוסף 9 | 1 3 5 9 | CEGD | אקורדים המורחבים מעבר לאוקטבה נקראים 'הוספה' כאשר ה- 7 אינו קיים. |
| קטין 9 | 1 b3 5 b7 9 | C Eb G Bb D | |
| קטין להוסיף 9 | 1 b3 5 9 | C Eb GD | |
| י"א | 1 (3) 5 b7 9 11 | CEG Bb DF | השלישית מושמטת לעתים קרובות כדי למנוע התנגשות עם ה -11 |
| קטינה 11 | 1 b3 5 b7 9 11 | C Eb G Bb DF | |
| 7 # 11 | 1 3 5 b7 # 11 | CEG Bb DF # | משמש לעתים קרובות בעדיפות על אקורדים 11 כדי למנוע את ההתנגשות הדיסוננטית בין 11 ל -3 |
| רב סרן 7 # 11 | 1 3 5 7 9 # 11 | CEGBDF # | |
| 13 | 1 3 5 b7 9 (11) 13 | CEGBD (F) א | לעתים קרובות הושמט ה -11 כדי להימנע מהתנגשות עם השלישית. |
| רב סרן 13 | 1 3 5 7 9 (11) 13 | CEGBD (F) א | לעתים קרובות הושמט ה -11 כדי להימנע מהתנגשות עם השלישית. |
| קטין 13 | 1 b3 5 b7 9 11 13 | C Eb GBDFA | |
| מושעה רביעי (sus, sus4) | 1 4 5 | CFG | |
| מושעה 2 (sus2) | 1 2 5 | CDG | לפעמים נחשב כ- sus4 הפוך (GCD) |
| 5 (אקורד כוח) | 1 5 | CG |
פוקוס הנוסחה באקורד
אקורדים גדולים
הנוסחה לאקורדים עיקריים היא 1 3 5. פירוש הדבר שאם אנו רוצים לדעת כיצד ליצור את אקורד ה- C מז'ור, ניקח את התווים הראשון, השלישי והחמישי בסולם המזל הגדול. באופן דומה, אם היינו רוצים לבנות את האקורד של מייג'ור, היינו משתמשים בתווים 1, 3 וחמישית בסולם המייג'ור.
בואו נסתכל מקרוב הן על קנה המידה והן על האקורד של סי מז'ור.
סולם C-major מורכב מההערות: CDEFGABC
אז החלת הנוסחה 'אקורד עיקרי' שלנו (1, 3 & 5) בסולם זה, אנו מקבלים את התווים C, E & G.
שחק את כולם בו זמנית (או אפילו בזה אחר זה) ויש לנו את האקורד של סי מייג'ור. אנו יכולים לשכפל כל אחד מהפתקים בכדי לגרום לאקורד להישמע מלא יותר. לדוגמה, אנו יכולים לקבל CEGEGC, או כל סידור אחר שהמכשיר שלנו מאפשר.
אנו יכולים לנגן את התווים בכל סדר, אך בדרך כלל אנו רוצים שהתו הנמוך ביותר (תו הבאס ) יהיה השורש. אם השורש הוא הפתק הנמוך ביותר, אנו אומרים שהאקורד נמצא במצב ROOT. אם כל תו אחר הוא התו הנשמע הנמוך ביותר, אנו אומרים שהאקורד הפוך. אקורדים במצב שורש נוטים להישמע יציבים ומאוזנים יותר מאשר כאשר הם הפוכים. לאקורדים הפוכים יש אפקט הרמוני יותר עדין ופחות מוגדר. לשני הסוגים (שורש והפוך) יש את מקומם במוזיקה.
זה תלוי גם אם כלי אחר מנגן תו בס הנמוך מתו הבס של האקורד. לדוגמה, אם גיטריסט מנגן את אקורד C מז'ור עם E כתו הנמוך ביותר, אומרים שהאקורד נמצא בהיפוך הראשון. עם זאת, אם באותו זמן גיטריסט בס מנגן את תו השורש (נמוך מה- E שמנגן הגיטריסט), האקורד ישמע שוב יציב מכיוון שהצליל הכללי של האקורד (בס פלוס גיטרה) לכל מאזין יהיה עמדת שורש.
אקורדים קטינים
הנוסחה עבור אקורדים קלים היא 1 b3 (שטוח 3) 5. זה דומה לאקורד הראשי פרט לכך שהתו האמצעי הונמך. במילים אחרות, המרחק (או המרווח) בין השורש לשלישי קטן יותר מאשר באקורד הראשי. המרווח הזה נקרא שלישי קטין וזו הסיבה שהאקורד נקרא MINOR .
כדי להשיג את הפתק השלישי הזה בכדי להפוך את האקורד של C מינור אנו רושמים את התו השלישי בסולם המייג'ור ומנמיכים אותו (תוך שמירה על אותו שם אותיות). אז במקום CE & G, שנוסחת האקורדים העיקרית נתנה לנו, אנו מקבלים C Eb ( E flat ) & G.
אקורדים גדולים 7
הנוסחה עבור אקורדים גדולים 7 היא 1 3 5 7. במילים אחרות, זה אקורד ראשי עם התו 7 של הסולם שנוסף. אז האקורד של C major 7 מורכב מההערות: CEG & B. שים לב שהמילה major בסוג אקורד זה אינה מתייחסת לעובדה שמדובר באקורד מהסוג הראשי, אלא מתייחסת לכך שה- 7 של האקורד הוא major. מרווח שביעי מעל השורש זה מבדיל אותו מאקורד השביעי למטה, שמשתמש ב 7 שטוחה - התו ה 7 הוא קטין 7 מעל השורש.
אקורדים 7
הנוסחה עבור אקורדים 7 (המכונה גם 7th דומיננטי ) היא 1 3 5 b7.
החלת נוסחה זו בסולם המפתח C נותנת לנו את האקורד C7, המורכב מתווים CEG & Bb.
הערה * היזהר בשימוש במונח ' דומיננטי 7' כיוון שיש לו משמעות אחרת, רשמית יותר, שהיא 'האקורד השביעי שנבנה בתו החמישי (הדומיננטי) של מאזניים גדולים או מינוריים'. זה בעצם הכוונה לפונקציית אקורד, אך בעידן המודרני נחטף המונח כדי לקרוא לכל אקורד עם הנוסחה 1-3-5-b7 ללא קשר למפתח או לסולם.
אקורדים 7
הנוסחה עבור אקורדים זיעוריים היא 1 b3 5 b7. אז C מינור 7 מורכב מהתווים C Eb G & Bb. זהו אקורד מינורי עם הוספת 7 שטוחה .
אקורדים מורחבים
אולי שמתם לב שהאקורדים שטיפלנו בהם עד כה השתמשו בתווים חלופיים בסדר גודל עיקרי. כלומר, לקחנו את התו הראשון, פספסנו את השני, לקחנו את השלישי, פספסנו את הרביעי, לקחנו את ה -5, וכן הלאה, כל הדרך עד ה- 7. אנו יכולים לתאר זאת באומרו שרוב האקורדים בנויים בשליש. במילים אחרות, המרווח (או המרווח) בין כל תו לרשימה הבאה מכסה שלוש שמות אותיות.
הנה שוב סולם C מז'ור עם אקורד C מז'ור 7 המוצג מודגש.
C D E F G A B C
C ל- E הוא מרווח של 3 מכיוון שהוא מקיף שלוש אותיות: C, D ו- E. באופן דומה, גם E ל- G הוא שלישי, מכיוון שהוא משתרע על 3 אותיות: E, F&G, ו- G ל- B הוא גם 3 כיוון שהיא משתרעת על 3 אותיות G, A ו- B. הם לא כולם באותו גודל של 3rds; E ל- G הוא שלישי קטין מכיוון שהוא חצי-טון אחד קטן יותר משני האחרים, שהם 3rds עיקריים, אך ללא קשר לגודל, כולם 3rds מכיוון שכולם טווחים על 3 אותיות.
אנו יכולים להרחיב את השטרות אפילו יותר מה- 7 על ידי המשך להוסיף תווים נוספים המרווחים במרווחים של שלישי, אך עלינו להרחיב את הסולם מעבר לאוקטבה כדי לראות זאת. להלן סולם המזל הגדול שנכתב על שתי אוקטבות. התווים מודגשים כולם בריווח שלישית והפתק הסופי הוא D שהוא התו ה -9 בסולם. זה נותן לנו את האקורד C MAJOR 9 עם הנוסחה 1 3 5 7 9. כפי שהוזכר קודם בדוגמה 'major 7', המילה major כאן מתייחסת לכך שה 7 היא מרווח 7 גדול מעל השורש. ולא מורידים אותו ל -7.
C D E F G A B C D EFGABC
כפי שאתה יכול לראות, התו ה -9 (D) זהה ל -2, אך אנו מעדיפים לקרוא לו ה -9 כדי להראות שהוא הגיע אליו על ידי ערמת תווים המרווחים במרווחים של 3. כך גם לגבי שאר השטרות. המפתח (הרשמה) בפועל של השטרות לא משנה; הם יכולים להיות בקצוות מנוגדים לפסנתר. ניתן ליצור אקורדים מורחבים נוספים על ידי המשך תהליך זה, ומעניקים לנו אקורדים 11 ו -13. זה רחוק ככל שאפשר. אם נוסיף תו שלישי נוסף לתו הסולם ה -13, אנו חוזרים לחוף C, שתי אוקטבות מעל פתק ההתחלה שלנו. כך שלא תראו אף מספר הגבוה מ -13 בהתייחס לאקורדים.
כדאי להזכיר כאן שאפשר, ולעתים קרובות רצוי, להשמיט תווים מסוימים מאקורדים. לדוגמא, לאקורדים ה -13 יש 7 תווים, (עם נוסחה 1 3 5 b7 9 11 13). לעתים קרובות אנו משמיטים את ה -11 מכיוון שהיא יכולה להתנגש באופן לא מסויים עם ה -3. אנו יכולים להשמיט את החמישית שכן זה לא מוסיף הרבה לצליל הכללי של האקורד. למעשה, כדי להעביר את הצליל החיוני של אקורד 13, כל מה שאנחנו באמת צריכים הם התווים: 3, b7 ו- 13. אפילו את השורש אפשר להשתמע בדיוק עם אותו שילוב בן 3 תווים.
אקורדים מוגדלים ומופחתים
עד כה כל האקורדים השתמשו בתו 5 היישר מהקנה המידה העיקרי, אך ישנם שני סוגי אקורדים חשובים אחרים שמשנים את תו 5, על ידי העלאתו או הורדתו.
אקורדים מוגדרים :
אם ניקח אקורד מרכזי (1 3 5) ונעלה את 5 ל -5 #, נקבל אקורד מוגדל. כמו C מייג'ור מורכב מ- C, E&G, אז C מוגדל מורכב מ- CE & G #
לפעמים אנו יכולים לראות אקורדים אחרים המכילים את הפתק מספר 5. לדוגמה, סי מז'ור 7 # 5. כפי שראינו קודם, C major 7 מורכב מ- CEG & B, ולכן C major7 # 5 מורכב מ- CEG # & B
לאקורדים מוגברים יש את הסמל + למשל C + פירושו C מוגדל
אקורדים מופחתים :
אם ניקח אקורד מינורי (1 b3 5) וננמיך את 5 ל- b5, נקבל אקורד מופחת. לכן, כמו C מינור מורכב מ- C Eb G, האקורד, C מופחת מורכב מ- C, Eb & Gb.
כמו באקורדים מוגדלים, ניתן להרחיב גם אקורדים מופחתים. ישנם שני חשובים, כלומר: הקטנה השביעית והמחצית הקטנה ה -7.
לאקורד השביעי המופחת יש מבנה נשמע מוזר מכיוון שהוא מורכב מתווים: 1 b3 b5, כמו האקורד הפוחת והפוחת, אך הוא כולל גם תו 7 שהורד פעמיים !! אנו מכנים את הפתק הזה במקום השביעי ( bb7 ). אז הנוסחה לאקורד זה היא 1 b3 b5 bb7. האקורד, C פחת 7 הוא מורכב מ- C Eb Gb ו ... חכה לזה ... Bbb. Bbb נשמע כמו A כמובן, אבל כדי להיות נכונים במערכת שמות האקורדים שלנו, יש לקרוא לזה Bbb כדי להראות שזה סוג של אקורד 7.
האקורד השביעי המופחת למחצה דומה למקום השביעי המופחת (במלואו), פרט לכך שה -7 מורד פעם אחת בלבד במקום פעמיים. הנוסחה שלה היא 1 b3 b5 b7, והמחצית C הצטמצמה 7 מורכבת מהתווים: C Eb Gb & Bb. אקורד זה נקרא גם מינור 7thb5 מכיוון שכפי שניתן לראות הוא דומה לאקורד 7 קל אבל עם b5 במקום 5.
לאקורדים מופחתים יש הסמל ° למשל, C ° 7 פירושו C מופחת 7.
לחצי אקורדים מופחתים יש את הסמל Ø 7 (או לפעמים רק Ø בפני עצמו) למשל, C Ø 7 פירושו C חצי מופחת 7.
הולך קדימה
אם אתה יכול לראות את ההיגיון (כמו שהוא) במערכת שמות האקורדים, אז תוכל להבין ביתר קלות את כל בעיות הבנייה באקורד שאתה נתקל בהן. שנן את הנוסחאות עבור האקורדים החשובים והמשומשים, ותוכלו בקלות לבנות את הנוסחים היותר מעורפלים מכיוון שכולם רק הרחבות או שינויים של החשובים. הרמז כמעט תמיד בשם.
