צלילי הגיטרה הטובים ביותר בתולדות הרוק
עבור מרבית הגיטריסטים, המסע אחר הטון הגדול מתחיל ברגע שהם מגלים את התו הראשון שלהם. לאחר ניסוי וטעייה רבים, בסופו של דבר שחקנים מסוימים מגיעים לשילוב המושלם הזה של גיטרה, מגבר ואפקטים שמביא אותם לגן עדן טונאלי.
אחרים מסתפקים במשהו קרוב מספיק ומגיעים באי רצון למסקנה שהצליל שהם מדמיינים בראשם הוא רק פנטזיה, ולא אפשרי בעולם האמיתי.
אחרים עדיין מבלים את כל חייהם לא מרוצים מהצליל שלהם, והולכים לקברם בלי לדעת את אושרם של אקורד כוח E5 הוכה בטון ללא רבב.
אבל ברור שנגני גיטרה מפורסמים פיצחו את הקוד כשמדובר במסמר טון מדהים. למען האמת, החבר'ה האלה הם חלק גדול מהסיבה ששארנו מבלים כל כך הרבה זמן במשיכת השיער שלנו מעל הצלילים שמגיעים מהמגברים שלנו.
אנו מבלים את כספנו וזמננו בניסיון לחקות את צלילי הגיטרה שלהם או לנסות להעלות על עצמנו משהו מדהים דומה. מה לחבר'ה האלה אין לנו?
למען האמת, רבים מהשחקנים האלה עשויים להיות מודעים לאותם צליל כמונו לגבינו. הם בילו אין ספור שעות בהאזנה להקלטות ולציצות ידיות, העבירו אפקטים מתוך שרשרת האותות והחוצה וניסו מגברים וגיטרות שונים. כל זה חלק גדול מהסיבה שהם נשמעים טוב כמוהם, אבל אני מאמין שיש גורם מפתח אחד נוסף שעושה את ההבדל הגדול ביותר בינם לביננו.
אני אשמור את הסוד הקטן הזה עד סוף המאמר הזה. לעת עתה, להלן מבט ברשימת נגני גיטרות הרוק שלי עם הטון הכי טוב.
1. אדי ואן הלן
כמו רוב נגני הגיטרה בגילי, גדלתי והאזנתי לוואן הלן ותהיתי איך אדי שלף צלילים מדהימים כאלה מהגיטרה שלו. טריקים וגיטרות על גיטרה זה דבר אחד, אבל מה שבאמת תפס אותי היה המרקם והעומק של הטון בגיטרה שלו.
אדי התייחס לטון המושלם שלו כצליל החום האגדי עכשיו . זה אחד הדברים האלה שקשה לתאר, אבל אתה יודע את זה כשאתה שומע את זה - בעל רווח גבוה ופריך, עם תהודה וודנית וטונות של לקיים, אך עדיין רהוט. למען האמת, רק אדי יודע בוודאות, אבל כולנו יכולים להניח כמה ניחושים טובים על סמך הצליל שלו לאורך השנים.
הדבר המעניין הוא כיצד הטון של אדי שמר על אותם מאפיינים אך בכל זאת הצליח להתפתח עם הזמן. בימיו הראשונים של ואן הלן זה היה הרבה יותר אגרסיבי ופרוץ. במהלך שנות סמי הוא הפך קצת יותר מלוטש, בוגר יותר ומרחיב יותר מנקודת מבט מוזיקלית.
במהלך הקריירה שלו אדי השתמש במגוון רחב של גיטרות כדי להשיג את הצליל שלו, והוא שיפר ללא הרף חדשנות. בימיו הראשונים הוא השתמש במאמצי מרשק של מרשל. כיום הוא מעסיק ציוד EVH ממותג משלו, הכולל גיטרות וולפגנג ומגברי 5150 III.
2. ג'ימי הנדריקס
כמו ואן הלן, גם משחקו של ג'ימי הנדריקס תמיד פוצץ את דעתי. אחרי יותר משלושים שנה כגיטריסט, אני יכול לומר שאני מבין את רוב מה שעושים נגני הגיטרה הנהדרים, פרט לשני החבר'ה האלה. נראה שהם מגיעים מכוכב אחר, עם מוחות שעובדים אחרת משארנו.
זה לא סוד שג'ימי שיחק בעיקר את פנדר סטרטוקסטרס דרך מרשל פלקסיס בשיא הקריירה שלו. כמו רוב נגני הגיטרה, הוא עבר הרבה גיטרות ומגברים שונים לפני שהגיע למסקנה זו ולולא איבדנו אותו, סביר להניח שהוא היה ממשיך לפתח את ארסנל ההילוכים שלו. הוא ציין גם כי הוא משתמש בפאזות פנים של דאלאס-ארטיבר ורוג'ר מאייר אוקטביה על דוושות.
אבל, בניגוד לוואן הלן, אין כמעט הוכחות שג'ימי היה מתכונן, מוכן להוציא ברזל הלחמה ולכופף את הכלים שלו לרצונו. רוב מה שהוא ניגן היה מלאי, אבל זכרו שג'ימי היה נגן גיטרה שמאלי.
המשמעות היא שכשהוא הגביל את הסטראטוקסטרס בידו הימנית, כל מהזווית האיסוף, אורך המיתר אחרי האום ואפילו חלל האלקטרוניקה בגיטרה התהפכו. יש שאומרים שזה, בחלקו, מהווה את הצליל המדהים שלו, אבל אני חושב שזה עשוי לפשט יתר.
הסאונד החי של ג'ימי פשוט מוזר עם הטון המדהים
כנף את זה!
לעתים קרובות נאמר שגם הנדריקס וגם ואן הלן (בימיו הראשונים) האמינו כי הווליום מילא תפקיד גדול בסאונד שלהם והעדיף את הטון שלהם כשהמרשול שלהם מופנה עד הסוף.
3. סטיבי ריי ווהן
המותג של הבלוז הטקסי של סטיווי ריי ווהן השפיע רבות בקריירה שלי כנגן גיטרה. אני בהחלט לא לבד בזה ובחינה כיצד השיג את הצליל המדהים שלו יכולה להיות מאירה כמו המוסיקה עצמה.
SRV שיחק את סטראטוקסטרס בשיא הקריירה שלו, ובמיוחד מודל פרץ השמש המוכה שהוא כינה "מספר אחת". אות הגיטרה עבר דרך Screamer של Ibanez ולמגברי Fender עבור צליל האוברדרייב שלו ומגברי מרשל לטונים הנקיים שלו. עם זאת, אני חושב שיש שני גורמים מרכזיים מעבר להילוך שמסבירים את הצליל שלו.
הראשון הוא השימוש היצירתי שלו במתג חמש הדרך על הסטרטים שלו. לעתים קרובות הוא החלף טנדרים באמצע השיר, ואפילו אמצע סולו, ובחר את המרקם המושלם לכל קטע.
הדבר השני הוא סגנון הבחירה שלו. אם אתה מכיר סטרטים, מגברי פנדר וצרחי צינור אתה יודע שאף אחד מהשלושה הם חלקי הילוך אגרסיביים מטבעם. עם זאת, SRV גרם להם לקרוע בטכניקה ידנית חזקה ובנפשיות מדהימה לנגינה שלו.
ניתן לומר את אותו הדבר גם בגלל משחק הקצב המדשדש שלו. SRV השאיר לנו שיעור נהדר: זה לא רק מה שאתה משחק, אלא איך אתה משחק. הטכניקה שלך היא חלק גדול מהצליל שלך.
הגרסה של SRV למבול של טקסס היא קלאסיקה
כוונן את זה למטה
הנדריקס, ואן הלן ו- SRV כוונו כולם את הגיטרות שלהם בחצי צעד. זה הרפה מעט את המיתרים ובהחלט השפיע על הטון שלהם.
4. בילי גיבונס
כשהייתי גיטרה למידה ראשונה ZZ Top היה ידוע בלהיטים כמו Sharp Dressed Man and Legs, כמו גם גיטרות רכות וכמה מכוניות וינטג 'מגניבות למדי. לא נדרש הרבה חקר כדי לגלות שללהקת אול 'הקטנה הזו מטקסס יש הרבה יותר ממה ש- MTV הראתה לי.
ZZ טופ לקח את הבלוז הטקסי החשמלי לקהל המיינסטרים בזמן ש- SRV עדיין שיחק בלהקות בר. הצליל שלהם עבה וענק, וקשה לזכור שהם שלושת חלקים לפעמים.
חלק גדול מהצליל הזה הוא הגיטרה, וכוחו המניע של צליל הגיטרה מאחורי ZZ Top הוא כמובן בילי גיבונס האגדי. הלהקה הקודמת שלו, Moving Sidewalks, נפתחה לג'ימי הנדריקס פעם אחת, וקל לראות כיצד גיבונס הושפע מהקלטה המכוונת ברוק של ג'ימי על הבלוז.
הטון של בילי כבד מעיוות, ועם זאת סופר רהוט. חלק ניכר מהסאונד המוקדם שלו מיוחס לסלס פול הקלאסי שלו '59, ששמו פרלי גייטס, אך כיום הוא מנגן לעתים קרובות בילי בו יופיטר רעם Grestch יחד עם לס פולס וטלקסטרים שונים.
בילי ג'י עדיין מגניב כמעט כמו שהם באים
5. ג'ימי פייג '
ג'ימי פייג 'של לד זפלין מסיים את רשימת נגני הגיטרה שלי עם הטון הכי טוב, וזה לא בגלל שהוא מדי פעם מנגן בגיטרה שלו כמו כינור. דף, אני חושב, הוא המאסטר במשהו שכל הגיטרות ששחקנו למעלה הצליחו מאוד: שליטת הטון בגיטרה עצמה.
כמו ואן הלן וגיבונס, הקריירה של פייג 'נמשכה עשורים רבים, כך שקשה לתפור חתיכת ציוד אחת שעושה או שובר את הצליל שלו. אני משתמש בסרט השיר נשאר זהה לאמת מידה טובה לטון של דף במיטבו. כאן הוא משתמש בעיקר בלס פול סטנדרט האייקוני שלו, יחד עם צווארון כפול של גיבסון. בקו האחורי נוכל לראות כמה ערימות מרשל פרקסי, בתוספת ארון מרשל עם ראש כתום למעלה.
גלריית הציוד של עמוד מעניינת, אבל מבחינתי המסר ההמראה האמיתי מצילום חי זה הוא כיצד הוא משתמש בפקדים על לס פול שלו. לעתים קרובות נראה שהוא מעסיק את שני הטנדרים בקטעי קצב שבהם רוב נגני הגיטרה היו משתמשים רק באיסוף הגשר. בחירות הטנדר שלו, כמו גם המניפולציה שלו על אמצעי בקרת עוצמת הקול והטון, הן החלטות מודעות שמשנות את הטון שלו בעדינות.
תערבב את זה
ג'ימי פייג 'התנסה במגוון עצום של צלילים בימיו ב לד זפלין. קשה לחשוב על נגן גיטרה חדשני יותר.
עוד מפלצות טון
במאמר זה רשמתי את חמשת הגיטריסטים המובילים שלי שלדעתי יש את הטון הכי טוב. יתכן שלא תסכים עם הבחירות שלי, ואני מקווה שלא! כולנו מגיעים לגיטרה בדרך שונה, והחוויות האישיות שלנו מהוות גרסאות משלנו למה שאנחנו אוהבים ולא אוהבים. אז מי אתה חושב שהתגעגעתי?
אני יודע שיש כמה שהייתי שוקל להוסיף אם הייתי מרחיב את הרשימה הזו לטופ 10. תמיד אהבתי את הטון המוביל של דייוויד גילמור. אנגוס יאנג מוציא צלילים מוחצים מתוך מארשל ומג'יבסון SG בזכות טכניקת הקצב האכזרית שלו. למותר לציין כי קלפטון הקליט כמה מהצלילים האפיים ביותר ברוק הקשיח המוקדם. זאק וילדה ונעימתו המופעלת על לס פול ומרשל הוא אכזרי. הגיטרה של סטיב וואי נשמעת כמו כסף נוזלי.
יש עוד רבים. אני בטח שוכח מישהו. אולי יש מישהו שאתה מכיר ומעולם לא שמעתי עליו. אז תודיעו לי בפרק התגובות!
מה עם ציוד?
יתכן גם ששמת לב שהתרחקתי מלהתעמק מדי כשמדובר בהילוך שחלק מהבחורים האלה השתמשו בו היום. ישנן שתי סיבות לכך.
ראשית, יש המיסטיקה הרבה סביב הרבה גיטרות, מגברים ואפקטים המשמשים נגני גיטרה מפורסמים. במקרים מסוימים הם עצמם לא זוכרים ולא אכפת להם, הפרטים שמאחורי הציוד בו השתמשו לפני עשרות שנים.
יש הרבה מידע שגוי והשערות באינטרנט, ואם אתה רוצה לרדת לחור הארנב הזה אתה מוזמן.
האם זה אומר שאסור לנו לדאוג להילוך שלהם? ובכן, אנחנו נגני גיטרה, אז אכפת לנו אם עלינו או לא. אני יודע שכן! עלינו לדעת את "הסודות" שמאחורי הצלילים המדהימים שלהם! אבל הסוד האמיתי הוא קצת יותר פשוט, וזה מביא אותי לסיבה השנייה שלא נכנסתי סופר לעומק להילוך, אליו רמזתי בתחילת המאמר.
הסוד לטון הגדול הוא זה: הצליל נמצא בנגן. אדי ואן הלן נשמע מדהים כי הוא אדי ואן הלן. ל- SRV היה צליל רוצח מכיוון שהוא שיחק כמו שרק SRV יכול. הנדריקס נשמע מדהים בגלל היותו הנדריקס, ואולי גם בגלל שהוטל על כדור הארץ על ידי מירוץ סופר מתקדם של חייזרים מנגנים בגיטרה.
אפילו אם אתה או אני היינו מתחברים לאחת ממסעות הגיטרה שלהם, היינו נשמעים כמו עצמנו. ציוד זה כיף ומגניב, אבל הסוד לצליל שלך הוא אתה!
נשמע מדכא? זה צריך להיות משחרר. זה אומר שאתה לא צריך להיות תלוי בגיטרה או מגבר מיוחד כדי להישמע נהדר. אינך צריך לבנות את הגיטרה שלך בעצמך כמו ואן הלן, למצוא את הגיטרה המושלמת שנמצאת במצב כמעט לא מנוגן כמו גיבונס, או שיש לך אפקטים ייחודיים שנוצרו עבורך כמו הנדריקס.
אתה רק צריך להיות אתה, ולשחק כמוך. למרות כל הגיטרות והמגברים האגדיים שלהם, זה באמת מה שעשו נגני הגיטרה הגדולים לאורך ההיסטוריה.
