שיעור גיטרות ג'אז: "משוגע" מאת ווילי נלסון (אקורדים, כרטיסיות, סרטונים)

קומפיט גיטרה ג'אז

סידרתי את היצירה הזו בצורה של תרשים מחבר. קומפוזיציה פשוט פירושה לשחק ליווי מקצב, בניגוד למנגינה. נגני גיטרה מג'אז מחברים מאחורי ווקאליסטים או כלי נגינה אחרים. בדרך כלל, שחקנים מוסיפים צלילים חולפים בין האקורדים כדי ליצור קו בס מהלך, שמושמע על המיתרים התחתונים.

תעתיק זה מנוגן באופנה. השתמש באגודל עבור תוויות הבס והאצבעות האינדקסיות, האמצעיות והטבעות עבור החלקים העליונים של האקורד.

תרשים אקורדים

הקדמה

מדוד ראשון:

• שחקו את ה- B ♭ עם האגודל, ואת התו הגבוה של האקורד עם שלוש האצבעות.
• נקם שוב את ה- B,, העבר לטבע B תוך כדי הגדרת ה- BDים, וסרק את הפתקים האלה באצבעות האינדקס, האמצע והטבעת.

מדד שני:

• שחק את ה- Cm7 עם שילוב ארבע האצבעות.
• העבר למילוי תווים בס (C, E E ו- E טבעי), בעזרת האגודל.
• שחק את תווי ה- F7 בסך הכל בעזרת אצבעות האצבע, האינדקס, האמצע והטבעת.

מידות שלוש וארבע:

• שחק את B ♭, Bdim ו- Cm7 באותה צורה בה שיחקת את Cm7 ו- F7 הקודמים.
• השתמש באגודל עבור שלושת התווים (C, B ♭ ו- G), לפני מריטת ה- F7 שוב.

פסוק ראשון

נגן את הפסוק הראשון בצורה דומה למבוא, עם אותה תצורה של אצבעות אצבע, אינדקס, אמצע אצבע וטבעת.

מדד חמישי:

• בפעולות שלוש וארבע, B ♭ Maj7 הוחלף באקורד B ♭ Maj הרגיל. זוהי תחליף ג'אז נפוץ מאוד.
• המחצית השנייה של הקצב הרביעי היא הפתק A המוליך אל הפתק G ואחריו האקורד G7 המלא. שני התווים הללו הם צלילי קנה מידה היוצרים את סולם B ♭ מז'ור.
• רוב קווי הבס בסגנון נגינה זה הם תווים בקנה מידה, או ריצות כרומטיות, הדומות מאוד למה שנגן בס אמיתי היה עושה.

מדד שש:

• הגדים משמשים כאקורד חולף שנכנס ל- Cm במדד הבא.
• זהו התפקיד הרגיל של אקורדים מופחתים, מעין צליל גשר שעובר מאקורד לשני.

מידות שבע ושמונה:

• אלה הם אקורדים מורכבים היורדים מ- Cm, CmMaj7, Cm7, ל- Cm6.
• זהו צליל נפוץ מאוד שנמצא במנגינות רבות.

מדוד תשע:

• זה עובר לשני סוגים של אקורד שביעי דומיננטי, F7 ו- F7sus4.

מידה עשר:

• פעימות שלוש וארבע הן טריטון F7.
• כל תו בטריטון הוא שלושה צעדים שלמים (שני סיבובים), הרחק מהקודם.

מידות אחת עשרה ושתים עשרה:

• אלה משמשים תפנית והם פשוט חזרה על שני המדדים הראשונים של ההקדמה.
• לעתים קרובות למדי בג'אז ובלוז, אינטראסים של מהפכים וסיומים אפשר להחליף זה בזה.

פסוק שני

מידות שלוש עשרה עד שמונה עשרה:

• הפסוק השני הוא חזרה מדויקת של הפסוק הראשון.

מדוד תשע עשרה:

• התנועה היא מאקורד 'האחד', ה- B ♭ Maj לאקורד ה'ארבע ', ה- E ♭ 9.
• תוויות הבס בין האקורדים הללו הם, B ♭, C ו- D. אלה הם טונוסים בקנה מידה מסולם B ♭ Major.
• זהו שילוב פתק משומש היטב לגישור בין האקורד לארבעה.
• היציאה מה- E ♭ 9, התבנית מתהפכת ונעה חזרה ל- B ♭.

מדוד עשרים:

• יש שלישיית B ♭ סרן. B ♭, D ו- F, האחד, השלישי והחמישי של האקורד.
• המדד מסתיים בשני סוגים של האקורד השולט, B ♭ 7 ו- B ♭ 13.
• התקדמות נוספת המשמשת היטב להגיע לאקורד 'הארבעה' היא E which, שמתחיל את הגשר.
• דוגמאות נוספות לתנועת האקורדים ניתן למצוא בסרט "הליכת שינה" ו"מלודיה ללא שינוי ".

גשר

מודד עשרים ואחת ועשרים ושניים:

• E ♭ Maj7 ו- E ♭ 6 החליפו את האקורד הרגיל של ה- E ♭.

מדוד עשרים ושלוש:

• רצף נוסף של B ♭ סולם עיקרי מוביל לקצב הראשון.

מדוד עשרים וחמש:

• שוב, B ♭ 7 ו- B ♭ 13 משמשים כאקורדי מעבר לאמצעי זה.
• הפעם התנועה אינה לארבעת האקורדים (E ♭), אלא לגרסה השביעית הדומיננטית של שני האקורדים, C7.
• הצורה הרגילה של שני האקורדים ב- B ♭ Major היא Cm7.

מדוד עשרים ושש:

• Gm7 הוחלף באקורד ה- C7 הרגיל.
• זה תחליף פופולרי מאוד עבור אקורד שביעי דומיננטי. כדי למצוא את האקורד, ספרו חמש מדרגות בקנה מידה משורש ה- C7.
• רצף הסולם הוא C, D, E, F ו- G.
• האקורד השביעי הקטין מבוסס על החמישי מבין השביעי הדומיננטי.
• הפעל את Gm7, Gm6, Gm13 או כל צורה ללא שינוי של אקורד Gm כתחליף.
• יש ריצה כרומטית למחצה המובילה חזרה אל ה- C13.

מידות עשרים ושבע ועשרים ושמונה:

• אמצעים אלה פועלים כמפנה כדי להוביל חזרה לאקורד הטוניק של B ♭. יש רצף כרומטי בן שני תווים המוביל אל Cm7 ו- F7, ואחריו נימת כרומט בודד שחוזר לטריטון F7.

מקהלה

מודד עשרים ותשע לשלושים ושניים:

• אלה חזרה מדויקת של ארבעת המידות הראשונות של כל פסוק, למעט שתי התווים האחרונים של מידה שלושים ושניים.

מדוד שלושים ושלוש:

• האקורדים יורדים בצורה סדירה מה- Maj 7 ועד ה- B ♭ Maj.
• E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 ו- B ♭ Maj הם האקורדים 'אחד, שניים, שלושה וארבעה' במפתח של Bb Major בהיפוך.

מדוד שלושים וארבע:

• יש ריצה כרומטית ל- Cm7.

מדוד שלושים וחמש:

• יש ריצה כרומטית נוספת ל- F7 וטון קנה מידה רץ חזרה ל- B ♭.
• אקורד F♯Major בסוף פרק זה מגדיר את האפנון שמתרחש בחלק הבא. זהו שינוי מרכזי בתוך השיר.
• הפסוק הבא נע במעלה שלב וחצי (סיבוב אחד) למפתח של מייג'ור B.

וויסות

זה הפזמון, עבר חצי מדרגה אל תוך מז'ור. כל האקורדים, קו הלחן, הקו - הכל - חייבים לבצע את השינוי הזה. סטנדרטים ישנים רבים ואפילו כמה שירי רוק ופופ מנצלים אפנון. האזינו ל"חור בעולם "של הנשרים. דון הנלי שר "תבעט בזה" לפני המודולציה. זה דרמטי מאוד ולא תמיד מוגבל לחצי צעד.

מדוד שישים:

• זהו חזרה על המידה הראשונה של השיר במפתח החדש.

מדוד שישים ואחת:

• זה משמש כסיום, החלטה לטוניק (B Major).
• אם זה היה מבוא או תפנית, הרגע בדרך כלל היה לאקורד החמש.

מלמעלה

זה הסידור המלא שמתבצע עם מסלול גיבוי. יש גשר נוסף ומקהלה בסוף, במפתח של מייג'ור B.