בכל פעם שאתה רואה או שומע את המילה "קדימה" המשמשת בהתייחסות למוזיקה, זה בדרך כלל מתייחס לסדרה של שני אקורדים או יותר. האקורדים הללו מגיעים בסוף קטע מוזיקה כדי לציין הפסקה או עצירה מוחלטת. מצבים עשויים להימצא באמצע קטע מוזיקה - או באמצע קטע מסוים - ובסוף קטע מוזיקה או קטע.
המילה עצמה מגיעה מהקאדנטיה הלטינית, ומשמעותה "נפילה" - אם כי בשימוש רגיל היא פשוט מצביעה על נקודה בה המוזיקה מגיעה למנוחה, בין אם באופן זמני (בתוך היצירה) או סוף סוף (בסוף היצירה או קטע).
ישנם סוגים רבים ושונים של קקדנים, אך שתיים מהקצבאות הנפוצות ביותר שנמצאות במוזיקה המערבית ידועות בשם מושלמות ובלתי מושלמות.
שני סוגי הסדר הראשי
מצבים הם סופיים, ומסמנים את סיומה של קטע או קטע כך שזה יישמע גמור ושלם, או שהם לא גמורים, נשמעים לא שלמים ומשאירים את המאזין לרצות עוד. הקצב הסופי הנפוץ מכולם הוא הקדרנס המושלם.
כדי להבין את הקצב הקדמי המושלם מעט טוב יותר, עליך לזכור שלכל מקש יש מספר אקורדים חשובים. שני האקורדים המשמעותיים ביותר בכל מפתח הם הטוניק (C ב- C major) והדומיננטי (G ב- C major), המצוין גם עם הספרות הרומיות כ- I ו- V בהתאמה. בשלב הבא עליכם להבין כי קדימה "מושלמת" מביאה את המוזיקה לסיום, נותנת לה סיום מושלם, כביכול. סיום מושלם יביא את המוזיקה לסיום באקורד הטוניק או אני, כך שצבירה מושלמת עוקבת אחר דפוס האקורד של V - I. קחו בחשבון את שתי הנקודות הללו ותמיד תוכלו לזהות קאדנס מושלם כשאתם לראות או לשמוע את זה.
להלן דוגמא לקצב קדמה מושלם שעובר מאקורד ה- V לאקורד ה- I במייג'ור:
קדימה לא מושלמת - או לפחות זן אחד - משתמש בדיוק באותם האקורדים אך בסדר הפוך. זה קשור לרעיון שקורות לא מושלמים מתרחשים בתוך היצירה, ומגיעים למנוחה אך לא מסיימים את היצירה. הסוג הבסיסי ביותר של קפאדנס לא מושלמת הוא אפוא I - V, הדוגמה שלו מוצגת להלן:
כאשר מושלם מושלם לתפקיד
באופן כללי ניתן לכנות כל קצב המסתיים באקורד הדומיננטי או ה- V כקצב לא מושלם. זה הגיוני, מכיוון שהדומיננטי הוא האקורד הרחוק ביותר מהטוניק ולכן יפיק את הצליל "הלא גמור" שאחריו.
מלבד השימוש באקורדים I - V ליצירת קצב לא מושלם, אפשרויות אחרות זמינות. אלה כוללים מעבר מאקורד ה- IV לאקורד ה- V (מ- F ל- G בבסיס מז'ור), כמו בדוגמא למטה:
או מעבר מאקורד ה- II לאקורד ה- V - מינור ל- G מז'ור במפתח C - כמו בדוגמה זו:
תבחין שהעל-העל - או האקורד שנוצר בתו השני בסולם (D) - מסומן באותיות קטנות (ii). הדבר נעשה מכיוון שמדובר באקורד מינורי, שנוצר באמצעות התווים D, F ו- A כפי שהם מופיעים באופן טבעי במפתח של C major. המעבר לדומיננטי (V) מהעל-העל (ii) יכול לתת גיוון נחוץ מאוד ליצירה, שכן השימוש באותם שלושת האקורדים (I, IV ו- V) כל הזמן יכול להיות מונוטוני.
חשבו על זה כמו שמתכון. אני, IV ו- V הם המרכיבים העיקריים, אבל המנה באמת מתעוררת לחיים כשמוסיפים את אותם עשבי תיבול ותבלינים נוספים, כמו ה- ii או אקורד vi.
קטעים לא מושלמים נשמעים לא גמורים, ואומרים לנו שיש עוד מוזיקה לבוא. דרך נוספת לכך מושגת היא על ידי שימוש במה שמכונה קדדן מופרעת.
הקדן הקדום
לפעמים קטע מוזיקה יישמע כאילו הוא עומד להסתיים, אבל זה לא. זה כאשר משתמשים בקצב מופרע. האוזניים שלך מצפות לשמוע קצב קדמי אופייני מושלם, אך במקום זאת מוצגות להם משהו אחר, משהו מפתיע ולא צפוי.
הקצב המופרע משתמש באקורדים V-vi כמו בדוגמה למטה:
עוד סוגים קדנטיים סופיים
כל המעקבים הסופיים נחים על אקורד הטוניק או אני. זה לא מפתיע, מכיוון שמקובל שנגינת מוסיקה תסתיים במפתח הטוניק שלה. בנוסף לקצב השלמות, ישנם גם שני סוגים אחרים של קצב הסיום.
הראשון מביניהם הוא הקאדנציה הפלגלית, הידועה גם בכינוי "אמן" בגלל השימוש בה בסוף מזמורים ומוזיקה דתית. קדימה זו משתמשת באקורדים IV ואני כדי להפיק את הצליל הייחודי והמוכר שלה:
סוג מופרז של סיווג סופי משמש פחות טוויסט נוסף. קצב העין טירסה דה פיקארדי עוקב אחר דפוס ה- VI המשמש בקאדנס המושלם, אך עם הבדל. זה כולל אלמנט קל של הפתעה.
קדימה זו משמשת במפתח מינורי, כך שתצפו שגם אקורד הסיום יהיה מינורי. אבל בטירצ'ה דה פיקארדי, אקורד הסיום משתנה למייג'ור, נותן ליצירה הרמה עדינה ושינוי מצב רוח. מכשיר זה שימש לעתים קרובות במוזיקה בארוקית וקלאסית. להלן דוגמה לאופן השימוש בו:
סיכום
תוכלו לשמוע כל אחת מהצביעות הללו על ידי צפייה בסרטון שבראש המאמר. ואל תשכח לבדוק את הידע שלך על ידי ניסיון לבחון את חידון הקדנציות למטה.
תודה שקראתם!
