המינואט והשלישייה הם צורה נפוצה המשמשת בהרכב מוסיקה קלאסית. היא מופיעה לעתים קרובות כתנועה שלישית של סימפוניות ורביעיות מיתר, והיא שימשה רבות גם ביצירות הפסנתר של מוצרט ובטהובן, בין השאר.
מדוע מלחין כלשהו היה כותב מינואט ושלישייה? זה נותן להם מסגרת בתוכה לעבוד. בדומה לצורת הסונטה, ישנם כללים מסוימים שצריך להקפיד עליהם. וכשכותבים קטע עם ארבעה קטעים שונים - כמו סונטת פסנתר או סימפוניה - חשוב לוודא שיש מגוון. אופיו ומיקומם של המינואט והשלישייה פירושו שגם ניתן לזהות אותו בקלות, מה שעוזר למאזינים להבין את המוזיקה בצורה נוחה יותר.
אז הנה מדריך פשוט שיעזור לכם להבין ולזהות מינוט ושלישייה בפעם הבאה שתשמעו אותו.
מבנה של מינואט ושלישייה טיפוסיים
המינואט הגיע ראשון, והשלישייה נוספה אחר כך. בתחילה נכתבו דקו למרקדים. כאשר שיגעון הריקוד נפטר, המשיכו המלחינים לכתוב קטעים בסגנון המינואט, הרחיבו ושונו כדי לעמוד בקצב המשתנה.
למינואט שלושה פעימות בבר ובדרך כלל נע בקצב נינוח. מלחינים עד ז'אן-בפטיסט לולי (1632-1687) כתבו אותם לבתי משפט של מלכים ומלכות, שם יתכנסו אנשים עשירים מהמעמד הגבוה כדי להתפנק באוכל ושתייה משובחים, שואפים לעשות רושם טוב על פסק הדין מלוכה, או פשוט לוודא שהם נראו במקומות הנכונים.
עד ג'יי באך הפך המינוט לצורה מוזיקלית בפני עצמה. אלמנט השלישייה התפתח כטכניקה כדי לגרום למינוט להימשך זמן רב יותר והוא פשוט עוד מינואט שתקוע באמצע. מלחינים עזרו לקהלים לזהות את השלישייה על ידי ניקודם בשלושה מכשירים בלבד - וכאן בא השם "טריו".
להלן תמונה של המבנה הרחב הבסיסי של צורת המינואט והשלישייה:
שלישיית אפשרויות
המינואט בהתחלה והמינואט בסוף זהים. זה אולי נראה לנו משעמם בימינו לחזור שוב על כל החלק הראשון של היצירה, אבל צריך לזכור שבדרך כלל אנשים שמעו מוזיקה פעם אחת בלבד. הם לא הצליחו לדפדף ברדיו, להקפיץ תקליטור בסטריאו או להוריד אותו דרך iTunes. המפגש היחיד שלהם עם המוזיקה היה כאשר הם שמעו שהיא מופיעה בשידור חי, בריקוד או בקונצרט. הדרך היחידה שהם יכלו לשמוע את זה שוב ושוב הייתה אם היה להם נגינת גיליון ויכולת לנגן אותה. אחרת המנגינות וההרמוניות היו הולכות באוזן אחת ומחוצה לה באחרת. אז המלחינים השתמשו בחזרה על מנת להקל עליהם.
תבחין שהמינואט והשלישייה הם מבנה בן שלושה חלקים. זה חשוב, מכיוון שכל אחד משלושת החלקים מכיל גם שלושה חלקים. אז חלק א ', המינואט המקורי, עוקב אחר פורמט ABA, וכך גם השלישייה והמינואט המסכם. להלן מראה המבנה כאשר הוא מתפרק לחלקים המרכיבים אותו:
חזרה, חזרה, חזרה
תבחין שקטע B - השלישייה - משתמש באותיות שונות כדי לזהות כל אחד משלושת החלקים שלו. הסיבה לכך היא שהמוזיקה לשלישייה היא ייחודית. זה עשוי להיות מבוסס על מה שבא לפניו, כלומר המינואט, אך הוא יהיה מגוון בדרך כלשהי, בדרך כלל על ידי שינוי מפתחות ולעתים קרובות עם מנגינה שונה. מכיוון שהמוזיקה שונה, אנו משתמשים באותיות שונות כדי לציין זאת.
צורת מינוט ושלישייה משתמשת בחזרה בהרחבה, כאמור לעיל. זה נובע בחלקו מהעובדה שהמלחינים רוצים להכיר את המאזינים שלהם למוזיקה במהירות האפשרית, ובחלקם בגלל המוסכמות של הז'אנר. למבצעים מודרניים אפשר לנגן את היצירות מבלי לחזור על קטעים - הכל תלוי עד כמה הם רוצים לדבוק ברצונו של המלחין.
הנה הדרך בה היו מנגנים מינואט ושלישייה טיפוסיים עם החזרות:
דוגמאות אופייניות לצורה קלאסית זו
בין אם אתה מבין זאת ובין אם לא, בטח שמעת מינוט ושלישייה בשלב מסוים בחייך. דוגמאות לצורה נמצאות בכל מקום במוזיקה של היידן, מוצרט ובטהובן. בטח נתקלת ביצירה המפורסמת הזו של בטהובן, במיוחד אם אי פעם עשית שיעורי פסנתר. זה חלק מהרפרטואר שרוב הפסנתרנים ילמדו במהלך השנים הראשונות ללימודם:
דוגמא נוספת מפורסמת לא פחות מתרחשת בסימפוניה 'הפתעה' של היידן. בדוק את התנועה השלישית ובדוק אם אתה יכול לזהות את מבנה המינואט והשלישייה.
פשוט בטהובן: המוזיקה של לודוויג ואן בטהובן - 27 מיצירות המופת הנצחיות שלו (פסנתר קל) (פשוט סדרה)הועלה לפסנתר קל וכולל את פר אליזה, מינוט ב- G ושאר יצירות פופולריות על ידי אחד המלחינים הגדולים בכל הזמנים.
קנה עכשיוהוספת מגוון כדי לשמור על דברים מעניינים
עם כל כך הרבה חזרות אתה אולי תוהה כיצד המלחינים מונעים מהמאזינים להשתעמם. דרך אחת שהם יכולים להשיג זאת היא על ידי שינוי סיום הקטעים, למשל על ידי שימוש בסרגלי פעם ראשונה ושניה. די בשינויים העדינים האלה בכדי להוסיף גיוון למוזיקה, זורקים טוויסט קטן שמפתיע את המאזינים וגורם להם לשים לב.
טריק נוסף שהם מפעילים הוא שינוי המוזיקה בתוך קטע. כך, למשל, במינוט הפתיחה שיש לו מבנה ABA, מלחין עשוי לבחור לשנות את קטע ה- A הסופי ולתת לו סיום ייחודי לחלוטין, ועוזר לו להתבלט. או שהם עשויים להצביע על כך שהקטע יושמע בינוני בקול רם בפעם הראשונה, ואז מאוד רך בפעם השנייה. קטעים לתזמורת יכולים להשיג בידול על ידי שינוי הכלי. לשינויים קטנים כאלה יכולה להיות השפעה אדירה, במיוחד בידי אומן אדון כמו בטהובן או היידן.
שינויים מרכזיים יכולים גם לספק הקלה. בדרך כלל השלישייה נמצאת במפתח אחר, למשל הקטינה היחסית או הדומיננטית. יש לזה שני יתרונות למאזין:
- הוא מספק מרכז טונאלי חדש, משהו טרי לאוזן
- כאשר המנגינה המקורית חוזרת היא מביאה תחושת היכרות והכרה
הצורה השלושה חלקית במבט חטוף
הדבר החשוב ביותר שיש לזכור בנוגע למינואט והשלישייה הוא שהכל נמצא בשלוש. להלן סיכום מהיר שיעזור להפגיש את הכל.
- לכל אחד מקטעי היצירה - מינואט, שלישייה, מינוט - יש שלוש פעימות בבר
- ישנם שלושה חלקים בסך הכל, ויוצרים צורה של ABA, המכונה גם טרניארי (שלושה חלקים)
- כל קטע מחולק לשלושה חלקים מובחנים
- מיניאט ושלישייה הם בדרך כלל התנועה השלישית של סונטה, קונצ'רטו, סימפוניה או רביעיית מיתרים
וזה כל מה שיש בזה. בחן את הידע שלך על ידי השלמת החידון הקצר למטה, וזכור להאזין בקפידה בפעם הבאה שיש נגינה של מוזיקה קלאסית כדי לראות אם אתה יכול לאתר את המינאטים והשלישיות האלה!
