ב- 1 באוגוסט 1942, הפדרציה האמריקאית למוזיקאים (AFM) יצאה לשביתה נגד חברות תקליטים אמריקאיות גדולות; חבריה סירבו להקליט בגלל סכסוך על תשלומי תמלוגים. לאחר 27 באוקטובר 1942 הוסר האיסור על הקלטת תקליטורי וידיאו שנשלחו לחו"ל לטובת חיילי ארה"ב שנלחמו במלחמת העולם השנייה. (זה גם איפשר לאיגוד לשחק את כרטיס הפטריוטיזם.) חלפו יותר משנתיים עד שהשביתה הושלמה במלואה.
האיגוד ביקש לשלם תמלוגים לקופת איגוד למוזיקאים מחוץ לעבודה. השביתה אסרה על מוזיקאי האיגוד להעלות תקליטים; הם היו חופשיים להופיע בשידורי רדיו חיים או בהופעה. ג'יימס פטרילו, שהיה נשיא AFM משנת 1940 ועד 1958, אירגן שביתה דומה בשנת 1937 כשעמד בראש הפרק בשיקגו. פטרילו התנגד בעבר לכל ההקלטות, וראה בכך תחליף למוזיקאים חיים.
ככל שהתקרב התאריך, הציבור חשב שהמתיחה תימנע; מרבית העיתונים התנגדו לכך. אבל בסוף יולי אנשים הבינו שלא מדובר באיום ריק. מספר מוזיקאים שהוקלטו בשבועות הראשונים של יולי, ובשבוע האחרון של החודש ראו טירוף של פעילות.
שנות המלחמה היו מלחיצות עבור כולם, לא פחות מוזיקאים. מספר התפתחויות הקשורות למלחמה עזרו לדחוף את הלהקות הגדולות של היום לשוליים. כפי שצוין בספר קן ברנס, ג'אז: היסטוריה של המוזיקה של אמריקה, ההאפלה והעוצר הקשו על חיי המועדונים ואולמות הריקודים, וכתוצאה מכך על הנגנים שניגנו בהם. מס בידור של 20 אחוזים הביא לסגירת אולמות אירועים רבים. קיצוב גומי וגז הרחיקו את אוטובוסי הלהקה מהכבישים ואילצו מוזיקאים רבים לנסוע ברכבות עמוסות אנשי שירות. מחסור בהקלטות שעלוק צמצם, ותיבות ג'וק וכלי נגינה יצאו מההפקה במשך זמן מה. נגנים רבים גויסו.
קו דק
בעוד איסור ההקלטות כוון לחברות התקליטים, פטרילו פנה גם לשדרני הרדיו. אולם חוקי ההגבלים העסקיים אסרו חרם משני שכזה, קרי פעולה שכוונה לצד אחד כדי להשפיע על גורם אחר.
כמו כן, בקרות שכר ומחירים היו בתוקף במהלך המלחמה, מה שהפך את זה לחוקי הקלטות אמנים להיאבק בתמלוגים חדשים.
הארי ג'יימס עם פרנק סינטרה: "הכל או כלום בכלל"
באן ההקלטות 1942-1944
חברות התקליטים שיחררו בתחילה חומר שהוקלט לפני השביתה, וטבלו בכספות שלהם כשהם מיצו. קולומביה הצליחה במיוחד עם הנפקה מחודשת של הכל או כלום בכלל . תזמורת הארי ג'יימס הקליטה את השיר באוגוסט 1939 עם פרנק סינטרה צעיר. שמו של הזמר הוצג בצורה בולטת בהוצאת המחזור, שבילה 18 שבועות במצעד, והגיע למספר 2 ב- 2 ביוני 1943.
לאיסור ההקלטה היו כמה השפעות בלתי צפויות. תוצאה אחת הייתה האצת המגמה מלהקות הנדנדה לזמרים. ההיסטוריון פיטר סודרברג אמר, "עד המלחמה רוב הזמרים היו אבזרים. לאחר המלחמה הם הפכו לכוכבים ותפקיד הלהקות הוכפף בהדרגה. "
הסוקרים היו חברים בפדרציה של אמני הטלוויזיה והרדיו האמריקניים (AFTRA), ולא ב- AFM, על פי האנציקלופדיה של שביתות בהיסטוריה של אמריקה (אהרון ברנר, בנימין דיי ועמנואל נס, עורך). מכאן שחברות התקליטים היו חופשיות להקליט אותן ללא גיבוי אינסטרומנטלי. קולומביה רצתה במיוחד לנצל את הפרצה הזו. פרנק סינטרה הוחתם על הלייבל, והוא היה הזמר הכי חם בארץ. ללא חומר מוקלט חדש, סביר להניח שהפופולריות שלו דעכה. פטרילו דרש מהזמרים לכבד את השביתה, ואפטרה נעתרה, אך לא לפני שבוצעו מספר הקלטות של זמרים כמו פרי קומו, בינג קרוסבי וסינטרה, המגובים על ידי קבוצות ווקאליות.
על פי נתוני Swing Music Net, הקלטת הזמרים הביאה לשפע של שחרורים קוליים בינוניים. בנוסף, שחרור הקלטות קוליות בלבד היה גורם נוסף לירידה בפופולריות של להקות הנדנדה.
במקביל לאיסור ההקלטה, מוזיקאים כמו דיזי גילספי וצ'רלי פרקר פיתחו סגנון ג'אז חדש שנקרא bebop. המוזיקה שלהם לא נשמעה על ידי הציבור הרחב במהלך תקופה זו, עם חור שנגרם בהיסטוריה המוקלטת בזמן סופי בהתפתחותה.
הסדר איסור ההקלטה
השביתה הדגישה את האחדות של חברות התקליטים. RCA ויקטור וקולומביה היו בבעלות קונגלומרטים תקשורתיים גדולים שיכולים להסתמך על רווחים מחטיבות אחרות. אחרים, כמו דקה, היו עצמאיים, ולכן פגיעים יותר. דקה קבע את השביתה בשנת 1943, והסכים לשלם אגרה עבור הקלטות שנעשו עם מוזיקאי AFM. כמאה תוויות קטנות עקבו אחריהן בתחילת 1944. RCA ויקטור וקולומביה התיישבו בנובמבר 1944, מכיוון שהיו תחת לחץ תחרותי של חברות תקליטים שכבר סיכמו עם האיגוד.
ההסכמים לסיום השביתה חייבו חברות תקליטים לשלם עמלות שנעו בין ¼ סנט לחמישה סנט עבור כל רשומה שעולה עד 2.00 דולר, ו -2.5 אחוז מהמחיר אם יותר מ- 2.00 דולר. שכר טרחה השווה ל- 3 אחוז מההכנסות הגולמיות הוערך על תעתיקי ספרייה, אך לא הוטל אגרה בתמלול מסחרי לשידור.
איסור ההקלטה ב -1948
תחת הנהגתו של פטרילו, AFM לקח קו קשה גם עם השדרים. בשנת 1943 האיגוד אסר על חבריו ללמד במחנה המוזיקה הלאומי באינטלוככן, מיכאל, מכיוון ש- NBC שידרה קונצרט סטודנטים שנתי. פטרילו ראה בכך עוול מכיוון שהתלמידים לא שילמו להם כדי להופיע. ב- 1944 הקים ה- AFM קמפיין לאומי בכדי להכריח תחנות רדיו להעסיק מוזיקאים כדי להעביר דיסקים בהיקף האיחוד. פעולות אלה הכעיסו את הציבור וגם את הקונגרס הרפובליקני שנבחר לאחרונה, שקיים דיונים בשנת 1947, החקירה הראשונה במדינה על איגוד עובדים.
העמלות שנגבו עברו לקרן הקלטה ותמלול ששילמה עבור אלפי הופעות בחינם ששולמו לה מוזיקאים בהיקף האיחוד. ניתן היה להשמיע הקלטות ללא מעורבות של מוזיקאים, ואף היו יכולים לתפוס את מקומם. האיגוד ראה בקרן ההקלטה והשעתוק לפחות תיקון חלקי לכך, לדברי טים ג'יי אנדרסון ב"האזנה קלה ": תרבות חומרית והקלטה אמריקאית שלאחר המלחמה .
האיגוד טען כי הקרן, שלגביה גויסו למעלה מ -4.5 מיליון דולר בשלוש שנים לפני שהיא נעשתה בלתי חוקית על ידי חוק טאפט-הרטלי, הייתה נפרדת מכספי האיגוד האחרים ולא תשמש לשלם חלק משכר הקצינים. האיגוד הדגיש כי הקרנות יועילו לקהילות, עבורן סיפקה הקרן 19, 000 הופעות בחינם.
הקונגרס העביר את חוק טאפט-הרטלי בערך באותה עת, ותוקן את חוק יחסי העבודה הארצית כדי לאסור על האיגודים לאלץ את המעסיקים לשלם עבור שירותים שלא בוצעו. זה מחוץ לחוק את דרישות האיוש המינימליות של AFM. החוק גם הפך את קרן ההקלטה והתמלול לחוקית.
איסור הקלטה שני של ה- AFM נכנס לתוקף ב -1 בינואר 1948 ונמשך 11 חודשים. חוק טאפט-הרטלי גרם לכך שלא היה חוקי להגיש דרישות, אך זה לא היה חוקי לסרב להקליט שוב. חברות התקליטים עבדו הפעם באופן הדוק יותר, והם נכנסו לשביתה עם צבר עשיר שהופק לפני האיסור. האיסור השני הסתיים כשחברות התקליטים ו- AFM הסכימו להמשיך את הסכם התמלוגים שלהם, והפעם הקימו קרן מופעי אמון למיצג מוזיקלי שתעקוף את טאפט-הרטלי.
לידת ה- LP ו- 45
עם תחילת השביתה השנייה של המוזיקאים, קולומביה רקורדס הכינה אסטרטגיה ששינתה את האופן בו מכירת המוסיקה ונצרכה. כפי שמסביר מארק מאיירס ב"וול סטריט ג'ורנל ", הנהלת קולומביה הבינה שהנושא אינו מוקלט - זה היה רדיו.
לאיגוד לא היה שום בעיה במכירות שיא שהניבו זרם הכנסות. שלא כמו נגינה ברדיו ללא תמלוגים, מחזות קופסאות ג'וק ורכישות צרכניות מכניסים כסף לכיסיהם של מוזיקאים. לאחר שהבין זאת, קולומביה פיתחה את שיא ה- LP (ארוך המשחק). משחק במהירות 33-1 / 3 סל"ד, מגדלי ליטר 12 "יכול היה להחזיק מעל 22 דקות לכל צד. קולומביה הציגה את הפורמט החדש, שהיה אמור להימכר לצרכנים, ביוני 1948.
ככל שתוויות ג'אז קטנות יותר קיבלו את ה- LP, הפך קריטי להימנע מתשלומי תמלוגים ניכרים למו"לים של שירים סטנדרטיים. לפיכך, עודדו אמני ג'אז לכתוב חומר משלהם, לאלתר ולמתוח מנגינות. פירוש הדבר היה שהיו פחות שירים באלבום ופחות תמלוגים לשלם.
RCA נלחמה בחשיפה של פורמט 45 הסל"ד בשנת 1949. תוויות קטנות יותר הגיעו לשיא של 45 סל"ד. ככל שהתפרסמו פונוגרפיות ניידות, עד מהרה היו בני הנוער קבוצת הצרכנים הגדולה ביותר שאמץ את הפורמט, ושמן את החלקות עליית הרוקנרול.
עד 1948 גדלה חברותה של ה- AFM ל- 231, 000 חברים מ -135, 000 בשנת 1940. האיגוד דרש מספר מינימום של משרות למוזיקאים באולפני השידור. בתגובה, שדרנים שודלו בהצלחה לקראת העברת חוק לאה בשנת 1948, שחוקרים על כפייה של גופי שידור להעסיק יותר מוזיקאים ממה שהם צריכים, כותבים את אלווין ל. גולדמן ורוברטו ל. קוראדה בדיני עבודה בארצות הברית . פטרילו קרא תיגר על החוק בדרישה כי אולפן ישכור את מספר הנגנים המינימלי של ה- AFM. הוא הואשם בהפרת חוק לאה והחוק אושר כחוקתי על ידי בית המשפט העליון. חוק לאה בוטל בשנת 1980.
הקרן עדיין קיימת, ונקראת כיום "קרן הביצוע למוסיקה" (MPF), ארגון ללא מטרות רווח פטור ממס שהציג למעלה מ -10, 000 הופעות בחינם בארצות הברית ובקנדה בשנת 2011. חלק נכבד מפעילות הקרן כוללת צעירים . ה- MPF מציין כי בשנים האחרונות 44 אחוז מקהילותיה היו בגיל 18 ומטה.
