אימוני אוזן מוסיקה: התקדמות אקורדים

אימוני אוזן מוסיקה: שיטות להכרת אקורדים

שיעור הכשרה לאוזניים במוזיקה, שהוא סדרה משלושה חלקים בזיהוי ואיתור אקורדים לפי אוזן, מתמקד בהתקדמות האקורדים ובאופן בו אקורדים נשמעים ביחס לאקורדים אחרים ולמפתח במוזיקה מבוססת מפתח. שני שיעורי 'הפרטנר' האחרים מתמקדים בזיהוי אקורדים בבידוד - האחד בזיהוי סוגי האקורדים כעל עיקרי, מינורי, 7, 9 וכו ', על פי תכונות הצליל הייחודיות שלהם, והשני בזיהוים לפי גווני האקורד האישיים שלהם. ניתן לשלב את שלוש השיטות השונות בכל פעם שאתה נמצא במצב שאתה צריך למצוא את האקורדים לשיר או כל קטע מוזיקלי לפי אוזן. ניתן ללמוד את שלושת השיעורים בכל סדר ותוכלו למצוא קישורים לשניים האחרים בסוף שיעור זה.

צפו בסרטון התקדמות האקורדים.

צפו בסרטון הבא והאזינו להתקדמות האקורד. השהה את הסרטון או חזור על עמוד כלשהו אם אתה זקוק לזמן נוסף לקריאת הטקסט או להפעלה חוזרת של דוגמאות שמע. הסרטון מסתיים במבחן התקדמות קצר של ארבעה אקורדים על הכרת יחסי האקורד החשובים ביותר במוזיקה מבוססת מפתח.

חלק 1 - זיהוי ואיתור אקורדים ראשיים במפתח.

אודות הסרטון: תוכן ופרטים

להלן סקירה כללית של המידע הכלול בסרטון. זה מסביר את הנושאים שהוצגו ונותן דוגמאות במקשים המוסיקליים הנפוצים ביותר.

אקורד הטוניק

האקורד הראשון והחשוב ביותר בדוגמת הווידיאו למפתח G-major הוא, באופן לא מפתיע, G-major. זה מורכב משלושה תוויות בקנה מידה חלופי של סולם ה- G העיקרי: G A B C D EF # ו- G;

G שנקרא 'שורש' האקורד פלוס B שהוא ה- 3 של האקורד ו- D שנקרא החמישית של האקורד מהווים את האקורד השלם. התו הראשון של הסולם (G) נקרא תואר סולם TONIC והאקורד שנבנה עליו (מז'ור G) נקרא אקורד TONIC. זה האקורד החשוב ביותר של המפתח מכיוון שהוא נשמע כמו 'אקורד הבית' שכן הוא נותן תחושה של סופיות, או שיבה הביתה כשאנחנו שומעים אותו בסוף פסוקים ומקהלות. רוב המוסיקה מסתיימת באקורד הטוניק כמו שכל אקורד אחר יגרום למוזיקה להישמע לא גמורה.

האקורדים השבעים והדומיננטיים

האקורד החשוב ביותר הבא הוא האקורד הבנוי בסולם דרגה 5. במפתח הדוגמא שלנו של מייג'ור, האקורד הזה הוא D מז'ור, המורכב מתווים D, F # ו- A. מידה 5 בקנה מידה נקראת תואר סולם DOMINANT, והתואר האקורד שנבנה עליו נקרא אקורד DOMINANT.

בעוד ששיעור זה מתמקד בשלשות בסיסיות (אקורדים של 3 שמות תווים שונים, מרווחים על ידי 3rds), האקורד הדומיננטי כולל לעתים קרובות תו רביעי (שוב מרווח על ידי שלישי אחר) מה שהופך את האקורד לאקורד 7 - או DOMINANT 7 כדי לתת לו את זה שם טכני נכון. במפתח של מייג'ור (וגם של מינור) האקורד השביעי הדומיננטי הוא D7 המורכב מתווי קנה מידה; D, F # A & C.

ניתן להחשיב את האקורד הדומיננטי כ"הפוך הקוטבי "של הטוניק. בעוד לטוניק יש תחושה של יציבות ו'בית ', האקורד הדומיננטי רחוק מהבית, ובמיוחד אם זה השביעי הדומיננטי, לרוב אנו שומעים אותו כבלתי יציב ומתאמץ לחזור הביתה לטוניק. זה מה שנקרא תפקוד הטונאלי וכך אנו יכולים לזהות אותו לפי האוזן.

ספרות רומיות

מכיוון שבכל תו בסולם יכול להיות בנוי עליו אקורד, הספרות הרומיות משמשות לתווית אותן בכתב ולא בשימוש בשמותיהן הטכניים המסורבלים כמו 'דומיננטיים'. אם אקורד מסוים הוא אקורד ראשי או מוגדל, יש לו ספרה רומאית גדולה, אם זה אקורד מינורי או מופחת, יש לו ספרה רומית קטנה. אולם לא כל מקור בתורת המוסיקה עושה הבחנה זו. חלק מספרי התיאוריה משתמשים באותיות גדולות בלבד ומצפים מהקוראים שלהם לדעת את סוג האקורד שנוצר על ידי תווי קנה מידה כלשהו. התרשים שלהלן מציג את סוגי האקורדים המופיעים בכל המקשים העיקריים.

האקורדים שכוסו עד כה (טוניק ודומיננטי) מסומנים I&V (או V7 עבור 7 דומיננטית) במפתחות מרכזיים ו- i&V (או V7 עבור 7 דומיננטית) במפתחות מינוריים. מכיוון שקנה ​​מידה מינורי הוא בעל מעלות סולם 7, אקורד הדומיננטי יכול להיות גם מינורי ולתייג אותו כאותיות קטנות, V. האקורד הראשי, V, לעומת זאת, נפוץ בהרבה ככל שהוא דינאמי יותר ומדגיש את המרכז הטונאלי של המוסיקה רחוק באופן משכנע ויעיל יותר.

מערכת יחסים טוניק (V7 - I)

מערכת היחסים הטונאלית החזקה, החשובה, הידועה והקלה ביותר במוזיקה מבוססת מקשים היא אקורד V7 המתקדם לאקורד I במפתחות עיקריים או לאקורד i במקשים מינוריים, במיוחד בסוף פסוקים שבהם הוא משדר תחושה חזקה של סופיות. חשבו על שני התווים האחרונים של יום הולדת שמח; התחושה החזקה של סופיות נובעת מהתקדמות אקורדים V7 ל- I ללא קשר למפתח האמיתי. אפילו אם זה פשוט מושר על ידי חבורה של אנשים ללא מכשירים באופק ושלא מנגנים שום אקורדים, V7 - התקדמות האקורד אני שם ברוח - מרומזת על ידי הלחן.

האזינו לסרטון ושמעו כיצד האקורד השביעי הדומיננטי הוא חסר מנוחה ועובר בעוצמה ושכנוע לאקורד הטוניק. ככה גורם לאקורד הטוניק להישמע כמו אקורד הבית.

קדנציה אחרונה

כשמשתמשים בקצוות של ביטויים מוסיקליים, זה נקרא קדימה סופית . אני מתחמק משאר המונחים של זה, 'קדימה מושלמת או קצב אותנטי', מכיוון שהם מובנים אחרת משני צדי האוקיאנוס האטלנטי. שני הצדדים מסכימים עם זאת על 'קצב סופי', אז נלך עם זה. זה גם מונח תיאורי יותר מכיוון שהוא מעביר את תחושת הסופיות בסוף פסוקים וקטעים וכו '.

חצי קדנס

ההשפעה ההפוכה מושגת על ידי סיום ביטוי מוזיקלי עם V או V7. זה משאיר אותנו תלויים. זה נקרא 'קדימה לא מושלמת' בשימוש בבריטניה, אך שוב הימנעות מהבדלים בבריטניה / ארה"ב. נקרא לזה חצי קצב, שמקובל על ידי כולם ככל הידוע לי. דוגמה מוכרת נמצאת בסרגל האחרון של 12 בר בלוז. זה השביעי (V7) הדומיננטי, וכששמעים אותו בהקשר זה, זה ברור מאוד, אפילו לא למוזיקאים, לאן הוא רוצה ללכת הלאה: אקורד הראשון, או להתחיל את הרצף או לבוא 'הביתה' ולסיים.

אקורד רביעי: המשנה

אקורד זה הוא השלישי בחשיבותו במפתח, ויחד עם האקורדים הטוניים והדומיננטיים משלים את מערך האקורדים הראשוניים של המפתח.

במפתחות עיקריים, אקורד המשנה הדומיננטי הוא ראשי ומסומן IV.

במפתחות קלים, אקורד התת-דומיננטי הוא מינורי ומסומן iv.

האקורד הסאב-דומיננטי מסווג כאקורד 'דומיננטי' מראש. תפקידו הנפוץ ביותר הוא להתרחק מאקורד הטוניק ולעבר האקורד הדומיננטי. שירים רבים עם פסוקים המסתיימים באקורד יש לי מקהלות או קטעים מנוגדים אחרים המתחילים באקורד הרביעי מכיוון שהם מספקים נחשול גובר של רגש באותה נקודה. (למשל, 'מאחל לך שהיית כאן' של פינק פלויד - בשורה "(IV) איך אני רוצה, איך הלוואי והיית (V) כאן ...").

קדנציה פלגלית

התת-דומיננטית מציגה גם סוג אחר של קפאנס הנקרא קצב המצע (או 'אמן הקצב') הנשמע לעתים קרובות מושר בכנסייה. ההתקדמות היא IV - I. דוגמה להתקדמות IV - (או התקדמות נסיגה כפי שהיא מוכרת יותר) היא בסוף כל פסוק ומקהלה בשיר "Let it Be" ובשני האקורדים האחרונים של "She's Leaving" בית "של הביטלס.

האקורדים הראשיים

שלושת האקורדים הראשיים: I, IV & V (7)

אקורדים טוניים, תת-דומיננטיים ודומיננטיים מהווים את מה שמכונה אקורדים ראשוניים של כל מפתח. כל מנגינה שנשארת בתוך המפתח שלה יכולה להיות הרמונית רק על ידי שלושת האקורדים האלה בלבד כי בשילוב הם מכילים כל תו בסולם. זו הסיבה שנכתבו אינספור שירים עם אותם שלושת האקורדים. כמעט כל חרוז פעוטון משתמש רק באקורדים האלה - בחלקם יש אפילו שני האקורדים החשובים ביותר I & V (או V7). מרבית מוזיקת ​​הבלוז מבוססת על שלושת האקורדים הללו בלבד, למעט כי לאקורדי ה- I ו- IV יש 7 "שטחים מחוץ למפתח" שנוספו להם כחלק מהותי מהצליל הבלוז.

מוזיקה מורכבת יותר כוללת גם אקורדים אחרים והם הנושא של הסרטון השני.

בדוק את האוזן שלך - ארבע התקדמות אקורדים ראשוניות

הסרטון מסתיים במבחן קצר. האזן לארבע התקדמות אקורדים הכוללות את האקורדים הראשיים. נסה לזהות אותם לפי שם טכני (טוניק, דומיננטי וכו ') או לפי המספרים הרומיים שלהם. לכולם יש אותו מרכז טונאלי, וזה לא חשוב - אבל אם אתם חייבים לדעת - זה א.

שאר האקורדים של המפתח

צפו בסרטון הבא בכדי לראות כיצד אקורדים הבנויים בדרגות הסולם האחרות משמשים במוזיקה. אנו יכולים לקרוא להם אקורדים 'משניים', אבל זה לא שם שנמצא בשימוש נפוץ, אולי מכיוון שלמונח הזה יש שימושים אחרים במוזיקה, כמו 'דומיננטיים משניים' כמוסבר להלן.

זכור להשהות ולהפעיל שוב את הדוגמאות אם אתה זקוק לזמן רב יותר לקרוא את הטקסט או להאזין להתקדמות האקורד.

חלק 2 - סרטון שקופיות שמע של אקורדים דיאטוניים שאינם ראשוניים.

אקורדים בכל התארים

התרשים למטה מציג את כל השלשות שנבנו בכל הדרגות בקנה המידה של מז'ור G. מייג'ור G הוא רק סולם דוגמה; אותו עיקרון תקף לכל סולם עיקרי, וגם לכל סולם מינורי. האקורד השביעי הדומיננטי שאינו משולש מוצג גם בגלל חשיבותו בהתקדמות אקורדים מבוססי מפתח

אקורדים למפתח של מייג'ור

אקורדים מורחבים

לאקורדים ניתן להוסיף הערות אפילו יותר, או ברווחים על ידי 3rds או אחרת. זה מייצר מגוון של אקורדים 'הערה הוספה', אקורדים שביעית ומורחבת, כגון 9th, 13th וכו '. הם עדיין בדרך כלל יהיו עם אותם קשרים עם הטוניק. לדוגמא, ל- V7 ו- V9 שניהם בעלי אותה תחושה דומיננטית - מוכנים תמיד לעבור לאקורד הטוניק - זה פשוט ש- V9 נשמע מעט עשיר וג'אזי יותר מכיוון שהוא מכיל תו נוסף.

לדוגמה, דמיין שאתה מנגן בשידור חי עם כמה מוזיקאים במפתח G, עוקב אחר האקורדים שלהם, ואתה לא הולם את אקורד V9, (D9) כ- V7, (D7). אין בעיה; זה עדיין יעבוד. יש להניח שזה לא יישמע טוב כמו V9 בהקשר הספציפי הזה, וזו הסיבה שהמלחין שם אותו שם מלכתחילה, אבל זה לא יישמע לא נכון כי החלק העיקרי נכון. שורש האקורד שלך נמצא בקנה מידה הנכון (דומיננטי) ויש לך את החלק העיקרי / מינורי נכון ואפילו ה- 7 הדיסוננטי. הגרוע ביותר יכול להיות מאכזב. עם זאת, אם אתה מקבל תואר בסדר גודל שגוי או את החלק העיקרי / מינורי הלא נכון, התוצאה צפויה להיות הרת אסון מאשר לאכזב. קבלת החלק ה -9 הנכון לא יהיה נחמה כלל במצב כזה.

כדי לזהות בדיוק את אקורד הפתקים מורחב או נוסף, עליך גם לזהות את 'סוג' האקורד. השיטה לעשות זאת היא הנושא של אחד משני שיעורי השותפים לשיעור זה - הכרת אקורדים לפי סוג (ראה קישור למטה).

אקורדים מחוץ למפתח

למרות שרוב המוסיקה מבוססת המפתח נשארת בעיקר בתוך המפתח, כותב שירים או מלחין חופשי להוסיף כל אקורד שהם אוהבים, בין אם זה במפתח ובין אם לא. אחרי הכל זו המוסיקה שלהם, אז זו הבחירה שלהם.

יתכן שזו לא סיבה הגיונית לכך שאקורד מסוים 'מחוץ למפתח' נמצא שם מלבד העובדה שזה נשמע טוב בהקשר הזה, וזה ההצדקה היחידה הדרושה. או שזה יכול להיות חלק מהסגנון. מוסיקת הבלוז, למשל, מציגה תווים מחוץ למפתח (כרומטי) (שביעית שטוחה) כחלק מהותי מהצליל. שיר בלוז בסיסי ב- G major, בעוד שהוא מבוסס על אקורדים I, IV & V ישתמש ב'סוגים 7 דומיננטיים 'לכל אקורד. במקום להשתמש באקורדים 'במפתח' G, C & D7, האקורדים יהיו G7, C7 ו- D7. השיר פשוט לא היה נשמע כחול בלעדיהם. אפילו עם ההערות 'מחוץ למפתח' הנוכחיות, קל מאוד לזהות את ההתקדמות העיקרית של בלוז המפתח כ- I, IV, & V (או i, iv & V במפתחות מינוריים).

שינוי מקש (אפנון)

שימושים אחרים באקורדים ששונו כרומטית כוללים שינוי המפתח והטוניק לזה חדש (נקרא אפנון). אם מתרחשת אפנון, עליכם להקשיב לטוניק החדש שהוקם. בדרך כלל היא תגיע דרך ה- 7 (V7) הדומיננטי שלה, שבמפתח המקורי מכונה ה- 7 הדומיננטי המשני . ברגע שהטוניק החדש הוקם במוזיקה (ובתודעה שלך), הכל משתנה וכל הספרות הרומיות יתייחסו לאותו טוניק חדש. זה היופי שבמערכת זו - היא אינה תלויה לחלוטין במפתח. ה- V7 החדש ישמע לעשות את אותה העבודה בדיוק כמו ה- V7 הישנה - בדיוק ביחס לטוניק אחר.

טוניזציה

לפעמים נרמז בקצרה על מפתח חדש באמצעות דומיננטית משנית. זהו למעשה V7 של המפתח החדש (שהמפתח נרמז עליו) אך הוא אקורד מחוץ למפתח במפתח המקורי. האקורד אליו הוא מוביל מרגיש כמו טוניק חדש - אך רק בקצרה. זה בקרוב להחזיר את מקומו כמו הדוגמא הבאה בתערוכות הגדולות של G.

G - Em - A7 - D - D7 - G

ה- A7 לא נמצא במפתח מכיוון שהוא מכיל את הפתק C # שאינו חלק מהסולם העיקרי של ה- G. עם זאת, A7 נמצא במפתח של המייג'ור. זה ה- V7 החשוב מאוד של מפתח זה. מכיוון ש- D major הוא אקורד ה- V המקורי של המפתח, ה- A7 מקבל תווית V7 / V - 'הדומיננטי של הדומיננטי'. ה- A7 יוביל חזק לאקורד D ויגרום ל- D להישמע כמו טוניק חדש פוטנציאלי. אפקט זה מבוטל מייד על ידי D7, השביעית הדומיננטית האמיתית, של המפתח המקורי, שמערער את האקורד ומבטל כל אפקט טוניק קצר שהיה לו. במקביל הוא מדגיש את הטוניק האמיתי, G מז'ורד כמו אקורד המפתח שאליו הוא מחליט באופן טבעי.

התקדמות מודאלית

מוזיקה מודאלית היא מוסיקה המורכבת על ידי תווים של מאזניים מסוימים (נקראים מצבים) שאינם מאזניים גדולים או מינוריים. באופן קפדני, מוסיקה מודאלית אינה מבוססת על המפתח שכן כל מצב (מלבד שני המצבים שהתפתחו בסופו של דבר לסולם המודרני והמשני המודרני שלנו) מכיל תווים שאינם שייכים לסולם הראשי או המשני החל מאותו טוניק. סקרבורו יריד, למשל, נמצא במצב שנקרא דוריאן. זה נשמע דומה מאוד למפתח מינורי אבל הוא בעל תואר 6 שהעלה כל הזמן, מה שמקנה לו אופי שונה בצורה עדינה.

התקדמות מודאלית (או ערפדים) נוטים להיות פשוטים. הם לא מבוססים על מערכת היחסים הדומיננטית לטוניק באופן שבו מוסיקה מבוססת מפתח. העיבודים של התווים שלהם אינם מתאימים באותה מידה (וזו הסיבה שהם נפלו לטשטוש יחסי במשך כמה מאות שנים כאשר הופיעה מוסיקה מבוססת מפתח).

דוגמא מודאלית נוספת היא קטע הקצה הארוך של השיר של הביטלס Hey Jude שנמצא ב- F Mixolydian, בעוד ששאר השיר נמצא במפתח של F major. התקדמות האקורדים מבוססת סביב המרכז הטונאלי שכבר הוקם של F מז'ור וכולל אקורדים, F - Eb - Bb - F (או I - bVII - IV - I). הפתק והאקורד Eb (bVII) אינם מהמפתח של F major, אך הם נכונים למצב Mixolydian. דוגמאות נוספות של מיקסולידיאן כוללות את פסוקי "הסימפטיה לשטן" של הנורבגית והאבנים.

מצב תערובת

הכוונה לשירים במפתחות גדולים או מינוריים השואלים מערך האקורדים של זה. דוגמה לא נדירה שתיתקל במפתחות עיקריים היא אקורד IV ואחריו אקורד iv, שמקורו במפתח הקטין המקביל. המחצית השנייה של "כאשר הקדושים צועדים פנימה" עושה זאת. מינור F לא שייך למפתח C Major אלא שייך למפתח מינורי 'מקביל', C minor. התו הבלתי מפתח שלו, Ab, מספק אבן דריכה כרומטית חלקה לתו G של אקורד I (סי מז'ור).

C - C7 - F - Fm - C - G7 - C

I - V7 / IV - IV - iv - I - V7 - I

זיהוי אקורדים לפי התאמת סוג ומגרש

שתי השיטות הללו מוצגות בשיעורי השותפים לשיטה זו. להלן הקישורים

זיהוי אקורדים לפי סוג
למד לזהות סוגי אקורדים, כמו מייג'ור, מינורי, 7 וכו 'על ידי הכרת אופים הייחודי כאשר הם משחקים בבידוד.

זיהוי אקורדים לפי התאמת Pitch
למד להתאים במהירות גווני אקורד בודדים של כל אקורד שאתה שומע במכשיר שלך.

בנוסף, בית ...

בניית אקורדים
אם תרצה ללמוד יותר מהתיאוריה שמאחורי אופן הבנייה של אקורדים, למשל, מדוע אקורד השני הוא מינורי במפתח ראשי, או מדוע אקורד V הוא מרכזי במפתחות מינוריים, שיעור זה יסביר את הכל. בעל ידע באקורדים מסייע רבות בעבודת אקורדים לפי אוזן. זה עוזר לך להבין מה אתה שומע ולזהות אקורדים בשמות במהירות ובמדויק יותר.