ג'יי קול נגד קנדריק למר: מיהו הראפר הגדול ביותר?
בואו ונעשה משהו מהדרך: אני יודע שקנדריק למר וג'יי קול הם משתפי פעולה ידידותיים, אין להם שום רצון רע זה מול זה, וכנראה שלעולם לא מתכוונים להיכנס לפאפ ראפ מיושן וטוב, לא כל שכן היפ הופ בוניפיד. קרב. בנוסף, אני אוהבת את שני הראפרים, ולא בהכרח מעדיפה אחד על פני רוב הימים. אבל מוזיקת ותרבות ההיפ-הופ עוסקת בתחרות, וכשניים מהראפרים הצעירים החמים ביותר שעושים היום מוזיקה ייחודית ויפה, קנדריק למר וג'יי קול ממוקמים היטב כך שיוכלו להיות מיועדים זה לזה, ראש בראש, בקביעת מי הוא הראפר הגדול ביותר חי. אם כך, המציאות הצידה, מי לוקח את הכתר בתחרות הקרב ההיפ-הופ הפנטזית הזו, ומדוע?
קנדריק וקול: סיפורים דומים, תעודות דומות
בעוד שקנדריק למר וג'יי קול הם בעלי רקע משפחתי שונה והיסטוריות אישיות (קומפטון מול פייטוויל הוא מאמר שונה לגמרי ...) שניהם ניהלו קשרים דומים עם משחק הראפ לאורך הקריירה שלהם. שניהם קנדריק וקול התחילו כמנהלי מקלט מחתרתיים עם מהדורות קלטות מעורבות עצמאיות מרשימות ומעקבי אינדי ייעודיים, נחתמו על ידי אגדות ראפ (דר וג'יי, בהתאמה) שהקפיצו אותם למיינסטרים, ושניהם הצליחו לשמור על כמות מפתיעה של את אמינות האינדי ואת בסיס המעריצים שלהם כשהחלו להפיק מוזיקה לקהל רחב יותר. לקנדריק יש מוניטין טוב יותר לעקביות בקרב חנני היפ הופ, אבל עם האלבום החדש והמכובד של קול "Forest Hills Drive" 2014, הראפר הראשי של צפון קרוליינה זוכה סוף סוף לשבחים ביקורתיים ראויים היטב. (בואו לחשוב על זה, "קיד טוב, עיר MAAD עסקה בעיר הולדתו של קנדריק וגדלה גם כן ...) בסך הכל, לשני הראפרים היו מסלולי קריירה מרשימים ודומים.
כשאתה משווה בין יכולות הראפינג שלהם, לשני אנשי ה- MC יש גם תעודות דומות. שתיהן מספרות סיפורים ידועות שיכולות לשלב בחומרה מילות יצירה למסלולי סיפור מהממים. לשניהם יש זרימות מרובות שהם מנצלים היטב, ובמיוחד שניהם יכולים ללכת קשה על המסלול אם הם בוחרים בכך, להדיח סגנונות אגרסיביים שהם אנרגטיים וייחודיים (ראו "עיר עירומה" ו"כיתת ירי "->). הסגנונות שלהם אינם זהים: קנדריק מעדיף דימויים שבהם קול מעדיף חבטות אגרוף, והזרימה של קול ממוצעת יותר רגועה ונגישה ואילו הקנדריק מורכב ובלתי צפוי. אבל ככל שהכישורים עוברים, שני המרטפים קיבלו אותם, וקשה היה לטעון שאחד כזה או אחר הוא MC טוב יותר ברמה הטכנית.
קנדריק למאר נגד ג'יי קול: הפוליטיקה של ראפ
אז אם לשני הראפרים יש כל כך הרבה דברים משותפים, איך נוכל להשוות בין השניים? קול וקנדריק הם ללא ספק שניים מהחתולים הטובים ביותר שנאפרים, אבל מי לוקח את הכתר, ולמה?
עוד בימי האויב הציבורי, לפני שהג'יי זי וסנופ דוג של העולם שינו את מה שנמכר בראפ, אנשי MC היו אובססיביים לרעיון שמשמעותו השתנתה עד כדי כך שלא הפך להיות מזוהה: "שמירה על זה אמיתי." החל מאמצע שנות ה -90, "מציאות" התחברה להיות פושעת או "גנגסטה", אך בסוף שנות השמונים ותחילת שנות התשעים "שמירה על זה אמיתי" פירושה לדבר על דברים אמיתיים, ולוודא שלמוזיקה שלך היה מסר אמיתי לה . "הפוליטיקה של הראפ" הזו דעכה רבות במיינסטרים, אבל עדיין ישנם אנשי עסקים ש"שומרים על זה אמיתי "בכך שהם מדברים אמת לשלטון. ג'יי קול וקנדריק לאמאר הם שני אנשי רשת כאלה. אם לשפוט מי הכי טוב אז בחיים, אני אבסס את השוואה שלי על מונח ישן כמו ראפ עצמו. בין קנדריק לקול, מיהו ה- MC "האמיתי"? מי מסוגל להעיר בצורה משמעותית ומעניינת יותר את הסוגיות החברתיות והפוליטיות של היום, ולשלב בהצלחה את הפוליטיקה של הראפ במוזיקה שלהם?
#BlackLives מאטר לקנדריק למר וג'יי קול
למרות שקול היה הרבה יותר ציבורי אז קנדריק על כעסו סביב אכזריות המשטרה ועל מותם הטרגי האחרון של מייקל בראון, אריק גארנר ואחרים, אנחנו לא שופטים מי הטוויטר או הפרשן החברתי הטוב יותר. זה קשור למוזיקה. כן קנדריק נעדר במיוחד מהוויכוח סביב #BlackLivesMatter לאחרונה (ראה להלן ...) אבל זה לא אומר שהמוזיקה שלו לא התעמתה עם הנושא. כתנועה החברתית והפוליטית הגדולה ביותר של הרגע, במיוחד בקהילת ההיפ הופ, אני אשפוט את קנדריק וקול על מי ש"שמר את זה אמיתי יותר "בטיפול בסוגיות הקשורות לאחרונה של אכזריות משטרתית ודיכוי שחור.
האכזריות של המשטרה בסרטו של ג'יי קול "היה חופשי"
לפני שהוציא את האלבום החדש ביותר שלו "Forest Hill Drive 2014", קול עסק בסוגיית האכזריות של המשטרה במהדורה המקוונת והלא-אלבומית של "Be Free" המדהים שלו. השיר נקבע כתגובה ישירה למותו של מייקל בראון, ומטפטף ברגש ובעוצמה גולמית. אין ספק, המסלול אמיתי כמו שהוא מקבל.
כאשר קול ביצע את "Be Free" על לטרמן בתחילת החודש, הוא לקח את רגש המסלול לרמה אחרת. שירתו הגולמית והלהטת, במיוחד במקהלתו המהדהדת של "כל מה שאנחנו רוצים לעשות זה להוריד את השרשראות, כל מה שאנחנו רוצים לעשות זה להיות חופשי", מציג יפה את תגובתו הרגשית. ואז, כשאתה לא חושב שקול יכול להיות יותר רגשי, הוא מסיים את המסלול בגשר שגורם לקולו להיסדק ולרעוד:
"האם כולנו לבד, נלחמים בכוחות עצמנו / אנא תן לי צ'אנס, אני לא רוצה לרקוד / Somethings הוריד אותי, אני אעמוד על קרקע / אל תסתפק רק בסביבה, אל תסתפק רק בסביבה"
C ole מספק את כל ההופעה במומחיות ויפהפה, ואין ספק בזמן שהוא צופה בו שקול הוא אמן "אמיתי". כמה שורות במסלול הן בינוניות, במיוחד כאשר הוא פורץ לשיר של אמצע הראפ ומצהיר באופן מוזר שיש לו "דברים אחרים לחשוב עליהם, כמו חשבון הבנק שלי." הקו אמור ככל הנראה להיות רפלקטיבי ואירוני, אך הוא נופל שטוח. בסך הכל, "Be Free" הוא מסלול מהמם ומוכיח שקול הוא ההגדרה של אמיתי.
דיכוי שחור במסלול החדש [ללא שם] של קנדריק למאר (בהשתתפות קולבר)
על ידי אף אחד שלא הועבר על ידי מישהו, קינג קנדריק הופיע השבוע ב"דיווח קולברט "כאורחו המוזיקלי האחרון של סטיבן קולבר אי פעם, ובכורה ישירה מאוד מדהימה כמו במסלול ללא כותרת שעוסק באופי המדוכא של אפריקאים אמריקאים בחברה האמריקאית.
באופן אופייני של קנדריק, יש כאן כל כך הרבה שורות שצריכות לנתח וצריכות להריץ זמן מה עד שקשה להעביר שיפוט על מילות המפתח של ה- MCs מייד, אבל התמונות המיידיות שאכן זורחות בתריסר ההאזנות הראשונות שלי היא מדהימה עוצמתי. במהלך שיחה היפותטית עם מנהל רשומות, קנדריק שואל את השאלה, "מה אם אני מתפשר?" ומחזיר את "זה אפילו לא משנה", ומביא כמה פרשנויות לאופן בו הוא כאמן מוערך ומטופל. עם זאת, השיר הופך במהרה ליותר מקנדריק ומשחק הראפ, כשהוא מתחיל לשיר "אני אהנה מפירות עמלי אם אשתחרר היום". לבסוף, קנדריק שואל "מה אומר האיש השחור?" לפני שנכנסים למזמרים מעוררים של:
תגיד להם שאנחנו לא מתים! תגיד להם שאנחנו לא מתים! תגיד להם שאנחנו לא מתים! אנו מתרבים!
בנקודת מפנה זו מתברר שכמו בכל כך הרבה שירים אחרים של קנדריק מבריקים, המסע העלילתי האישי שלו הפך לקטע של פרשנות בנושא גדול יותר. עם ההתלהמות הברורה של "אנחנו לא מתים" שקנדריק מתייצב כאמרה של "האיש השחור", למאר עושה את המסלול הזה על פרוטוסון ואכזריות משטרתית וכל הדברים שקורים במדינה שצריך לדבר עליהם. אבל הוא עושה את זה בצורה שונה מאוד מג'יי קול.
שחרור הגוף לעומת שחרור הנפש
"Be Free" של קול, כמו גם הרבה מהפרשנויות הגדולות שלו על "Forest Hills Drive" מ -2014, הוא תגובה אמוציונלית, אמוציונלית, להרגם הלא צודק של בראון ואחרים. כוחו טמון בעובדה שמדובר בקריאה ישר לצדק, לחופש מסוג העריצות המביאה לילדי מיעוטים מתים וקציני משטרה חופשיים שביצעו את ההרג. קול עוסק בעיקר בשחרור הגוף; של החופש לחיות ולנשום בשלווה מבלי שנורה על ידי סוכן מערכת כמו דארן וילסון.
וקנדריק מודאג גם מהטרוגיה הברורה הזו, שכן הוא מהדהד "אומר להם שאנחנו לא מתים." עם זאת, הוא דואג להרבה יותר: "אנו מתרבים" הוא אזהרה לממסד, ולכל מי שמקווה ש- #BlackLivesMatter וההפגנות סביב פרגוסון פשוט יתפוגגו עד כדי טשטוש. בשיר החדש ללא הכותרת שלו על קולבר, כמו גם בסינגל הכוכב "אני", קנדריק מדבר בצורה עמוקה על שחרור הנפש, על שינוי ועיצוב התודעה של האומה כאמצעי וגם כמטרה להבטיח #BlackLivesMatter. קנדריק מודאג מהעלייה באכזריות המשטרה במדינה, אבל הוא רוצה יותר מבטיחות עבור הנוער השחור שהוא מדבר איתו: אנחנו רוצים חופש אמיתי, ומדבר על ניתוק הכבלים לא רק של דיכוי אלים אלא גם של דיכוי פסיכולוגי. .
הראפר הגדול ביותר חי
על ידי הפגנת מורכבות הרבה מעבר למה שקול מציע, הן כמורכבות לירית והן כעומק וכדומה של המסר, קנדריק מוכיח שהוא עדיין ראוי לכתר. למרות שלא הוציא אלבום מלא מאז 2012, קנדריק למאר הוא עדיין הראפר האמיתי בסביבה, והוא מסוגל לעסוק בפוליטיקה של הראפ בצורה כה אלגנטית ומשמעותית, עד שיהיה קשה לכל ראפר אחר להושיט אותו כל עוד כאשר אלבומו הקרוב פוגש את הבר שנקבע על ידי "אני" ואת הרצועה החדשה ללא שם שלו. קול הוא מ.ק. מבריק, ויש לו הרבה מה לומר על פרגוסון ואכזריות משטרתית, אך הוא בוחר לעשות זאת בצורה ישירה ופשטנית יותר. במקום בו קול מעביר את המסר שלו רגשית, קנדריק בונה קנבס מפורט ואינטלקטואלי שלמרות זאת לא חסר לו תשוקה, ומטפל במומחיות בפוליטיקה של הראפ ובנושאים החברתיים של היום. קנדריק למאר הוכיח, שוב, שהוא ה- MC האמיתי ביותר שמוציא מוסיקה, והראפר הגדול ביותר בחיים.
הערה אחרונה: תמכו באומנות!
אם אתה אוהב את קנדריק למאר וג'יי קול, או שאתה נגע באחת מהמוזיקה שקשרתי אליה כאן, אנא תמוך באמנים. קנדריק וקול מייצגים משהו חיובי וחשוב מאוד לתרבות ההיפ-הופ והמיינסטרים, וקניית המוזיקה שלהם פירושה שאתה אוהב את מה שיש להם לומר ורוצים לראות עוד ראפרים משתמשים בבמה כמו ששניים אלה עושים. אז שימי את הכסף שלך במקום שלך.
