תורת המוזיקה: אינטרוולים

אינטרוולים מוסיקליים

מרווח מוזיקלי הוא מדידה של ההבדל במגרש בין שני תווים. שימוש נוסף במילה מתייחס לשני הערות המושמעות יחד, כמו באקורדי שני הערות, אך במאמר זה נתמקד במשמעות הראשונה, בהבדל המגרש (או במערכת היחסים) בין שני הערות.

ידע על מרווחים מוסיקליים נחשב הכרחי למי שרוצה לקבל הבנה עמוקה יותר של אקורדים ומאזניים. למעשה, ידע בסיסי במרווחים מוסיקליים מועיל לכל הנגנים המנגנים על כלי נגינה.

אינטרוולים מוסיקליים חשובים מכיוון שזהו הבדל המגרש בין התווים שגורם לחנים ואקורדים לזיהוי כמוזיקה (זה ותזמון). זה לא כל כך הרבה התווים בפועל של כל מנגינה עצמית שכן כל אחד יכול להיות שונה בגובה המגרש (מוגבה או מוריד באותה מידה) פשוט על ידי הפעלת המנגינה על פתק אחר. התווים משמיעים את הצלילים בפועל, כמובן, אבל זה רצף המרווחים המוסיקליים (מרווחי המגרש והתזמון) שהופכים את המוזיקה.

לדוגמא, אנו יכולים לשיר כל שיר ולהתחיל אותו בכל תו שנבחר. בכל מקום שאנחנו מתחילים, זה תמיד אותה מנגינה - גרסאות גבוהות או נמוכות יותר. כל התווים עומדים להיות שונים בהתאם לאיזה אחד נתחיל, אך חשוב מכך, המרווחים לא ישתנו, לא משנה באיזו פתק אנו בוחרים להתחיל. זה חל על כל מנגינה, סולם ואקורד. אינטרוולים הם באמת אבני הבניין של המוסיקה.

התבונן בתמונה למטה המציגה שתי גרסאות של אותה מנגינה. גם אם אתה לא קורא מוסיקה, אתה יכול לראות בקלות שצורת המנגינה זהה בשני המקרים. כל התווים שונים אך המנגינה נשמעת זהה לחלוטין בשתי הגרסאות מלבד שהאחת נמוכה יותר מהשנייה. המנגינה זהה בשתי הגרסאות מכיוון שהמרווחים המוזיקליים השונים בין התווים בכל גרסה זהים לחלוטין בשני המקרים (טווחים שונים, אך אותם פרוולים).

צלילים שלמים וחצי-חצי

ישנן שתי דרכים נפוצות למדידת הפרש הגובה בין שני תווים. דרך אחת היא להשתמש ביחידות קטנות הנקראות גוונים שלמים וסמי-פס (הידועים גם כצעדים שלמים וחצי מדרגות בארה"ב).

חצי-פס הוא הפרש המגרש הקטן ביותר בו אנו משתמשים במערכת המוזיקה המערבית -מינורית הרגילה שלנו. זה ההבדל בין שני תווים צמודים לאלף-בית המוזיקלי שמוצג למטה. (יש מרווחים קטנים יותר מטוני-סמיט, המכונים מיקרוטונים, אך הם אינם חלק ממערכת המוזיקה המערבית הסטנדרטית שלנו).

באופן מעשי יותר, זה ההבדל במגרש בין כל מפתח פסנתר לשכנתו הקרובה (שחור או לבן) למעלה או למטה, או המרחק בין שני סיבובים צמודים תחת אותה מיתר של גיטרה. עבור זמרים זה המרחק מטי עד דו בסולפייג ', או לחילופין, תווי הפתיחה של נושא הסרט " לסתות רעות המאיימות".

שני צלילי Semit (חצי מדרגות) משמיעים צליל שלם (שלב שלם), ויש 12 צלילי Semit לפני שנגמר לנו שמות הפתקים (כולל חדלים / דירות) ונחזור לאותה שם פתק, שגובהו שתים עשרה צלמיות למחצה.

Semitones כרומטית ודיאטונית

המרווח בין התווים A ו- A # (או Bb) הוא חצי-פס. כששני התווים של מרווח נקראים מאותה האות (כמו A ו- A #) זה נקרא חצי צליל כרומטי . אם שמו של אותו חצי נקרא מבוסס על תווים עם שני אותיות שונות (כמו A ו- Bb) זה נקרא חצי-צליל דיאטוני . זו נקודה אקדמית למדי. במערכת הכוונון המודרנית הנקראת טמפרמנט שווה, צלילי סמייט דיאטוניים נשמעים זהים לחלוטין לטוניט כרומטיים, בדיוק כמו שהתו, A # עכשיו נשמע בדיוק כמו Bb. (הם לא תמיד היו אותו דבר). ברוב המטרות זה נקרא פשוט חצי-פס או חצי צעד.

מרווחים ממוספרים

השיטה הנוספת לתיווקי מרווחים נותנת למרווח מספר תלוי בכמה שמות אותיות מעורבים בספירה בין שני התווים.

כך, למשל, אם ברצוננו לדעת את המרווח בין הפתק A ל C הקרובה ביותר מעליו, אנו מתחילים מהנמוך ביותר וסופרים את מספר האותיות המעורבות. A עד C משתרע על שלוש אותיות (A, B & C), כך שנקרא THIRD. המרווח בין D ל- G הקרוב ביותר למעלה משתרע על ארבע אותיות (D, E, F & G) כך שהמרווח מ- D ל- G הוא הרביעי. C ל- C הבא לעיל כולל 8 אותיות (CDEFGAB & C). זה (וכל "טווח שמונה אותיות" אחר) מקבל את השם המיוחד של אוקטבה ( מלטינית 'octo' = 8 ). C הבא שלמעלה ייתן מרווח של שתי אוקטבות. אנו יכולים גם להיות שם מרווח עבור C לאותה C (כמו למשל שני זמרים ששרים את אותה הפתק). זה נקרא איחוד.

אינטרוולים פשוטים ומורכבים

אנחנו יכולים גם ללכת רחוק יותר מאשר אוקטבה. לדוגמה, המרווח בין A&B הוא שנייה, (המרווח משתרע על שתי אותיות A & B). המרווח מ- A ל- B הבא שלמעלה המשתרע על 9 אותיות (ABCDEFGA & B). כך שנוכל לקרוא למרווח הגדול הזה תשיעית. אינטרוולים גדולים (רחבים יותר) מאוקטבה נקראים COMPOUND INTERVALS, ואלו הקטנים יותר מאוקטבה נקראים SIMPLE INTERVALS. אנו יכולים לקרוא למרווח הגדול הזה מ- A ל- B הגבוה, לשיעור תשיעי או מתחם. בדרך כלל איננו סופרים מרווחים הגדולים משלש עשרה (שהוא גם מתחם שישי). במקום זאת, אנחנו פשוט חושבים עליהם כ- 3rds, 4ths מורכבים וכו '. מרווחי מתחמים לא ממש מופיעים במלודיות שכן מנגינות בדרך כלל לא מזנקות יותר מאוקטבה. בהרמוניה, מרווחים מורכבים בדרך כלל כל כך דומים בפועל למקביליהם למרווחים פשוטים, עד שלרוב נוכל להתעלם מההבדל, ותוכלו להניח עבור שאר המאמר שהמידע חל גם על מרווחים מורכבים.

איכות מרווח

עם זאת, השימוש במספרים לא מספיק. קחו למשל את המרווח בין A עד C # (אנחנו סופרים תמיד מהפתק התחתון לגבוה יותר). ישנן שלוש אותיות שמעורבות, A, B & C, אז זה שליש, אבל מכיוון שהפתק העליון הוא C # במקום C, הוא קצת גדול יותר מהשלישי בו נתקלנו לראשונה למעלה (A עד C). זה בדיוק חצי חצי גדול יותר, למעשה. על מנת להבדיל בין שני שלישים אלה בגודל שונה, הגדול ביותר (AC #) נקרא מרווח 3 ^רביעי גדול והשני הקטן יותר (AC) הוא רווח ^{שלישי שלישי} . מייג'ור וקטין הם שני המונחים המתארים את מה שמכונה איכות המרווחים. אז, למרווחים יש איכות כמו גם מספר שאנחנו משתמשים בו כשאנחנו צריכים להיות ספציפיים יותר.

ישנם חמישה מונחים המשמשים לציון איכות המרווחים:

• רב סרן, מינורי, מושלם, מוגדל ומופחת.

סוגי המרווחים היחידים שיכולים להיות גדולים או מינוריים הם:

שניות, שלישים, ששים ושבעים.

סוגי המרווחים היחידים שיכולים להיות מושלמים הם:

יוניונים, רביעיות, חמישים ותמונות.

ניתן למצות את כל המרווחים העיקריים או המושלמים על ידי הרחבתם או הקטנתם על ידי חצי צליל כרומטי אחד. באופן דומה, ניתן למזער את כל המרווחים הקלים או המושלמים על ידי הקטנתם בסמי-טון כרומטית אחת.

אינטרוולים גדולים ומינוריים

ראינו קודם כיצד שני המונחים הללו התייחסו לשתי גרסאות בגודל שונה של שליש. הנה כמה דוגמאות:

• A - Bb הוא שניה מינורית.
  א-ב היא שנייה מרכזית.
• A - C הוא שלישי קטין.
  A - C # הוא שלישי מרכזי.
• A - F הוא קטין 6.
  A - F # הוא השישי העיקרי.
• A - G הוא קטין 7.
  A - G # הוא השביעי העיקרי.

אינטרוולים מושלמים

מרווחים "מושלמים" מה שנקרא הם סוג מיוחד של מרווח. לתווים המופרדים במרווחים מושלמים יש קשר אקוסטי חזק מאוד זה עם זה.

הנה כמה דוגמאות:

A - A (אותה הערה) הוא איחוד מושלם.

A - D הוא הרביעי המושלם.

A - E הוא החמישי המושלם.

A - A (הבא A גבוה יותר) הוא אוקטבה מושלמת.

שימו לב שבדרך כלל אנו משליכים את המילה מושלמת כשמדברים או כותבים על אוקטבות ואוניסונים מושלמים. נניח שהחלק 'המושלם', אלא אם כן אנו מציינים אחרת.

אינטרוולים מוגברים ומופחתים

כאמור, אם ניקח מרווח גדול או מושלם ונרחיב אותו על ידי חצי-פס (אך נשמור על אותן אותיות) אומרים שהמרווח מוגדל. אנו יכולים לעשות זאת על ידי הרמת התו העליון או על ידי הנמכת הפתק התחתון. כפי שראינו לעיל, המרווח A עד C # הוא 3 הגדולות. אם אנו מורידים את הפתק התחתון, אנו מקבלים את Ab ל- C #. יש עדיין שלוש אותיות המכוסות על ידי המרווח הזה (AB&C), אך זהו חצי פס גדול מהשלוש הגדול העיקרי - ומכאן השם מוגדל 3.

באופן דומה, אנו יכולים לצמצם את גודל המרווח לטון על ידי הנמכת הפתק העליון או הרמת התו התחתון. שוב, בעזרת מרווח שראינו קודם, א 'עד ג' הוא קטין ^שלישי . אם אנו מרימים את הפתק התחתון, אנו מקבלים את האות # עד C. עדיין ישנן שלוש אותיות מכוסות (A, B & C) אולם המרווח הוא כעת חצי-פס אחד קטן יותר מאשר קטין 3, ומכאן השם, הצטמצם במקום השלישי.

להלן כמה דוגמאות בהשוואה למרווחים אחרים:

A עד D הוא הרביעי המושלם, כך A ל- D # הוא הרביעי המוגדל ו- A ל- Db הוא הרביעי המופחת.
א 'ל- G הוא ה -7 הקטינה, ולכן ה- A ל- Gb הוא ה -7 המופחת.
Bb ל- D הוא שלישי עיקרי, ולכן Bb ל- D # הוא שלישי מוגדל.

חישוב אינטרוולים

קל לדעת את מספר כל מרווח פשוט על ידי ספירת מספר האותיות שהוא מכסה כמוסבר לעיל. מציאת האיכות, כמו מייג'ור או מינורי או כל מה שאינו פשוט כל כך. ישנן שתי דרכים נפוצות לעשות זאת. הראשונה היא פשוט לשנן את מספר צלילי הסמיגה שכל מרווח מכיל, ואז אתה יכול לספור את מספר הצלצולים שמרווח התעלומה מכסה. הקפד לבחור את מספר המרווח הנכון. זו דרך די עמלנית לעשות זאת, אבל עבור אנשים שמכירים את הכף הראשי, יש דרך טובה יותר, והיא להשוות את מרווח התעלומות שלך לסולם הראשי שמתאים לתו התחתון. לדוגמה, אם ברצונך לדעת את המרווח מ- A ל- F, עשה זאת:

1. מצא את מספר המרווח על ידי ספירת האותיות המכוסות על ידי המרווח. במקרה זה, המרווח מכסה שש אותיות (A, B, C, D, E & F) כך שמדובר בשישי מסוג כלשהו.
2. בשלב הבא, שכן התו התחתון של המרווח הוא A, ספר את הסולם העיקרי A עד שתגיע לתו השישי. במקרה זה הפתק הוא F # ואנחנו יודעים (מהתרשים המראה את מרווחי הסולם הראשי) כי תו הסולם 6 (F #) הוא 6 ראשי מעל פתק המפתח (A). עם זאת, ההערה שלנו היא F, מה שהופך את המרווח שלנו לטמיון למחצה קטן יותר מאשר השישי העיקרי, כך שהוא חייב להיות השישי הקטין.

אם אתה רוצה לדעת איך ליצור סולם עיקרי כלשהו, ​​עיין במאמר שלי על מאזניים גדולים.

הפוגות בסולם המייג'ור

מקבילות אנרמוניות

מרווחים מסוימים נשמעים זהים אך נקראים באופן שונה, בהתאם לאופן שמם של התווים האישיים. לדוגמה, המרווח, A עד D # (הרביעי המוגדל) נשמע כמו A ל- Eb (פחת 5) מכיוון ש D # ו- Eb הם שני שמות לאותה המגרש. מרווחים אלה (כמו הערות אלה) אומרים כי הם מקבילות אנדרמוניות זה לזה. שם נוסף למרווח זה הוא טריטון שכן הוא שווה לשלושה גוונים שלמים.

כמה דוגמאות

• הקטנה ה -7 (A - Gb) שווה באופן ירמוני לשישי העיקרי (A - F #).
• איחוד מוגבר (A - A #) שווה מבחינה אנרמונית לקטין שני (A - Bb).
• רב סרן שלישי (A - C #) שווה באופן ירמוני ל -4 (A - Db) שהצטמצם.

אינטרוולים מלודיים והרמוניים

אם שני התווים שיוצרים מרווח מנוגנים בזה אחר זה, אומרים שהמרווח הוא מלודי. אם הם משוחקים במקביל, אומרים שהמרווח הוא הרמוני. זכרו, מרווחים סופרים תמיד מהפתק התחתון לגובה, וזה נכון גם במקרה של מרווחים מלודיים אפילו כאשר התו הראשון שמשוחק גבוה יותר במגרש מאשר השני. לדוגמא, השיר היי ג'וד מתחיל בתו C שנופל לא '. המרווח המלודי הזה הוא שלישי קטין מכיוון שאנו סופרים את המרווח כלפי מעלה בגובה המגרש - מא' עד ג '.

עיצור ודיסון

למרווחי הרמוני יש איכות מיוחדת אשר נגרמת כתוצאה מאינטראקציה של שני התווים. כאשר אנו שומעים מרווח הרמוני, אנו יכולים לשמוע שלושה דברים: הפתק התחתון, הפתק העליון וההשפעה ההרמונית הנגרמת על ידי שני התווים בשילוב.

כאשר ההשפעה המתקבלת של שני תווים ששוחקו בו זמנית מורגשת כמשהו ומתמזג, אומרים שהמרווח הוא עיצור. כאשר הם צורמים או מתנגשים, אומרים שהמרווח אינו דיסוננטי.

למרות שמדובר בהשפעות סובייקטיביות בחלקן, יש הסכמה כללית לגבי אילו מרווחים עיצוניים ואילו דיסוננטים כדלקמן.

כל המרווחים המושלמים הם עיצור. למען האמת, הם עיצורים מאוד עד כדי כך שהם יכולים להישמע תפלים. לאיחוד אין השפעה הרמונית כלל, ואוקטבה היא חלולה מאוד ולא מעניינת. 5 ו -4 מושלמים יש גם טוהר חלול שנחשב מתאים למזמרת גרגוריאנית בתקופת ימי הביניים. הצליל של מרווחים אלה בסגנון זה, במיוחד עם האקוסטיקה של קתדרלה, הוא אטמוספרי ומדהים. טוהר הצליל שלהם הוא הסיבה שהם משמשים גם כאקורדי כוח בנגינת גיטרה רוק. אפקטים כמו overdrive כבד או עיוות יכולים לגרום לאקורדים רגילים להישמע בוציים מאוד, לא יציבים וקשים, אך הפשטות והטהרה של 5 ו -4 מושלמים שומרים על אקורדים של כוח צלולים, מאוזנים וחזקים.

כל 3Rds ו- 6th העיקריים והקטינים הם עיצור. אין להם טוהר של עיצורים מושלמים אבל יש להם יתרון והם מעניינים יותר. סוגים אלה נקראים 'עיצורים לא מושלמים'.

שני הגדולים והקטינים והשניים הם דיסוננטים כמו כולם מרווחים מוגברים ומופחתים. יש להם צליל צורם פחות או יותר שמכניס מתח למוזיקה.

המתח כמובן חשוב מאוד במוזיקה. זה הצטברות ושחרור המתח המבוקרים שגורמים למוזיקה לפנות לרגשות שלנו בצורה שהיא עושה. ניתן לשחרר הצטברות מתח שנגרם על ידי מרווח דיסוננטי על ידי עקוב אחריו עם ( החלטה ) למרווח עיצור מתאים. ללא הסכמה, המוסיקה תהיה מאוד כאוטית וצורמת. ללא דיסוננס, המוסיקה תהיה מאוד משעממת.

דיסנס בהקשר

כמה מרווחים זקוקים להקשר כדי לשמוע את השפעתם הדיסוננטית. לדוגמא, במקום ה -7 המופחת, כמו A ל- Gb (שמוגדר כדיסוננט) זהה בדיוק לציון השישי, A עד F # (שמסווג כעיצור). אם נשמע את המרווח הזה ללא הקשר, כלומר, בבידוד, נשמע אותו כמרווח עיקרי עיקרי עיצור. אנו יכולים לשמוע זאת רק כמרווח השביעי המופחת בדיסוננט בהקשר הנכון (כמו למשל חלק מאקורד 7 הקטן והקטן). הרביעי המושלם הוא גם מקרה מיוחד. בבידוד ובהקשרים מסוימים, זה מרווח עיצור מאוד. בהקשרים אחרים זה נשמע דיסוננטי.

הפיכת אינטרוולים

אם אנו הופכים את סדר השטרות במרווח, זה הופך. לדוגמה, A עד C הוא שלישי קטין. הפוך זה מעניק לנו את C ל A, שהיא השישית העיקרית.

דרך קלה לדעת מה הופך כל מרווח פשוט לאחר הפוך היא לחסר את מספר המרווח מ -9, ואז לשנות את איכות המרווח באופן הבא:

• מרווחים גדולים הופכים קלים כאשר הם הופכים.
  מרווחים קלים הופכים להיות גדולים כאשר הם הופכים.
• מרווחים מוגברים הופכים עם הפיכה.
  מרווחים מופחתים הופכים להגדלה כאשר הם הופכים.
• מרווחים מושלמים נשארים מושלמים כאשר הם הפוכים.

דוגמאות

היפוךו של רביעי רביעי הוא קטין שני (9 - 7 = 2 והמז'ור הופך לקטין).
ההיפוך של הרביעי המוגדל הוא החמישית המוקטנת (9 - 4 = 5 וההגדלה הופכת לקטנה).
ההיפוך של החמישית המושלמת הוא הרביעי המושלם (9 - 5 = 4 והמושלם נשאר מושלם).

זיהוי אינטרוולים לפי אוזן

אני מקווה שמאמר זה נותן לך תובנה כיצד נוצרים, שם ומשתמשים במרווחים מוסיקליים. כדי לקבל הבנה עמוקה עוד יותר שלם, עליכם לתרגל לשיר אותם, שילמדו כיצד נשמע כל מרווח מלודי. יש אנשים שלומדים אותם על ידי שיוך שני התווים הראשונים של שיר ידוע לכל מרווח. לדוגמה, שני התווים הראשונים של "מעל הקשת" הופכים את מרווח האוקטבה. מרווח שישי עיקרי הוא המרווח בין שני התווים הראשונים של "בוני שלי שוכנת מעל הים". אתה יכול להשתמש בכל שירים שאתה אוהב.

בחן את היכולת שלך לזהות מרווחים בסולם הראשי לפי אוזן בעזרת חידון פשוט של עשר שאלות בשיעור הבא. ישנם גם טיפים ללמוד כיצד לתרגל את ההכרה בהם.

אימוני אוזניים - הכרת מרווחי הסולם העיקרי לפי אוזן