יחסי מפתח עיקריים וקטינים במוזיקה וחוג החמישים

מהו מפתח במוזיקה?

כשאנו אומרים ששיר או קומפוזיציה נמצאים במפתח מסוים, זה אומר שהם הורכבו בעיקר מתווים השייכים לסולם גדול או מינורי מסוים. הכותב או המלחין יתייחס גם לתווים בקנה מידה מסוים יותר חשוב מאחרים. מוזיקה במפתח C-major, למשל, תציג המון תווי C ו- אקורדים מרכזיים במקומות חשובים, כמו בתחילת או בסיום של פסוקים ומקהלות. למוזיקה שבמפתח ה- C major תהיה כמעט תמיד תו C או אקורד C Major בסוף השיר. תווים ואקורדים אחרים מהסולם העיקרי של C בדרך כלל 'יובילו' לאותה מפתח C בצורה כזו שהאפקט 'המגיע לבית' הוא חזק וברור. חשוב על הפתק האחרון של "יום הולדת שמח לך". התחושה הסופית שאין לטעות בה היא לא רק בגלל שהיא התו האחרון, אלא מכיוון שהיא תו המפתח של כל המפתח שאנשים בחרו לשיר אותו ביום הולדת מסוים. מלחינים וכותבי שירים חופשיים להפוך את האפקט פחות ברור אם זה מה שהם רוצים, אבל עבור שיר כמו יום הולדת שמח, אתה יכול לראות את הצורך ב"תו ביתי "חזק או מרכז טונאלי.

באופן דומה, אם שיר נמצא במפתח של C מינור, התייחס C יחזור להתייחס אליו כאל 'הערת הבית', אך התווים המשמשים בשיר זה יהיו ברובם בסדר גודל של C מינור (במגוון הטבעי, ההרמוני שלו וצורות מלודיות).

חתימות מפתח

בסימון רגיל, חתימות מפתח הן קבוצות של עד שבע דירות או שבע חדות המונחות על הקווים והחללים המתאימים בתחילת צוות המוזיקה. מלחינים שכותבים במפתח מסוים יעשו שימוש בזה שתואם את מספר הדירות או הצריפים במפתח שנבחר.

למוזיקה במפתח של מייג'ור שטוח, למשל, יהיו ארבעה תווים שטוחים המשמשים שוב ושוב לאורך כל המוזיקה (Bb, Eb, Ab & Db). במקום לחייב להציג את הסמלים השטוחים (ב) בכל פעם שתווים אלה מופיעים במוזיקה, משמשת במקום זאת חתימת המפתח של אותן ארבע דירות. זה מייצר עמוד נקי בהרבה של מוסיקה כתובה. למוזיקה במפתח של F מינור, יש אותן ארבע דירות וכך ניתן להשתמש באותה חתימת מקשים.

יחסי מפתח

משהו שכל תלמידי המוסיקה צריכים לדעת הוא כיצד מפתחות קשורים. היותם קשורים מתייחס למספר השטרות המשותפים להם (כלומר, המאזניים שלהם).

המפתח של סי מז'ור, למשל, אינו מכיל חדות או דירות מכיוון שבקנה המידה של C מז'ור אין חדלים או דירות. כל צלעות או דירות שיופיעו בכל מוסיקה במפתח ה- C major יהיו זרים, מחוץ למפתח, תווים שהובאו לאפקט מיוחד או למטרה אחרת.

במפתח של קטין אין גם חדלים או דירות מכיוון שבקנה המידה הטבעי מינורי אין חדלים או דירות. מאזני הקטין ההרמוניים והמלודיים יכולים לספק גם כמה תווים משתנים, F # ו- G #. שינויים אלה נפוצים כל כך, במיוחד במוזיקה קלאסית, שהם אינם נחשבים לתווים זרים ככאלה (למרות שהם אינם כלולים באף חתימת מקשים). רק בקנה המידה הטבעי המשמש משמש לקביעת תווי העקרונות של מפתחות מינוריים.

לכן, מכיוון ששני המקשים של C major ו- A minor אינם בעלי חדות או דירות, זה אומר שכל התווים שלהם זהים, CDEFGAB ו- ABCDEFG. אם כך, קטין נקרא המפתח הקטין היחסי של C מז'ור, ו- C מייג'ור נקרא המפתח העיקרי היחסי של A מינור.

קחו בחשבון שלמרות שיש להם בדיוק אותם תווים עיקריים והם קשורים זה לזה במובנים מסוימים, בצורה אחרת לא פחות חשובה, הם שונים באופן מהותי מכיוון שיש להם תווי מפתח או טוניקות שונים. כל התווים יתייחסו לטוניקות השונות, A&C בדרכים שונות מה שיוצר את הדמות השונה באופן מובהק שאנו יכולים לשמוע לעתים קרובות בשירים במקשים מינוריים ובמפתחות עיקריים. (ראה תכונות עיקריות ומשניות, להלן, למידע נוסף בנושא זה.)

מעגל החמישים

מעגל תרשים החמישי להלן מציג את היחסים בין מקשים במוזיקה מופרדים על ידי מרווחים של חמישי מושלם. זה מאפשר לנו לראות במבט חטוף מקשים הקשורים זה לזה או קשורים זה לזה באופן רחוק או בכל מקום ביניהם מבחינת מספר השטרות שיש להם במשותף.

מעגל חמישיות

במעגל תרשים החמישית מסודרים מפתחות עיקריים סביב החוץ, וקטיניהם היחסיים מוצגים בפנים.

כפי שאתה יכול לראות, עבור כל מפתח ראשי יש מפתח מינורי יחסית שמתכתב עם התו השישי בסולם הראשי (A הוא התו השישי בסולם ה- C העיקרי) ולכל מפתח מינורי, יש מפתח ראשי יחסית המתכתב עם התו השלישי בסולם הקטין (C הוא התו השלישי בסולם הקטין).

לכל המפתחות העיקריים יש סידור ייחודי ומספר חדדים או דירות, וכך גם כל המפתחות המשניים. סידורם ברווחים של חמישית בכיוון השעון מגלה את יחסיהם הקרובים לשכניהם הקרובים. כל מפתח שונה רק משני שכניו באמצעות תו חד או שטוח יחיד.

מעגל רביעיות

המעגל עובד באותה מידה אם מסתכלים עליו מהכיוון ההפוך, כלומר בכיוון נגד כיוון השעון. במקרה זה המפתחות מופרדים על ידי מרווחים של רביעית מושלמת, בהיותה הפוכה (הפוכה) מושלמת 5, מגיע לאותו הדבר בדיוק. מסיבה זו המעגל ידוע (גם אם פחות נפוץ) כמעגל הרבעים.

מקבילות אנרמוניות

כשמסתכלים על הטבעת החיצונית של המעגל, אתה יכול לראות במיקום השעון 6 o, המפתח של F מז'ור חד, עם 6 חדות, נמצא באותו מיקום כמו G שטוח מז'ור עם 6 דירות. שני המקשים הללו (וקנה המידה שלהם) נשמעים זהים לחלוטין ונאמרים שהם שקולים בצורה אנרמונית, כך שנוח לעבור לשני בנקודה זו כשמסתובבים במעגל לשני הכיוונים. כך גם במפתחות הקטינים היחסיים של קטין D חד קטין ו- E שטוח קטין.

כפי שאתה יכול לראות, על ידי הסתובבות עם כיוון השעון, נוסף אחד נוסף בכל פעם. כשנגיע למזל"ט חדה בתחתית, צברנו 6 חדות. איננו יכולים להמשיך להוסיף תריסים ללא הגבלת זמן או שבקרוב נסיים עם יותר כרישים מאשר תווים (חדות כפולות). אנו יכולים ללכת צעד נוסף לעמדת השעה 7, אשר ייתן לנו את המפתחות של C-dur מז'ור או קטינה חדה (לא מוצגת בתרשים), עם שבע חדות - אחת לכל תו, אך איננו יכולים ללכת כל עוד בלי להיכנס למקשים שיש בהם יותר חדות מאשר תווים.

אולם מה שאנו יכולים לעשות הוא להחליף שמות. אם נעבור למפתח הצליל הזהה (שווה ערך מבחינה אנרגונית) של ה- G flat major עם 6 דירות במקום F major עם 6 חדות, נוכל להמשיך באותו כיוון עם כיוון השעון, אך הפעם נחסר דירות במקום להוסיף חדות (שזה בעצם אותו דבר). בזה אחר זה, לכל מקש שגובהו חמישי יותר יהיה אחד פחות שטוח, במקום אחד חד יותר. כך שבמקום להחזיק את 7 חריצי ה- C החד-סרן במיקום 7 בשעה 7, אנו יכולים לקבל את המפתח המקביל פחות אנרגמוני של D-major עם רק חמישה דירות. על ידי חשיבה במונחים של ירידת דירות במקום הגדלת חדות, נוכל להמשיך בכיוון זה עד שבסופו של דבר נשלים את המעגל ונחזור למג'ור סי, ללא דירות או חדות.

הערה 1 * ההגעה מהכיוון ההפוך עוקבת אחר אותו עיקרון בדיוק. כמות הדירות גדלה בזה אחר זה, כאשר שבע הדירות של C major major (שלא מוצגות בתרשים הספציפי הזה) הן המרביות. מעבר במיקום השעון 6 o 'מג'ור מז'ור למקבילה האנמונרית שלו, F חריף מז'ור, פירושו שהמפתח הבא, רביעי גבוה יותר (או חמישי נמוך יותר אם אתה מעדיף) ייתן לנו את המפתח של B מז'ור עם חמישה חדות במקום C-major major עם שבעה דירות. המשך בכיוון זה יפחית את כמות הצריפים בזה אחר זה, עד שנחזור שוב ל- C מז'ור ללא חדלים או דירות.

הערה 2 * בדיוק אותו תהליך חל על הטבעת הפנימית של מפתחות מינוריים. למקשים הזעירים במיקום 6 0'lock (D חד מינור ו- E שטוח מינור) יש שישה חדות ושישה דירות בהתאמה, ונשמעים אותו הדבר בדיוק, כלומר הם שקולים מבחינה אנרמונית.

איכויות מפתח עיקריות ומשניות

שיר במפתח של מינור, (למשל), יהיה בעל אופי שונה מאוד משיר ב- D major. לשני המקשים יש אותו 'תו בית' או טוניק, D, אך חלק מתווי הסולם שלהם שונים. משמעות הדבר היא כי אותם תווים יווצרו מרווחים שונים עם הטוניק, D, וייצרו אופי ייחודי (מינורי).

מקשים קלים נהדרים ליופי רפלקטיבי שקט (למשל, התנועה האיטית של 'סונטת אור ירח' של בטהובן). הם גם אידיאליים למתח, טרגדיה, ' חטא וסבל בזמן שהגיטרה שלהם בוכה בעדינות' סוגים של שירים, אבל הם די חסרי תועלת בהעברת שמחה, נצחון, חגיגה וכו '. לא יכולת להיות לך גרסת מפתח קטנה של יום הולדת שמח וצפו שהיא תעביר את אותן משאלות טובות באופן משכנע כמו גרסת המפתח העיקרית המקורית. זה מה שהמפתחות העיקריים עושים הכי טוב. שירים במפתחות מרכזיים יכולים להעביר מצב רוח חזק יותר, בהיר וחיובי די בקלות, אך, עם קצב איטי, יכולים להיות מאוד עצובים קודרים גם הם. (למשל, תמיד הייתי בראש ).

קריאה מומלצת

מקשים ושינויים מרכזיים במוזיקה

לא כל המוסיקה מבוססת על מפתחות, אך הרוב המכריע של המוסיקה המערבית מסביב המאה ה -17 ועד ימינו, כולל קלאסיקה, רוק, פופ, פולק וג'אז, הוא מבוסס על המפתח.

מוסיקה טונאלית

מוסיקה המייצרת את המפתח והמרכז הטונלי באמצעות התקדמות אקורדים פונקציונליים מכונה מוסיקה טונאלית והייתה תכונה מכוננת של המוסיקה הקלאסית המערבית משנת 1650 עד 1900, התקופה המכונה תקופת המנהג הנפוצה (CPP). מלחינים מאוחרים יותר, כמו דביסי, הציגו אלמנטים לא טונאליים כמו סולם הטונים כולו והחיימו מצבים מוסיקליים טרום-טונליים.

מוזיקה צנטרית

למוזיקה מבוססת מפתח אחרים, פופ, רוק, בלוז וג'אז וכו ', יש הרבה מהמשותף למוזיקה הטונאלית אך היא הרבה יותר רופפת בגישתה להקמת המרכז הטונאלי. לעתים קרובות זה נקרא גם מוסיקה טונאלית, אך באופן מדויק יותר היא נקראת מוסיקה 'מרכזית'. מוזיקת ​​בלוז, למשל, היא מרכזית, יש לה מרכז טונאלי, אך אינה טונאלית לחלוטין מכיוון שהיא כוללת תווי מפתח (תווים כחולים ) המשמשים כתווים עיקריים.

שינויים במפתח

שינויים מרכזיים הם תכונה סטנדרטית ברוב המוסיקה הקלאסית המערבית ותכונה משותפת של ג'אז וסגנונות רוק ופופ מורכבים יותר. אפילו הקומפוזיציות הקלאסיות הפשוטות ביותר כוללות בדרך כלל שינויים במפתח למפתחות וממנה הקשורים זה לזה. ביצירות סימפוניות בקנה מידה גדול של תקופת התרגול המשותף עד מאוחר יותר בדרך כלל יש סידור מורכב יותר ויותר של שינויים מרכזיים. רוב השינויים הם עדיין למפתחות הקשורים זה לזה, אך יש להם גם קטעי פיתוח, בהם המלחין בוחן המון מפתחות שונים, לרוב מרוחקים מאוד, לפני שהוא חוזר ל'מפתח הבית 'של כל הקומפוזיציה.

וויסות

תהליך שינוי המפתח בתוך שיר או קומפוזיציה נקרא אפנון. מודולציות יכולות להיות מושכות פרשיות ארוכות, בהן המפתח החדש נקבע בעדינות באמצעות התקדמות אקורדים שנבחרו היטב. לחלופין, הם יכולים להיות אפנון פתאומי, כאשר המפתח משתנה ללא כל הכנה לפני כן.

טוניזציה

התהליך של רמז קצר למפתח חדש, מבלי להרחיק לכת עד כדי לבסס אותו באופן מלא, נקרא טוניזציה.

טרנספוזיציה

תהליך ההעתקה של קטע מוסיקה במפתח חדש (או מקשים) על ידי שינוי הגובה של כל תו באופן שווה נקרא טרנספוזיציה.