לכל מפתח עיקרי יש קבוצה של אקורדים 'מקוריים' הניתנים להיווצרות על ידי שילוב תווים של הסולם העיקרי של אותו מפתח. לפני שנבחן כיצד האקורדים נוצרים ביתר פירוט, עם זאת, ראשית, בואו נראה מה המשמעות של מפתח עיקרי .
כשאנחנו מדברים על כך ששיר נמצא במפתח ראשי כמו C מז'ור, למשל, זה אומר שני דברים:
- רוב, אם לא כולם, של התווים (ניגון, בס, אקורדים, וכו ') במוזיקה, יימצאו גם הם בסולם מז'ורי C. ייתכן ששיר פשוט לא ישתמש בכל תוויות הסולם, ואילו שיר או קומפוזיציה מורכבים יותר עשויים להשתמש בכולם בתוספת כמה תווים זרים שהושאלו ממקורות אחרים. זה עשוי אפילו לשנות את המפתח יותר מפעם אחת וההערות יסכימו עם סולמות גדולים (או מינוריים) שונים.
- פירוש הדבר הוא גם שהמוזיקה הולחנה בצורה כזו שתוורם ה- C והקורד סי-מז'ור יישמעו כפתק האקורד והחשוב ביותר של המוזיקה. הם נקראים תו המפתח ואקורד או תו טוני ואקורד. גם לתו הטוניק וגם לאקורד תהיה הרגשה של יציבות כלפיהם, וכאשר הם ממוקמים בסוף המוזיקה, או קטע, פסוק או מקהלה וכו ', תחושה סופית של סופיות. לפעמים הם נקראים גם התו הביתי או האקורד בגלל התחושה של חזרה הביתה שאנו חווים כשאנחנו שומעים אותם.
בניית אקורדים מתווי קנה מידה
ניתן לייצר אקורדים השייכים לכל מפתח על ידי שילוב של לפחות שלושה תווים חלופיים בסולם המפתח. החלפות בהקשר זה פירושו שאנחנו רושמים כל תו לסולם, בתורו, מתגעגעים לזה הבא, קחו את הבא, מתגעגעים לזה שאחריו וכן הלאה. אנו יכולים להמשיך לעשות זאת עד שנגמר לנו הערות בקנה מידה, אך לצורך מאמר זה, נגביל את עצמנו לשלוש תווים בלבד. זה ייתן לנו קבוצה של שבעה אקורדים, שנקראים 'שלשות' - אחת הבנויה על כל תו בסולם.
אנו נשתמש במפתח C major כדוגמה שלנו, אך העיקרון חל באותה המידה על כל המפתחות העיקריים. זה חל גם על כל המפתחות המשניים, אך אלה יטופלו במאמר שלהם.
בניית האקורד הראשון
כאמור, השלשות נבנות על ידי שילוב של תוויות בקנה מידה המרוחק שלוש אותיות זה מזה - או כל תו בקנה מידה חלופי. השלישייה הראשונה שנוכל לעשות נוצרת על ידי התחלת התו הראשון בקנה מידה C, דילוג על D שמביא אותנו ל- E, התו בסולם השלישי, דילוג על F, שמביא אותנו ל- G, הפתק בסולם החמישי. זה נותן לנו את התווים C, E&G, את התווים של האקורד הראשון שלנו.
עכשיו עלינו לקרוא לאקורד הזה.
כפי שהוא מבוסס על הפתק, C, זהו סוג של אקורד C. כדי לדעת באיזה סוג אקורד C, עלינו להסתכל על הרווחים (או המרווחים) בין התווים C, (המכונה שורש האקורד) E (המכונה ה -3 של האקורד) ו- G (המכונה ה -5 של האקורד).
המרווח בין C&E נקרא 3 כיוון שהוא משתרע על 3 אותיות (C, D & E).
המרווח בין E&G נקרא גם 3 כיוון שהוא גם משתרע על 3 אותיות (D, E & F).
עם זאת, שני ה- 3rds הללו אינם שווים בגודלם. אם ידוע לכם על צליליות למחצה (או חצי מדרגות) תוכלו לראות ש- C עד E הוא מרווח של 4 צלילים למחצה או חצי צעד, ואילו E עד G הוא רק 3.
C (C #) (D) (D #) E (F) (F #) G
ניתן לראות כיצד C ל- E הוא רחב יותר מ- E ל- G.
כשאחד גדול יותר מהשני, אנו מבדילים אותם על ידי כך שקוראים לזה הגדול 3 הגדול ביותר, והקטן יותר 3 קטין.
אז האקורד הראשון שלנו מורכב משלוש עיקרי (C עד E) פלוס שלישי (E עד G).
אקורדים עם מבנה זה נקראים MAJOR TRIADS. אז האקורד הראשון נקרא C MAJOR.
למרות שהאקורד מכיל 3 תווים שונים, בפועל ניתן להכפיל כל אחד מהתווים הללו בכל אוקטבה מבלי לשנות את שם האקורד. עם זאת, אם יתווסף תו אחר מלבד C, E או G, האקורד כבר לא יהיה C מייג'ור אלא משהו אחר. אותו עיקרון חל על כל האקורדים המופיעים כאן.
במילים אחרות, אם אתה מנגן את התווים האלה על פסנתר, יש לך את שלישיית סי-מז'ור.
- CEG = C מז'ור - הוא מכיל את שלושת התווים החיוניים לאקורד.
- CGEGEGCE = C מז'ור מכיוון שהוא אינו מכיל הערות C, E ו- G בלבד. סדר השטרות ומספר השטרות לא משנה דבר. זה עדיין שלישית סי מז'ור. אנחנו אפילו לא צריכים להתחיל עם C כתו הנמוך ביותר שלנו. נוכל להתחיל עם E או G; זה עדיין C מז'ור, אבל אנחנו אומרים שהוא 'הפוך' במקרה כזה ולא ב'מיקום שורש 'כאשר C הוא הפתק הנמוך ביותר.
אבל
- CEGCGBECE אינו C-major מכיוון שהוא מכיל את הפתק B, שאינו שייך ל- C-major.
בניית האקורד השני
אם אנו עוברים את אותו תהליך בדיוק אך מתחילים ב- D, נקבל את התווים, D, F&A באופן הבא:
שוב יש לנו שני מרווחים של שלישי (D ל- F ו- F ל- A). אולם הפעם מדובר בשליש קטין ואחריו שלישי מרכזי, ההפך מאקורד הראשון שלנו. תוכלו לראות למטה כיצד D ל- F קטן מ- F ל- A.
- D (D #) (E) F (F #) (G) (G #) A
אקורדים עם מבנה זה נקראים MINOR TRIADS, ושם האקורד הזה הוא D MINOR.
רשימת המשולשים בקנה מידה הגדול
אם נחזור על התהליך עבור כל תו בסולם, יש לנו טבלת אקורדים הכוללת את כל השלשות ששייכות למפתח: זכור כי סי מז'ור היא רק הדוגמא הנבחרת שלנו. סדר סוגי האקורדים זהה לחלוטין לכל מפתח עיקרי.
שימו לב שבניית אקורדים ב- G, A או B, זה לוקח אותנו מעבר לסולם האוקטבה שלנו. זאת לא בעיה; אנו פשוט ממשיכים את הסולם מעבר לאוקטבה כנדרש: CDEFGABCDEF וכו '.
טבלת אקורדים בקנה מידה
לוח האקורדים (הסבר)
- עמודה 1 היא תואר הסולם ומספר האקורד. כמוסכמת, בניתוח המוזיקה אנו משתמשים בספרות רומיות גדולות כדי לציין אקורדים גדולים ומוגברים, ובספרות רומיות קטנות עבור אקורדים קלים ומעטים.
- עמודה 2 כוללת את התווים (או גווני האקורד) שמשתלבים כדי לייצר את האקורד.
- עמודה 3 הוא שם האקורד המורכב מתו השורש בתוספת סוג האקורד. יש לשנן את סדר סוגי האקורדים (מאי, דקות, דקות, מאי, מאי, דקות, עמום) כך שתוכלו ליישם אותם בכל סולם עיקרי כדי למצוא במהירות את כל האקורדים של אותו מפתח.
- עמודה 4 היא מבנה המרווח; M3 = רביעי שלישי ו- m3 = קטין שלישי.
- עמודה 5 היא השם הטכני של כל תואר בקנה מידה, המתאר את תפקוד האקורד.
שימו לב שהאקורד האחרון שונה. שני המרווחים הם 3rds קלים. שלשות עם מבנה זה נקראות DIMINISHED.
סוג נוסף של שלישייה קיים אך אינו נכלל כאן מכיוון שהוא אינו מופיע באופן טבעי במפתחות עיקריים. זה השלישייה המוגדלת, המורכבת משני שלושת הגדולים.
פונקציות אקורד והתקדמות
להלן הסבר קצר על הפונקציה שיש לאקורדים בדרך כלל במוזיקה במפתחות מרכזיים.
אקורד I> טוניק (רב סרן)
לאקורד זה, המבוסס על הפתק הטוניק שהוזכר בפסקאות הפתיחה, יש אותה תחושה של יציבות וסופיות. רוב השירים יסתיימו באקורד זה. אקורד זה נחשב למרכז הטונאלי של המוזיקה. מלחינים וכותבי שירים יוצרים מגוון מוזיקלי ורגשי על ידי מעבר לאקורד זה וממנו.
אקורד שני> SUPERTONIC (קטין)
זה נקרא ממקומו מעל הטוניק. תפקידו הנפוץ ביותר הוא להוביל לאקורד V, אקורד DOMINANT, ובמקרה זה אומרים כי תפקידו הוא השולט.
אקורד III> MEDIANT (קטין)
תואר בקנה מידה זה נקרא ממקומו באמצע הדרך בין הטוניק לדומיננט. אקורד ה- MEDIANT נחשב לתפקוד משתנה למדי.
אקורד רביעי> סובדומיננט (רב סרן)
זהו תואר ואקורד חשוב מאוד. בדרך כלל זה מוביל הרחק מאקורד הטוניק. פזמוני שיר רבים מתחילים באקורד זה. אקורד זה, כמו אקורד השני, יכול גם להיות בעל תפקיד חשוב.
אקורד V> דומיננט (רב סרן)
זהו האקורד החשוב ביותר מבחינה דינאמית של המפתח. זה יוצר אצל המאזין ציפייה לחזור הביתה לטוניק. לעיתים קרובות הוא משתנה והופך לדינאמי אף יותר על ידי הוספת תו נוסף שהופך את האקורד כבר לא לשלישיה, אלא אקורד 7 דומיננטי, שכותרתו, V7. במפתח הדוגמא שלנו של סי מז'ור, האקורד הזה ייקרא, פשוט, G שביעי (G7) עם התווים G, B, D & F.
אקורד vi> SUBMEDIANT (קטין)
זה נקרא כך מכיוון שהוא שוכן מתחת לטוניק העליון כמו המתווך נמצא מעל הטוניק התחתון. אקורד המשנה קשור קשר הדוק לטוניק.
אקורד vii> הערה מובילה
זה, כמו ה- DOMINANT CHORD, יש נטייה חזקה לחזור לטוניק. זה נדיר יחסית אם כי האקורד ה- 7 של DOMINANT עושה את אותה עבודה בצורה יותר משכנעת. זה די נדיר במוזיקת פופ ורוק אבל מוצא שימושים במוזיקה קלאסית. בסוגים אחרים של מוסיקה הוא בדרך כלל מורחב עם תווים אחרים הדומים לאופן בו האקורד השולט מורחב על ידי שלישי נוסף כדי להפוך אותו לאקורד 7 דומיננטי, כאמור לעיל.
שלשות ראשוניות
אקורדים I, IV & V הם האקורדים החשובים ביותר בכל מפתח והם ידועים כשלשות הראשוניות. הרבה מוסיקה נכתבת באמצעות האקורדים האלה בלבד. כל הסולם העיקרי של המפתח נמצא בתוך האקורדים האלה. השלישיות האחרות נקראות 'שלשות משניות' - חשובות בדרכן אך אינן חשובות כמו השלשות הראשוניות.
