פרלה בלו היא אמנית גלי אדים מבוססי ארה"ב. הוא יוצר גל אדים שיש לו צליל ייחודי ומיוחד, והוא משקף את מי שהוא ואת כל השפעותיו השונות. שאלתי אותו איך הוא התחיל עם מוזיקה, תהליך היצירה שלו והיכן הוא מוצא השראה.
קארל מאגי: איך התחלת לראשונה ליצור מוזיקה?
פרלה בלו: החשיפה האמיתית הראשונה שלי להפקת מוזיקה הגיעה בצורה של ניסויים עם ספריית הדוגמאות בגרגנד כשהייתי בסביבות השעה 8 או 9. לא ידעתי מה אני עושה, אבל הרעיון ליצור מוזיקה משלי. ריגש אותי. הקדשתי את ההפסקות שלי ואחרי שעות הלימודים למלאכה במשך זמן מה. אולם בסופו של דבר, מכיוון שהייתי ילד קטן שהתקשה לשמור על עניין במשהו אחר מאשר משחקי וידיאו וניהלתי את ספריית הדוגמאות יבשה, הפסקתי ולא נגעתי בהפקת מוזיקה במשך שנים. הרעיון תמיד נשאר בחלק האחורי של הראש, עם זאת, אך חוסר הרקע המוסיקלי ועקומת הלמידה האיטית והמוחצת הצליחו להרתיע אותי מזה זמן רב.
רק בשנת הלימודים הראשונה שלי בתיכון התחלתי לייצר שוב ופיתחתי את הפרסונה פרלה בלו. ערב אחד מעדתי את השיר "ליל קיץ" של ESPRIT 空想 תוך כדי סיור ביוטיוב ומשם גיליתי את העולם המדהים של גלי האדים. לאחר שהבנתי שכל השירים פשוט היו קצוצים ונדפקו עריכות של שירים של שנות השמונים ופסקי משחק הווידיאו, חשבתי לעצמי, "היי, אני יכול להכין את הדברים האלה."
KM: מה משך אותך לעבר יצירת מוזיקה בז'אנר גלי האדים?
PB : כל מה שקשור לגלי האדים משך אותי אליו: האסתטיקה הויזואלית, הקהילה בתקופת הזהב שלה, המוזיקה עצמה. זה דיבר איתי ברמה שאף סוג אחר של מוזיקה לא היה מעולם. אנשים השתמשו בז'אנר כפלטפורמה ליצירת המציאויות האתריות והחלופיות האלה, ששבו אותי לגמרי. אלבום vaporwave טוב היה פורטל לעולם אחר בו הכל היה מושלם ואסתטי. כמו שאמרתי גם בשאלה האחרונה, נמשכתי גם לכמה קל להרים. Vaporwave היה ידידותי מאוד למצטרפים החדשים, וכל אחד יכול לזכות בהכרה ובעקבותיו בלי קשר לכמה מרקע מוזיקלי שהיה להם. אפילו המפיקים הפופולריים ביותר היו פשוט אנשים יומיומיים, ויכולתי לנצל זאת ולבצע קשרים עם רבים מהאמנים שהאזנתי להם. אפילו אם זה היה רק מעקב בטוויטר, רק העובדה שאותי הודיתי על ידי מישהו שהייתי רואה בו אוהד, גרמה לי להרגיש מאוד חשובה.
KM: מי הם כמה מהאמנים שהעניקו לך השראה ומדוע הם עשו זאת?
PB: פשוט מטבע הז'אנר, לא ממש היו לי השפעות רבות על גלי האדים. סללתי אמנים כמו Skylar Spence ו- Blank Banshee, אבל לא הייתי אומר שהם השפיעו ישירות על המוזיקה שלי. עבור 'ללא שינה' מצאתי בכנות את מרבית ההשראה שלי מנגינת Vice City, אבל הייתי משקר אם לא הייתי אומר שלקחתי כמות טובה של רמזים מהאלבום של bl00dwave "ULTRADREAM" ומהמצב הרוח הקודר של המוסיקה של קלימקס. עם המוזיקה שעבדתי עליה מאז הושפעתי מאמנים רבים בכל המפה. הליריות הצבעונית ועם זאת האניגמטית והתחושה הבהירה של ניאון הודי, כלי הנגינה של מפיקי ראפ כמו מטרו בומין ופיאר בורן, ושירתם השופעת של אמנים כמו מק דמרקו וטרוור משהו הם כמה מקומות ששאיתי מהם השראה .
האמן שהיה לו והשפיע הכי הרבה עלי הוא עם זאת ג'ורג 'קלנטון. כל מה שקשור אליו והמוזיקה שלו הוא מה שאני שואף ליום אחד להתבטא בעצמי ובמוזיקה שלי. עבודתו כ- ESPRIT היא ללא ספק הסיבה לכך שפרלה בלו קיימת כיום, והחומר המפורסם שלו מאיר את הדרך בדרך שאני רוצה להוריד את המוסיקה שלי בסופו של דבר. המוזיקה שלו קליטה בעקביות, ובכל זאת לא על חשבון ערך רגשי או לירי. אני חושב שהבחור הזה הוא גאון מטורף.
KM: לדבר על הגישה שלך ליצירת מוזיקה חדשה?
PB : ובכן, מבחינת גלי האדים לדעתי זה היה די אחיד לכולם: לכו לחפש דוגמאות באינטרנט ואז התחילו להטמיע את הממצאים שלכם ב- DAW שלכם. ציד מדגמים הכניס אותי לכמה הפינות העמוקות יותר ביוטיוב ובאינטרנט, שהיה כיף לנווט בהן. עם זאת, עם המוסיקה החדשה שלי, זה פחות או יותר פשוט להתעסק במחשב ובסינתוסים שלי ועד שאמצא משהו בעל ערך. אני עושה הרבה חפירות בספריות קבועות מראש של MIDI והרבה ניסוי וטעייה עם שילובי צלילים.
לפעמים יש לי תחושה או רעיון למה אני מצלמת ופעמים אחרות אני נותנת לניסוי להנחות אותי. אני גם מייצא את העבודות שלי שמתבצעות לטלפון שלי כדי שאוכל להקשיב להן כשאני בחוץ. אני מוצא את זה באמת יקר בתהליך, מכיוון שהוא מכריח אותי לקחת את כל מה שהמוזיקה נשמעת באותו הרגע בשביל מה שהיא מבלי שאוכל לתפעל אותה מייד. זה מאפשר לי לשבת על הרעיונות שלי לפני שאוכל לבחון אותם. אני מסוג הבחור שכותב מילים אחרי האינסטרומנטלי; זה פשוט יותר קל לי ואני מרגיש שאני מסוגל לכתוב מילים טובות יותר כשאני כבר יודע את הוויברציה המדויקת של המוזיקה.
KM: מהם כמה מהפרויקטים שאתה עובד עליהם כרגע?
PB: האלבום הבא של פרלה בלו נמצא כעת בהפקה. אני לא רוצה לחשוף יותר מדי, אבל זו תהיה קפיצת מדרגה גדולה עבורי כאמן: כל הקומפוזיציות המקוריות (שהופקו על ידי בעזרת קצת עזרה מאחרים) עם מילים שנכתבו והוקלטו על ידי. זה היה תהליך ארוך אבל זה בגלל שלמדתי הרבה ממה שאני עושה תוך כדי אני מסרב לשחרר כל דבר שאני לא מאמין שיכול לעמוד על שתי הרגליים שלו. אני לא לגמרי בטוח באיזה ז'אנר הכנסתי את זה, אבל נקטתי באמצעים נרחבים כדי לוודא שהוא מלוכד לצליל המבוסס שלי. התחלתי לעבוד הרבה עם חברתי ברנדן מונלי על חומר. התחלתי לנגן במקלדת בלהקה שלו Room de Dark ושנינו התחלנו לעבוד על פרויקט צמד. אני לא בטוח מתי נתחיל לשחרר את הדברים האלה, כי העדיפות העיקרית שלי כרגע היא לסיים את האלבום שלי.
KM: לאן אתה רוצה לקחת את המוזיקה שלך בעתיד?
PB: יש כל כך הרבה רעיונות משוחררים שיש לי לדברים שיכולתי לעשות עם המוזיקה שלי בעתיד, אבל המטרה העיקרית שלי היא פשוט לחדד ברגשות כתיבת השירים שלי ולהתפתח כאמן. אני שומע שירים מדהימים של מוזיקאים וכותבי שירים מוכשרים ואומר לעצמי, "יום אחד אני רוצה שתהיה מיומנות ואינטואיציה להיות מסוגל להפוך את המוזיקה לחזקה כזו."
אני רואה בכל פרויקט עתידי הזדמנות להתנסות בצדדים חדשים של מוסיקה שעדיין לא הקלטתי עליהם כמו דיסוננס ומדי זמן לא סדירים כדי לפתח את ההבנה שלי למוזיקה. בכל אופן מבחינת כיוון אני רוצה להבין מיזוג הומוגני יותר של השפעותיי ולפתח יותר צליל מוחלט. אני משקיע מאמץ רב בשמירה על המוסיקה שלי בתחום של סגנון חזותי ומוזיקלי מגובש, אבל אני שונא את המחשבה להיות חוזר על עצמו ולכן אני רוצה לדחוף את גבולות האסתטיקה שלי בלי ליפול רחוק מדי מהליבה שלה. כמה רעיונות לנושאים וסיפורים לפרסומים פוטנציאליים הקרובים יושבים גם על צורב הגב הנפשי שלי.
KM: כיצד אתה טוען את הסוללות היצירתיות שלך?
PB: לא משנה כמה אתה נלהב, יצירת אמנות היא ניקוז נפשית והפיכת המוח שלך למצב קלט והערכה של העבודה של אנשים אחרים היא חשובה מאוד. אני תמיד מאזין למוזיקה ומחפש דברים שאני אוהב במוזיקה של אנשים אחרים שיכולתי לשלב בתוך עצמי. אני מישהו שמוצא הרבה ערך בזמן לבד, כך שנסיעות והליכות בלילה בליווי פלייליסט נחמד מאוד טיפוליות עבורי. הדברים האלה לא בהכרח טוענים את הסוללות שלי, אבל הם בהחלט נותנים הפסקה נחמדה מייצור.
הלוואי ויכולתי לומר שיש לי שיטה ספציפית לטעינת הסוללות שלי, אבל זה באמת הזמן. אין לי ממש שליטה על חוזק הלהבה היצירתית שלי. במציאות, לרוב אני אהיה באמצע בלוק של אמן. אני אלך חודשים בלי להפיק שום דבר או לכתוב מילים כלשהן שאני למעשה גאה בהן. ואז פתאום, כל מה שאני אמצא עם זה פשוט ייפול במקומו לפרק זמן ואין לי שום הסבר לכך. כל המוזיקה שלי באה ממקומות וחוויות אמיתיים שהיו לי בחיי, אבל לפעמים ההשראה מהדברים האלה לא מגיעה אלי רק זמן מה אחרי שהם קרה.
